楊柳浴禽圖

該幅左上署款“癸未冬日寫，八大山人”，鈐“八大山人”、“何園”二印。

畫中一隻八哥 ^[11]  單足立於枯柳之巔，柳樹又倚在一塊石頭上面，石頭上大下小，即將崩塌。大石一旦傾塌，依偎大石的枯柳也將倒下。柳葉凋零，寒風乍起，冷風颼颼。那枯枝上的孤鳥倀立枝頭，無所依傍，振翅欲飛，又不知飛往何方，去無所去，可它鎮定自若，悠閒自在，只是埋頭理羽，十分悠閒淡定。 ^{[2]  [1]  [3]} 

根據該圖款署可知此畫作於康熙四十二年（1703年），朱耷七十八歲，這幅《楊柳浴禽圖》為其晚年的作品。 ^[4-5] 

畫面上部大部分留白，只在左側用禿筆寫出幾枝柳絲，隨風搖擺，但卻顯得乾澀蒼老。下部一樹，樹幹傾斜，樹上立一八哥 ^[11]  。八哥 ^[11]  造型別致，一爪獨立，一爪蜷曲，低頭縮着脖子，梳理羽毛，白眼向天。樹下一塊巨石支撐着樹幹，使人感到樹身凌空，八哥 ^[11]  正處於一種危在旦夕的境地。

朱耷對柳枝的處理，只是用了十二筆，就佔住了整個畫面上部的空間，表現出楊柳的老幹新枝的質，也表現了枝條迎風的勢，傳遞出早春時節寒意料峭的感覺，構圖和造型單純卻不單調，情調高古卻不枯燥。 ^[2] 

朱耷對筆墨的對比運用，讓人讚歎，畫柳枝的枯筆，寫八哥的焦筆，布白空曠，點黑濃烈。幾根柳枝這樣簡單的形狀就畫出了直接看不到、只能想象到的廣闊空間；畫出了同樣看不到、只能感覺到的風，和那早春時節寒風的凜冽感覺。此外這幅畫中寥寥幾筆就凸現出這隻孤鳥的淡定。圖中柳枝以力透紙背的功力一揮而就，墨氣乾濕濃淡盡在變化之中。八哥以軟毫筆表現，中鋒運轉，筆筆凝重沉着，生動地刻畫出八哥專注剔羽的神形體態。 ^{[2]  [6]} 

故宮博物院研究員鑑定專家單國強：此圖構圖奇特，筆墨精練。用線剛柔相濟，一筆即刻畫出物象的轉折向背；運墨點染有序，濃淡即顯現凹凸之形；幾根疏枝更帶有篆書筆意，具圓潤簡逸之致。畫面多一筆顯繁，少一筆見缺，反映了他晚年筆簡意賅、爐火純青的高超技藝。 ^[7] 

2017年5月6日至7月26日，故宮博物院舉辦的“四僧書畫展”展出了清代朱耷的《楊柳浴禽圖》。 ^[8] 

朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。清順治五年（1648年）落髮為僧，法名傳棨。康熙二十三年（1684年）始號八大山人。擅書畫，花鳥以水墨寫意為宗，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。 ^[9-10]