法爾內賽赫拉克勒斯

法爾內賽赫拉克勒斯版畫(6張)

這件雕塑是古羅馬雕塑家模仿古希臘原件而做。原件為利西普斯的休息的赫拉克勒斯，是一座略小於真人大小的青銅雕塑，創於公元前323年，現在已經遺失。利西普斯的赫拉克勒斯雕像廣受讚譽，據説所有親眼目睹那座雕像的人都感到強烈的震撼。僅在公元前323年到公元215年之間，就已經發現了超過五十種不同類型的複製品出現在各種壁畫、大理石浮雕、以及古錢幣上。

與古希臘人一樣，古羅馬人也對赫拉克勒斯推崇備至。無論是競技場，浴場，還是在公共廣場，處處可見赫拉克勒斯的大型雕像，而小型的雕像則經常出現在私家花園和室內的神龕裏。羅馬皇帝康茂德喜歡扮演成赫拉克勒斯的樣子，他身披獅皮，手持木棍，並親自與角鬥士和獅子搏鬥。康茂德還定做了許多赫拉克勒斯雕塑，並把雕塑的臉做成他本人的樣子。公元212年，皇帝卡拉卡拉在羅馬修建了一個大型的娛樂中心（卡拉卡拉浴場），他委託來自雅典的雕刻家Glykon製作了兩座高達3.2米的赫拉克勒斯雕像，作為浴場主體建築的裝飾，其中之一就是現在的法爾內塞赫拉克勒斯雕像。羅馬帝國滅亡後一千三百多年，意大利文藝復興時期，人們開始在浴場遺址進行考古發掘。首先發現的是雕像的頭部，大約六年後發現了軀幹，木棒和獅子皮則出土於1546年，但是雕像的雙腿沒有找到。文藝復興運動的主要資助人之一、紅衣主教法爾內塞（後來成為教皇保羅三世）讓雕塑家波爾塔（米開朗基羅的學生）把雕像的這幾部分運往羅馬的法爾內塞宮。米開朗基羅讓波爾塔為雕像雕刻了一雙新腿（雙腿原件不久後就被發現了，但直到1787年人們才將波爾塔雕刻的雙腿換下），而他自己則在法爾內塞宮的庭院中建造了一個特殊的建築來展示這個3米多高的巨人，雕像因此得名為法爾內塞赫拉克勒斯（Farnese Hercules）。

雕像一經問世就引起了轟動，名氣不脛而走。當時住在羅馬的荷蘭藝術家雅各布·博斯製作了雕像的第一張版畫，並收錄到1562年的畫冊《羅馬繁華之鏡》。隨着文藝復興時期大量遊客前來羅馬參觀併購買紀念品，這本畫冊將法爾內塞赫拉克勒斯的圖像傳遍了整個歐洲。此後的數百年間，歐洲各國的藝術家們為雕像製作了各種不同角度、細節精美的版畫，使其成為當時最著名的雕像之一。

德國藝術歷史學家温克爾曼將法爾內塞赫拉克勒斯、觀景殿的阿波羅以及拉奧孔這三尊雕像，並稱為男性人體藝術的最佳典範。博物館、大學和其他公立機構也開始收藏這些雕像的石膏複製品，以滿足公眾對新古典主義的狂熱需求。藝術機構不約而同地將法爾內塞赫拉克勒斯列為最佳的藝術經典，從凡爾賽宮到鄉村別墅，幾乎是在一夜之間，法爾內塞赫拉克勒斯就遍佈歐洲各地了。這尊雕像在歐洲廣受歡迎，其中一個極端的例子在德國的卡塞爾市，一個高達9.2米高的青銅像在1717年建成，至今仍屹立在威廉郡城堡的頂端。

自從1546年這尊巨大的雕像在卡拉卡拉浴場被發現以來，它啓發了無數藝術家、運動員以及普通大眾的靈感，他們被它的雄偉陽剛所震撼，並將其作為運動型體格的終極目標。這尊被藝術史家稱為“休息的赫拉克勒斯”的雕像對全世界的藝術界和體育界的影響已經超過了兩千年。

著名畫家魯本斯認為“一個追求完美的藝術家必須具有古代雕塑的淵博知識”。在魯本斯的手稿裏面包含了很多對這尊雕像的研究內容。正如藝術歷史學家傑弗裏·穆勒指出的那樣，法爾內塞赫拉克勒斯作為完美男性氣質的原型，一次又一次地出現在魯本斯那些描繪英雄形象的宏大畫作中。

健美運動之父尤金·山道和喬·韋德都曾表示，法爾內塞赫拉克勒斯是他們兒時的啓蒙老師，也是畢生追求的目標。喬·韋德在接受採訪時説到，“見到法爾內塞赫拉克勒斯那一刻，是我整個人生的轉折點。這尊雕塑就是我心中的健美運動員的完美形象……對於那些追求更大和更強的人而言——比如説我自己——這尊雕像有一股魔法般的吸引力。他就是我們夢想中要變成的樣子。”

公元前四世紀，希臘社會因長期戰爭而日漸衰敗，藝術表現的內容也不再是鼎盛年代的勝利的喜悦了，描述人物個性、心理矛盾和沉思痛苦等內容的作品逐漸增多，寫實能力和藝術表現技巧則更加純熟了。這尊《赫拉克勒斯》是這個時代較有代表性的作品，表現的是英雄赫拉克勒斯疲勞後休息的形象。在希臘神話中，赫拉克勒斯是最偉大的英雄，他曾以頑強的戰鬥精神克服重重困難，完成了天神賦予他的十二件艱險的工作，還拯救了為人類盜火的普羅米修斯。赫拉克勒斯一生頻於戰鬥，所有功績都可圈可點，所以作者獨具匠心地選取了他休息時的情節來表現這位偉大的英雄。雕像中人體呈曲線型，左腿支撐着身體的重量，左臂倚在支柱上，右臂背到身後。這種富有變化的姿態，形成了較為輕鬆的氣氛。人物雖然處在放鬆狀態，但仍然健壯無比，看似平靜的軀體中似乎藴藏着巨大的力量。雕像中肌肉的刻劃十分誇張，不論是肌肉的體積還是其表現出的力量感，都達到了飽和的狀態，讓人感到似乎可以隨時爆發出強大的能量。形體的處理沒有因為肌肉的誇張而混亂，而是正、側面轉折分明，形成了堅實有力的整體造型。從雕像中我們也可以看到利西普斯的人體美學觀點，即頭的長度是身體的八分之一，這種比例對後來的雕塑藝術產生了深刻的影響。