洪民生

1960年畢業於中國人民大學新聞系，留校任教，1988年兼任總編輯，1993年任中國電視藝術委員會副主任兼秘書長，中國書法家協會理事，現任電視戲曲研究會會長，電視文藝研究會常務副會長，中國廣電局老年書畫院顧問，中國書畫名家網藝術顧問等。

從事電視工作三十多年，做過許多開拓性工作，如“新聞聯播”、“春節聯歡晚會”、“電視大學”、“神州風采”、“正大綜藝”，大型電視連續劇《西遊記》、《紅樓夢》、《全國青年歌手大獎賽》、《梅蘭芳京劇金獎大賽》、多次組織《全國電視書法大賽》等。業餘愛好以書法見長，從魏碑入手，廣泛涉獵各種書體，尤功隸書，自成風格。在電視理論和書法理論方面，也有建樹，出版專著《我與電視》《隸書技法》《隸書全國名勝楹聯選》等。曾在北京、寧波舉辦過書法個展。

退休後在家鑽研書法的洪民生依舊關注着春晚，他喜歡看別人打出的好球。

1994年黃宏、侯耀文的小品《打撲克》是30年來洪民生最喜歡的語言類節目，把官場裏大官壓小官諷刺得淋漓盡致。

“諷刺現實是相聲小品的生命力所在”，洪民生把關春晚的十年會給每屆春晚總導演提要求，每年至少有兩個語言類節目是針砭時弊的。“能不能過5關要看打馬虎眼的本事和造化，但是做不做是責任和良心。”

可是漸漸地，洪民生越來越見不到讓他覺得痛快的節目，舞台一年比一年漂亮，但節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步。“尤其是最近五年，路子不對，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”

退休後的洪民生養成一個習慣，每年都會去看春晚彩排，多少提一些意見。有一年，洪民生給總導演打電話：“千篇一律的宏大，這種思想一定要改一改，百姓需要現實。”

這位總導演很無奈地説：“洪老，上面的比我們膽子還小，我們是想沖沖不上去啊。”

洪民生知道總導演們的壓力，後來也就不再給他們提意見了，“導演們心裏跟明鏡似的，我的意見都是在為難他們。”

幾年前，台裏組織幹部去五台山旅遊。到了廟裏無論老少撲通跪倒一片，虔誠地叩拜，嘴裏還唸唸有詞。洪民生成了唯一站着的一個人，一時間他愣住了。

“跪在佛前的都是黨員，節目裏歌頌完偉大的祖國，然後發現自己根本沒有信仰”，洪民生説。

那一刻，他忽然想起退休前有一次到日本訪問。他做的第一件事就是讓同行去請鄧麗君回國演唱。鄧麗君卻説：不想來，因為她是有國民黨背景的。

當時洪民生信誓旦旦地跟同行説，政治氛圍已經開放了，總有一天鄧麗君可以回國登台。可他萬萬沒想到，鄧麗君竟然一生都未被獲准到大陸演出。

談及如今的春晚，洪民生就會感傷從前。他和電視同行用十幾年時間一點一點擠開裂縫，緊閉卻只在一瞬間。

在洪民生的年代，春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬家爭鳴。 ^[1]