江上秋夜

雨暗蒼江晚未晴，井梧^⑴翻葉動秋聲。

樓頭夜半風吹斷^⑵，月在浮雲淺處明。 ^[1] 

⑴井梧：井邊的梧桐。

⑵風吹斷：風停了。斷，止。 ^[2] 

寫蒼江陰雨綿綿，時至傍晚仍未見晴，井邊的梧桐翻動着葉片，颯颯有聲。

站在江樓上，風吹到半夜才停，烏雲漸散，但未完全散去，透出朦朧月色。

宋人寫景，往往不滿足於總體印象的概括或靜態的勾勒，而是刻意追求深細地表現出時間推移過程中的自然景物的變化。這首七絕就是那個時代的文化產物。 ^[3] 

這首七絕通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉晴的變化過程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構成了清冷寒寂的意境。全詩四句四景，分別選擇最適宜的角度表現了陰雨、風起、風停及將晴時分的景色，雖一句一轉，卻合成一幅完整的畫面。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴，“暗”字氣象渾涵，下得精當，不但用濃墨繪出了天低雲暗、秋水蒼茫的江景，而且使濃重的雨意和漸漸來臨的暗夜自然連成一氣，一句寫盡了白晝到傍晚的天色。這句是從大處落墨，第二句則是從細處着意。井邊的梧桐翻動着葉子，颯颯有聲，是風吹所致，此時倘若還是“梧桐更兼細雨”，便應是“到黃昏點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了。由梧葉翻卷的動靜辨別風聲，可見此時風還不大，始發於樹間，因此這細微的聲息暗示了風一起雨將停的變化，又是秋聲始動的徵兆。第三句寫半夜裏風聲才停時的情景，“吹”與“斷”説明風曾颳得很緊，從樓頭判別風聲，就不同於從桐葉上辨別風聲了，必定要有相當的風力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應，雖只是寫風的一起一止，卻概括了風聲由小到大，吹了半夜才停的全過程。這正是歐陽修所寫“初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中悽清的氣氛。這個“斷”字還承上啓下，帶出了最後一句精彩的描寫：風停之後，烏雲漸漸散開，但尚未完全放晴，月亮已在雲層的淺淡之處透出了光明。作者準確地抓住了浮雲將散而未散的這一瞬間，表現出月亮將要鑽出雲層的動態，烘托出半夜風雨之後天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛。“明”字在首句“暗”字的映襯下，成為全詩最耀眼的亮色，在結尾處預示出一片雨過天晴的明朗境界。

這首詩純以寫景的真切細緻取勝，但如果沒有作者對秋意的敏鋭感受，便不容易準確地捕捉住每個特定時刻的景物特徵，如果沒有精巧的構思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現出景色隨天色陰晴而轉換的過程，並形成渾成的意境。 ^[3] 

中山大學中文系教授孫立《風》：“作者寫風聲，很能注意抓住事物的僕徵予以精細刻畫，使秋聲之蔚瑟而悽清的氣氛在詩中表現得極為逼真。” ^[4] 

中國古代文學專業教授張仲謀《歷代名家絕句評點·宋》：“這首詩所寫境界，與蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》、王安石《葛溪驛》等詩相似。” ^[2] 

道潛（1043～1102年），字參寥，杭州於潛（今浙江臨安）人。俗姓何，本名曇潛，賜號妙總大師。自幼出家。與蘇軾、秦觀友善。蘇軾被貶黃州，他曾千里探訪，與蘇軾同遊廬山。蘇軾任職杭州後，與他寫詩唱和甚多。後來蘇軾被貶到嶺南，他也因寫詩譏刺時政而受到牽連，被勒令還俗。建中靖國元年（1101年）受詔歸還，仍削髮為僧。崇寧五年（1106年）歸老江湖。能寫文章，尤其喜好作詩，為蘇軾所稱賞。有《參寥子詩集》。 ^[5]