棉棉

血型：B型

星座：處女座

學歷：高中二年級

主要作品：《啦啦啦》、《糖》、《鹽酸情人》、《社交舞》、《熊貓》、《聲名狼藉》、《誓言》

最喜歡的人：父母

最喜歡的電影：《夜訪吸血鬼》、《活着》、《情迷六月花》

最喜歡的樂隊：Radiohead、The Doors

最喜歡的古典音樂家：莫扎特

最喜歡的顏色：黑、紅

最喜歡的詩人：翟永明、艾倫·金斯伯格

中短篇小説：《鹽酸情人》、《我們害怕》、《我是個壞男人》、《熊貓》、《啦啦啦》、《白色在白色之上》

長篇小説：《糖》、《社交舞》、《聲名狼藉》、《於憂鬱的明天升上天空》

新作《誓言》

棉棉新作(6張)

2019年迴歸之作：《失蹤表演》 ^[1]  《糖：19週年精裝紀念版》 ^[2] 

作品《我夢》發表於《上海文學》2021年第10期 ^[3] 

除了面試應聘以外，我從來沒有寫過簡歷，而我是一個從來沒有正式工作過的人，所以這種寫簡歷的機會對我來説是少之又少，在這裏，我就簡單地説一下對我的生活影響較深的幾件事吧，套句俗話就是：我是怎樣走上文學創作這條道路的。嘁，聽着就這麼彆扭。 先聲明一下，下面所説的時間都是大概的時間，可能不太準確，但也不會差得太多。

我讀了我這一生第一部大部頭的書-- 《安娜卡列尼那》 ，説實話，我沒看懂，而且不明白安娜最後為什麼要去死。這本書給我的唯一印象就是：安娜是個壞女人。但從那以後，我愛上了讀書。 值得一提的是，我還看了一本當時的禁書，是手抄本，名叫《曼娜回憶錄》，這在當時可是一件了不得的事情。我記得我看那本書的時候非常緊張，心跳得很快，手腳冰涼，而且手心裏都是汗，也不知道是興奮的，還是嚇的。

那年我還看了《紅樓夢》 。

我的兩位老師分別向我推薦兩本書，15歲的我第一次面臨選擇。 政治老師向我推薦馬克思的《資本論》 ，美術老師向我推薦弗洛依德的心理著作，包括《夢的解析》 、《愛情心理學》和《少女杜拉的煩惱》，當時統稱為"性學三篇"，還屬於內部參考讀物。

通過分別研讀它們的第一、二、三頁後，我選擇了後者。

那位美術老師從此也成我了指引者和領路人，他就是給我這本書寫序的張進，一位才華橫溢的藝術家，一個品德高尚的好人，我永遠的良師益友（説這話的時候我總覺得自己是在高攀）。

報考中央戲劇學院。 張老師因為看過我寫給男同學的“情書”而認為我有寫作的才華，他極力主張我報考中戲的戲劇文學系，説實話，我很懷疑我有這個能力。

我的專業課竟稀裏糊塗地通過了，文化課卻把我刷了下來。這一點都不奇怪，高中這三年我所時間都花在"談戀愛"和思考“哲學問題”上了。

這期間我讀了許多書，印象最深的是歐文斯通寫的梵高傳《渴望生活》和羅丹的談藝錄《羅丹藝術論》，讀這兩本書的時候我很感動，哭了。

這是我一生中光陰最為虛渡的一個時期，但它卻給我了更加豐富的經歷和感受，這期間我為自己設計並實施了各種各樣的生活方式和人生方案，但基本上都失敗了，有的即使成功了，也讓我感到非常地沒意義（那時還不知道無聊是什麼感覺）。 感情生活上受

到了一次嚴重的傷害，徹底告別了少女般的純情時代（不是性意義上的）。 好在這期間我一直沒有放棄閲讀，我讀了許許多多、各種各樣的書，我想，這是我沒有徹底墮落的最主要的原因。

1996年7月--現在 1996年7月，和張老師及他的一些學生、朋友一起去障石巖。這十幾天的生活使我的思想和生活發生了一次質的飛躍，當然這離不開平時量的積累。那時我已經開始寫小説了，但從那次以後，我的生活和寫作就進入了一種自覺的狀態，雖然以後還有不少次的波動與反覆，但我已經從一種矇昧的生活中解脱了出來，成了一個真正意義上的活着的人，一個自由的女人。

