水檻遣心二首（其一）

水檻遣心二首① 　【其一】

去郭軒楹敞②，無村眺望賒③。

澄江平少岸④，幽樹晚多花。

細雨魚兒出，微風燕子斜。

城中十萬户，此地兩三家⑤。

①水檻：指水亭之檻，可以憑檻眺望，舒暢身心，讀jiàn。

②去郭軒楹敞：遠離城郭。軒楹：指草堂的建築物。軒，長廊；楹，柱子。敞，開朗。

③無村眺望賒：因附近無村莊遮蔽，故可遠望。賒：長，遠。

④澄江平少岸：澄清的江水高與岸平，因而很少能看到江岸。

⑤城中十萬户，此地兩三家.：將“城中十萬户”與“此地兩三家”對照，見得此地非常清幽。城中，指成都。

【其一】

草堂遠離城郭，軒楹寬敞，極目遠眺，沒有村莊阻隔，視野開闊。江水清澈，江水上漲，幾與江岸齊平，因而幾乎看不到江岸，草堂四周，樹木葱蘢，在春日的黃昏裏 ，盛開着似錦的繁花。濛濛細雨中，魚兒歡躍，時不時跳出水面，微微風中，燕子斜飛。城中有十萬户人家，而此地只有兩三户人家。

《水檻遣心二首》，大約作於公元七六一年（唐肅宗上元二年）。杜甫定居草堂後，經過他的一番經營，草堂園畝擴展了，樹木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。

作品鑑賞

《水檻遣心》二首，大約作於公元七六一年。此為第一首，寫出了詩人離開塵囂的閒適心情。軒，長廊；楹，柱子。賒，遠。首聯先寫草堂的環境：這兒離城郭很遠，庭園開闊寬敞，旁無村落，因而詩人能夠極目遠眺。中間四句緊接着寫眺望到的景色。“澄江平少岸”，詩人憑檻遠望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了。這是寫遠景；“幽樹晚多花”則寫近景，草堂四周鬱鬱葱葱的樹木，在春日的黃昏裏，盛開着奼紫嫣紅的花朵，散發出迷人的清香。五、六兩句刻畫細膩，描寫極為生動：“細雨魚兒出，微風燕子斜。”你看，魚兒在毛毛細雨中搖曳着身軀，噴吐着水泡兒，歡欣地游到水面來了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風的吹拂下，傾斜着掠過水濛濛的天空……這是歷來為人傳誦的名句。葉夢得《石林詩話》雲：“詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細雨魚兒出，微風燕子斜’，此十字，殆無一字虛設。細雨着水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受風斜’之句。”唯其雨細，魚兒才歡騰地游到上面；如果雨猛浪翻，魚兒就潛入水底了。唯其風微，燕子才輕捷地掠過天空；如果風大雨急，燕子就會禁受不住了。詩人遣詞用意精微至此，為人歎服。“出”寫出了魚的歡欣，極其自然；“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動。詩人細緻地描繪了微風細雨中魚和燕子的動態，其意在託物寄興。從這二句詩中，我們不是可以感到詩人熱愛春天的喜悦心情嗎？這就是所謂“緣情體物”之工。

尾聯用了對比的藝術手法，同時呼應起首兩句。以“城中十萬户”與“此地兩三家”對比，更顯得這兒非常閒適幽靜。全詩八句都是對仗，而且描寫中，遠近交錯，精細自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕”。它句句寫景，句句有“遣心”之意。黃賓虹先生曾經説過：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。”（《黃賓虹畫語錄》）高明的繪畫如此，感人的詩歌更是如此。此詩描繪的是草堂環境，然而字裏行間含藴的，卻是詩人優遊閒適的心情和對大自然春天的熱愛 ^[2]  。

杜甫（712～770），字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。公元744年（天寶三載），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峯，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》

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