-
江山秋色圖
鎖定
《江山秋色圖》所繪是北方山水,羣峯綿密,層巒疊嶂,僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝,後卷但見崇山峻嶺,錯落連綿而如龍脈,起伏顧盼,開合揖讓,虛實相生,盤桓而上。
- 中文名
- 江山秋色圖
- 作 者
- 趙伯駒
- 畫作類型
- 設色畫
- 規 格
- 縱56.6釐米,橫323.2釐米
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
- 創作年代
- 南宋
- 材 質
- 絹本
江山秋色圖畫作內容
《江山秋色圖》畫面上重山復嶺,層巒疊嶂,江河溪澗,深澤淺潭,飛瀑激落,錯雜其間。在深秋的霧色中,樓觀屋字,棧道廊橋,蒼松古樹,各得其宜,三三兩兩的步行者流連於山野之間,艄公正在江上張網搖船,勞累了的過路人停腳在松陰下歇息閒聊。
[4]
江山秋色圖創作背景
趙伯駒、趙伯驌兄弟承傳唐代“二李”(李思訓、李昭道父子)及宋徽宗畫院學生王希孟《千里江山圖》的風格,創作出了《江山秋色圖》、《萬松金闕圖》這類作品。
[6]
江山秋色圖藝術鑑賞
江山秋色圖主題
畫家在《江山秋色圖》中重點表現了千巖競秀的宏偉氣勢,以造成一種靈動而神秘的氣氛,使人有一種身臨其境的感覺。作者可能想描繪出一種文人的理想境界,使畫面具有受到文人推崇的“士氣”。雖然這幅畫上出現的是一片太平、悠閒的景象,但卻能從中體味出作者對失去故土的思念之情。
[7]
江山秋色圖技巧
筆法剛勁秀潤,且線條的輕重、緩急、虛實,充滿靈動之氣,使畫面富有韻律感。畫中山石以流暢多變的長線條勾廓,並根據山石的脈絡加以鈎皴(多用“小斧劈皴”)。畫筆尖細,但並不軟弱輕浮。即使烘染重彩,卻始終保持着線條的清晰度。
[7]
江山秋色圖構圖
《江山秋色圖》局部(10張)
江山秋色圖色彩
在用墨方面,是以石青、石綠為主調,重視遠景與近景明部與暗部的色彩區別,整個畫面給人的感覺是“亮”。近處山石、土坡、竹樹多用重石綠兼赭石,陰影處多用石青和墨青。遠處的山與樹則用淡墨、螺青勾染。天、水部分用花青打底,敷以淡石青。重彩與淡彩的結合使畫面具有了一種精微雅緻的特色。
[7]
江山秋色圖名家點評
中國美術學院藝術人文學院教授毛建波:《江山秋色圖》的精神面貌與傳為李思訓派的《明皇幸蜀圖》等有相接處,但顯然比李思訓的山水畫精工豐富,成熟得多,在院體氣格中還攙以文人畫的韻致,最為院畫,水平卻非文人畫家所易企及, 較之王希孟《千里江山圖》也稍勝一籌。
[8]
江山秋色圖歷史傳承
《江山秋色圖》曾經明內府收藏,明初朱標題跋始定此卷為趙伯駒畫。清代初年為梁清標收藏,圖上有梁氏鑑藏印數方,後入清宮,有乾隆、宣統諸印璽。抗戰期間由溥儀攜往長春,東北解放後為人民政府所收,現藏於北京故宮博物院。
[9]
江山秋色圖重要展覽
江山秋色圖作者簡介
趙伯駒,生卒年不詳,字千里,為宋太祖七世孫,擔任過浙東兵馬鈐轄。他擅長山水、花果、翎毛畫,尤善金碧山水畫。其山水畫承繼李思訓父子,同時吸取了北宋文人畫家水墨山水畫的表現方式,逐漸形成了清幽淡雅、精工細酌的特色,又頗具文人的書卷氣。他的山水畫雖採用青綠賦色的表現形式,但對房舍、樓閣、樹木等景物的刻畫已具有北宋自然主義山水的體貌特徵。
[10]
- 參考資料
-
- 1. 陳天然主編.中國山水畫名作鑑賞:上海書畫出版社,2005.06:68-69
- 2. “千里江山特展”今起分時參觀 .人民網[引用日期2018-03-25]
- 3. 葉尚青等編著.中國美術名作欣賞:上海人民出版社,1984年05月:107
- 4. 馬帥編著.中國名畫全知道:北京聯合出版公司,2016.01:第235頁
- 5. 秋風秋菊秋樹 故宮館藏宋元時期“秋色圖”賞析 .人民網[引用日期2018-03-25]
- 6. 盧輔聖主編.中國山水畫通史 上:上海書畫出版社,2014.12:第192頁
- 7. 瞿文明編著.人一生要知道的100幅中國名畫:中國華僑出版社,2010.07:163
- 8. 潘耀昌主編.中國美術名作鑑賞辭典:浙江文藝出版社,1999.08:第355頁
- 9. 王樹海主編;柳旭著.通賞中國名畫:長春出版社,2014.01:第138頁
- 10. 馮慧娟編.中國繪畫:吉林出版集團有限責任公司,2015.10:97