每一份探索創新都值得尊重

現實中有些人總喜歡不自覺地炫耀、“兜家底”，逢人便説自己祖上如何如何牛，父輩如何如何厲害。對此我是反感的，也是不屑一顧的。相反，我更在意的是你現在怎麼樣，如果你混得比祖輩好，成就比父輩大，我佩服你。但如果混得不如先輩，那麼越是炫耀就越讓人看不起，也越表現出你的無能和低俗。

對待傳統文藝也是，不要動輒就説我們有多麼悠久的歷史，多麼璀璨的文化，那都是過去式，都是先輩的榮光，而非你顯擺的資本。作為當代人，要更多注重傳統文藝在當下的處境，以及未來的發展，要使其跟上時代的腳步，甚至能夠超越時代審美，在傳統基礎上創造出引領時代風尚的精品佳作，這才算是我們的本事，而非吃老本，抑或墨守成規、食古不化的“繼承”。

何況有些繼承，直言不諱地講，既不合時宜，又白費力氣。因為很多文藝門類、表現樣式、創作手法等，本身就具有很大的歷史侷限性，過了那段歷史，可能真就老套、落伍了，就需要果斷放棄，沒什麼可惜的，這是歷史發展的必然。與其稀裏糊塗地死守，不如大膽創新，去創造屬於所處時代的新的“傳統”，這也是當代人最為重要的文藝使命。

但對於這點，很多人終其一生或許都不明白，都在做着無用功，做着傳統的奴隸。比如書法，筆者一直對“書法是中國文化核心的核心”這個論斷持懷疑態度，也認為是對書法的溢美之詞。書法本沒那麼“偉大”，它只是眾多藝術門類的一種，在古人那裏還常被看成是小道和末技，説誰是書法家，簡直是在罵他，是不被接受的。這種情況直至近現代都還存在，即便是被世人稱為“當代草聖”的林散之，其晚年還自題墓碑曰“詩人林散之之墓”，並未提及書法家身份，可見書法的尷尬。

至於中國文化的核心，筆者認為應該是眾多中華優秀文化思想的集合與提煉，其核心的核心，也仍舊是優秀文化思想精華的精華，而絕非書法，書法只是眾多載體和外在表現形式之一，像繪畫、舞蹈、戲曲等，都能從中彰顯出優秀文化思想，甚至有的比書法彰顯得還要充分。所以書法是中國文化核心的核心這一觀點，細究起來很難站住腳，每一位書法人也都不應自滿於此，更不能傲慢地以為了解了書法、掌握點技法技巧就好像弄懂了中國文化的精髓，破解了中國文化深入堂奧的密碼，遠沒那麼簡單。

另外從時代背景看，書法這門技藝其實是農耕文明的產物，如今早已是信息時代、科技時代，不同於以往任何歷史時期，那麼還用從前的視角、審美、方式等來欣賞、評價和創作，顯然會出現錯位，甚至矛盾。因此從這個角度看，對一些現代書法的創作就完全能夠理解了。可以説真正專注現代書法創新與實踐的人是勇敢的，也是值得尊重的。而對於一味強調所謂的傳統，一步幾回頭式的創作，不應大肆推崇。

須知藝術最重要的就是創新，創新是生命線。雖然中國文化是向內的，是需要不時回望的，但也不應成為在創作上產生依賴、惰性與發展緩慢的理由，否則所謂的傳統便會成為負擔和枷鎖。而筆者也始終認為，我們學習傳統應主要學習先賢們的優秀文化品質，學習他們身上那份自覺自信的人格精神內涵，絕非只是一些外在樣式，尤其在書畫界普遍存在輕文重墨、文墨分離現象的今天，更應如此。

且舉凡熟悉文藝史的人都知道，傳統文藝非常講究創新，幾乎每個重要的歷史節點都有重要的文藝創造出現，譬如“造字六法”的產生，以及篆隸楷行草不同書體的演變；再譬如山水畫中不同皴法的形成，以及不同流派的確立等，都是創新的具體體現。另外在文學上，宋人之所以選擇詞的創作，元人之所以選擇曲的創作，明清之所以選擇小説的創作，其中一個重要原因，就是他們十分清楚，宋人再如何寫詩也寫不過唐人，元人再如何寫詞也寫不過宋人，明清再如何寫曲也寫不過元人，所以他們主動選擇開闢新戰場，創造新文藝，這是有自知之明的智慧體現，更是順應歷史、順應時代發展的必然要求。

但反觀今人，在文藝創新方面則遠不及古人，不僅如此，對那些本就不多的、有價值的創新還時常大加指責、討伐，這反映出了我們的膚淺和狹隘。而正確的做法則應該是儘可能地予以支持與保護，不管是否有價值，都允許其存在，絕不詆譭、打壓。儘管創新是困難的，成功率極低，儘管絕大部分的探索很可能會被否定，絕大部分的作品很可能會被淘汰，但只要有一絲可能，有一小部分能夠被未來認可，被歷史記錄，就值得鼓勵，值得探索和嘗試。即便全部的探索、嘗試都宣告失敗，也不應諷刺、嘲笑，至少可以給後人提供一個反面教材，使他們少走彎路。這其實也是一些當代藝術、先鋒藝術之所以產生一定影響，讓人看好、欽佩的重要原因。當然，對於那些不尊重藝術創作規律，純粹打着探索創新的幌子而肆意糟蹋文藝的行為，應積極加以甄別和抵制，這也是每一位文藝人，特別是批評家們義不容辭的責任。 ^[1] 

王進玉，安徽宿州人，現居北京，知名青年學者、藝術家、藝術評論家。現為中國文聯中國文藝評論家協會專委會委員，中國國際書畫藝術研究會新水墨專委會(新水墨畫院)副主任兼秘書長，《美術報》《中國美術報》、新浪網等知名媒體專欄評論家，中華詩詞學會會員，中國楹聯學會會員，北京東方中國詩書畫院副院長等。已在《中國文化報》《中國藝術報》《中國美術報》等國家級刊物發表評論文章三百餘篇，評論、詩詞、散文、雜文等共計百餘萬字。出版有評論集《發現》《讓評論家説話》、詩文集《愛在繼續》《母親花》、書法集《王進玉自作詩詞書法》等多部。 ^[2]