水仙子·嘲楚儀

順毛兒撲撒³翠鸞雛⁴，暖水兒温存比目魚⁵，碎奔忙兒壘就陽台路⁶。望朝雲思暮雨，楚巫娥⁷偷取些工夫。殢⁸酒⁹人歸未，停歌月上初，今夜何如？ ^[1] 

1、水仙子：北曲曲牌名，又稱為《湘妃怨》《凌波曲》《凌波仙》等。

2、楚儀：元代揚州著名歌妓，姓李，生平不詳，元中期前後在世，演藝活動在江南。據元代夏庭芝《青樓集》載：“工小唱，尤善慢詞”。

3、順毛兒撲撒：順着毛撫摸。

4、翠鸞雛：原指翠綠色鸞鳥，此處意為年輕美貌女子，指楚儀。

5、比目魚：古人以為此魚一目，要兩體相併，才能遊行。常用來比喻戀人、夫妻形影不離。

6、陽台路：典出宋玉《高唐賦》：“旦為朝雲,暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”後人以陽台、雲雨指男女交合。

7、楚巫娥：指巫山神女，此處代指楚儀。

8、殢（tì）：困擾、糾纏。

9、酒：醉酒。 ^[2] 

順着毛輕柔地拍打翠綠色的小鸞鳥，温暖的滋潤着缸中的比目魚，細碎的奔忙壘作了陽台路。望着早晨的雲，思念晚暮的雨，巫山楚女偷取了一些閒工夫。貪杯醉酒的人歸來時，歌聲已停歇明月正初升，今夜又會是怎樣的呢？

喬吉一生窮困潦倒，寄情詩酒，其散曲中有大量題贈伎女之作。喬吉與歌妓李楚儀來往甚密，贈以詞曲亦富。《喬吉集》中至少有七支散曲是贈給李楚儀的。這首小令就是他和揚州歌伎楚儀間的調笑之詞，也是一篇廣為傳誦的佳作。 ^[3] 

小令的前三句作者想象李楚儀在房中撫摸鸞鳥、觀望魚兒、走向陽台路。“順毛兒撲撒翠鸞雛，暖水兒温存比目魚”，曲中用十分可愛的“小鸞鳥”和“比目魚”來比擬李楚儀，既寫出作者悉心照拂的温情，又初步暗含李楚儀的温柔和多情。看比目魚在暖水裏互相温存，也可見女子的孤獨。在此時，作者又有點擔心他們二人之間的情感並不牢靠，故言“碎磚兒壘就”。“陽台路”，這裏作者用宋玉之典。作者在心裏其實也明白，李楚儀作為揚州名伎，不可能整天守在自己的身邊。同時，從這句可以看出女子孤身一人的情形已經持續很久了，合該是一個薄倖子，也暗含着作者替李楚儀不平之意。

中間二句想象李楚儀眺望雲天，盼望心上人的惆悵。既望朝之雲霞，又念暮時細雨，更體現出了女子內心的空虛孤寂糾結鬱悶。作者只希望她能抽空勻出點時間來陪伴自己，也是一種安慰之詞。

後三句寫酒醉人未歸，月上高空，作者依戀李楚儀。“殢酒人歸未，停歌月上初，今夜何如？”歌聲剛歇之時恰巧月亮也剛升起，女子在這樣默默尋思的時候，心裏想必是一半抱着希望會出現不同往日的情形而欣慰，一半又害怕還是會和之前無數個夜晚一樣要獨自熬過而神傷。這也是作者不由得擔心晚上的一個結果。也許，她還有別的預約，那自己一個人在空房中，如何度過漫漫的長夜。同時，如果她會陪着他，又是十分幸福的，而作者又深思，自己又如何才能討得她的歡心。

這首小令真實地寫出了喬吉對李楚儀的依戀與牽掛。可見作者與李楚儀已經非常熟悉，關係也十分地親密。可以説，勾欄瓦舍、青樓舞榭，作為歌伎活動的場所，已經成了喬吉混跡江湖的生存空間，其中有他的情感寄託所在，李楚儀像是為詩人的一腔才華而憐憫賜給他的饋贈。 ^{[3]  [4-5]} 

明代文學家李開先《喬夢符小令序》：“藴藉包含，風流調笑，種種出奇而不失之怪；多多益善而不失之繁；句句用俗而不失其為文。” ^[2] 

喬吉（1280—1345）元曲作家。一作喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，至正五年（1345）病卒於家。著雜劇十一種，現存《揚州夢》《兩世姻緣》《金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列。散曲作品數量之多僅次於張可久，多嘯傲山水，風格清麗，樸質通俗，兼有典雅，與張可久齊名。今存小令二百零九首，套數十一篇。 ^[6]