沙漏

《沙漏》是詩人胡弦的作品精選集，分成“葱蘢”“尋墨記”“春風斬”三輯：“葱蘢”關於日常，從個人經驗着手，探究人的生存；“尋墨記”偏重文化和歷史，是詩人對歷史和文化的凝望和追尋；“春風斬”則偏遊歷，是詩人對草木河山的觀照。胡弦的詩既有自我凝視，又有向歷史和現實敞開。 ^[3] 

《沙漏》這個題目和裏面所選的詩一樣，鮮活而又難以定義，去掉皮肉，凝練準確到只剩骨頭的悄無聲息的語言，是作者認識與情感、再現與表現的統一。它們相互聯繫、相互滲透、相互作用，一起形成了胡弦詩歌獨有的深沉內斂的質素，冷靜卓然的風格感。在當下，人們最大的痛苦，是精神與生活分在兩處，即使不斷分向尋覓，也難有會合的可能。胡弦便努力讓這樣的會合出現在他的文字裏，使人們對於物質、空間、時間的知覺，被集中喚起。《風》以個人化敍述的生活痕跡為軌道，以敏鋭和直覺穿透現實；以一個人、音訊、遠方、感情、事件、火苗、岩石、沉默、不孕症、過往等名詞，通過經過、遠去、風聲、歸來、把握、帶走、穿過、相遇、推敲、重來等動詞的聯袂，在主領動詞“吹”的引領和帶動下，使得《風》的每一個斷絕之處都有淵源，無論旁逸斜出到哪裏，都有一個歸途。詩人的語言語調，遠望的視角，風的影像運動，沒有明確可界定的影像語法，卻無一例外地擔負起超敍述的功能。

胡弦的敍述常以第三者視角出現，帶有根植於生物性本能的原生色彩，自然、放鬆，沒有一點所謂的矯情。詩人靠着超驗的想象力，在日常生活中，發現和挖掘了《見鬼》這首超現實張力的詩作，使得這首詩具備了不可重複的獨具性、唯一性和新穎性。詩中勾勒的女鬼形象和細節，生動而充滿了懸念，整首詩幽默、詼諧，讀完禁不住使人產生會心的微笑。“在這世上，有人會有豔遇，有人/會有厄運，還有人/就住在隔壁，徹夜難眠//——其危險在於/人有人行道，鬼有穿牆術。而且/你是個心中有鬼的人，並可能//因此錯過一個好結局”。詩人以閃現、流動、滲入、相互呼吸、以至於磁力牽引般的詩樣縱跳，一次又一次地奮力重開並細心微調，再一次又一次回到初心，回到最原初的問題裏來。詩人的語調，外弛得不瀾不驚，如同潮水退走，很是安詳。結尾，詩人筆鋒一轉，以其不可解的獨特性，在普遍的可解性經驗裏平和下來，並通過詩人的篩選和融合，去除掉其最堅硬最折磨人的那部分，讓這首詩活在時間之外，讓那些已有的情節再衍生出新的細節，然後在任何一個時間之外打開。

寫作唯有突破自身精神，突破生活原有的強加給人們的那部分，才有意義。視覺上的拓展，也是通感隧道的打開。在《觀城隍廟壁畫》這首詩裏，詩人首先想到的是把自己內心中對世界、社會、人生以及人性的觀察思考結果盡情盡興地表現出來，而不是刻意在詩歌文本的歸屬上做過多的考慮。詩人拒絕被世俗設定的概念，在詩裏徹底放鬆下來，去除一切偽飾，體驗出另一個輕鬆自在，自由釋放的自己。其想象在正常生活的時間秩序之外，享受着反秩序、反規則的自由狀態。詩人將繪畫中的點、線、面、我，充分鋪展，讓意象、聲音、線條，兼容戲劇性的影像處理，共同鑄成了無限敞開的內在性平面。讓這首詩超越了瞬間與個人，讓一些文字背後的現實世界“騰空而起”。

《沙漏》以更敏鋭的觀察，更細緻的落筆，將自然的強度精確傳遞到讀者的眼睛及身體的所有的感官知覺中，進而也激發了讀者的敏感度，從而恢復另一重感性時空的在場。以非語言的形式和隱喻，讓人們看見那些日常生活中很少甚至從未被正視的事物和人性。讓人們在其沉默的語言裏，捕捉出“震耳欲聾”。 ^[5] 

2017年4月9日，《沙漏》獲評2017“羊城晚報·花地文學榜”年度詩歌作家作品。 ^[6] 

2017年8月23日，《沙漏》獲得江蘇省第六屆紫金山文學獎詩歌獎。 ^[7] 

2017年10月16日，《沙漏》獲得第二屆“中國天水·李杜詩歌獎”銀獎。 ^[8] 

2018年8月11日，《沙漏》獲得第七屆魯迅文學獎詩歌獎。 ^[1] 

2020年11月7日，《沙漏》獲得江蘇省第七屆紫金山文學獎榮譽獎。 ^[9] 

第七屆魯迅文學獎授獎辭：胡弦的《沙漏》具有疼痛和悲憫的氣質。他善於在詞與句的聯繫中發現精妙的詩意，深邃的經驗融入和對現實、歷史、時間的複雜省思，使文本富於理趣，觸摸到世界的深處。 ^[10] 

胡弦，詩人、散文家，著有詩集《沙漏》《空樓梯》、散文集《永遠無法返鄉的人》等。曾獲《詩刊》《星星》等雜誌年度獎、花地文學榜年度金獎、十月文學獎、魯迅文學獎等。現居南京。 ^[11]