上海見聞

看在上海的老外男人 (紀實)

大陸性愛

鹽酸情人 (小説)

糖 (小説)

我是個壞男人或者生日快樂 (小説)

香港情人 (小説)

啦啦啦 (小説)

告訴我通向下一個威士忌酒吧的路 (小説)

只是跳舞 (雜文)

秘密都在唱片裏 (雜文)

一個矯揉造作的晚上 (小説)

每個好孩子都有糖吃 (小説)

一個病人 (小説)

我們害怕 (小説)

我的名牌生活 (雜文)

如果我能繼續這樣寫作，如果我能繼續做我丈夫最好的朋友和我未來孩子的最好朋友，如果我能成為一名讓中國人快樂跳舞的DJ，如果我能賺多一點錢，把錢捐給老人和小孩、戒毒所、精神病院、環保局，如果我能開一個不賺錢也不賠錢的唱片公司，開一個不賺錢也不賠錢的出版社，如果我死去的時候孤身一人也不感到孤獨，那麼我就是我最理想的女性形象。

我只想表達，我對溝通沒興趣。

我猜我的讀者肯定不在圖書館裏，因為我是在街上晃來晃去長大的。

我覺得我的風格就應該是低調、敏感、流暢、有力。

我不可能中產階級，我也不可能白領，我喜歡活在低處。

我的書給愛我的人看的，愛我的人不會少，也絕不會多。

棉棉的擬自傳體長篇小説《糖》正是圍繞着“自由和選擇”這一既古老而又時新的話題，敍述了一個“問題女孩”紅和她在青春迷途中邂逅的幾個同樣有“問題”的少男少女的故事。

《糖》是一個另類女孩的真實故事，她無法選擇，她的故事從何時何地開始，她自己也無從選擇，她一路跌跌撞撞地走過來，隨時隨地都可能一跌到底，但是那根堅韌的神經、那種堅強的生命力支撐着她，直到寫作帶着醫生的使命走進她的生活，她的生活因此而改變了顏色。

這個人就是這樣子存在過，這樣子出現，她讓人注目，她的臉上帶着受過傷的痕跡，她的身

邊還有許許多多仍在徘徊的朋友，她和他們總是親密相連，她的故事裏因此充滿真實的愛與聯繫、她能發現卻一樣困惑、解決不了的問題，這些年輕人的問題，就是我們現在身處其中隨處能發現能看到的現實。 現實中的很多人都有各種各樣的問題，每一個人都是一個不斷徘徊的生命，每一個人都在找能改變自己的醫生，他在哪裏，他是誰，我們不知道，但仍相信總有一天醫生會到來，我們有辦法讓自己變得強大和健溝起來。

這是一個關於成長的故事，關於一個女孩成長為女人的故事。

所有的迷惘與心傷還未散去，但是新的一年，新的世紀的陽光已經照進來了，棉棉把身和心一起投入的寫作，是她獻給自己，獻給那些經歷着愛和痛的朋友們的禮物。“如果説《糖》是一份禮物，那就是獻給那些熱愛思考卻又失魂落魄的都市青年，一份疼痛的但又充滿希望的愛的禮物”。 是的，在痛中學會愛，是生命教會給我們每個人的禮物，一輩子也離不開的禮物。

住一幢30萬的房子，和李娜、吳士宏、張淺潛並列為中國當代四大叛逆女性；和艾丹一起被王朔封為“王朔後”。這是一個外表冷漠、內心飛揚的女性，這是一個病人：都市病、世紀病、文明病病得不輕，卻又無藥可醫。這樣的"病人"在高度國際化、高度文明的大都市頻繁出現，比如棉棉的居住地上海。病毒侵蝕她的心靈，同時也造就了她藝術化的豐富敏感又疼痛的心靈，這種疼痛迫使她用文字呻吟，她的文本便是她的止痛片和安眠藥。

棉棉是被稱為用身體或者是用行為寫作的作家。她的文字，她早期的那些蕪雜、枝蔓叢生、毫無節制的文字是一個青春期的少年喋喋不休的訴説，這是我們從未傾聽過的聲音，這聲音真實，寺逼人心，掩蓋了成年人習以為常的世故和俗套，使老派文人和讀者坐立不安。我們記住了棉棉，記住的是她“另類”的形象，她不是在“扮酷”，真正的酷是無法扮出來的，而是骨子裏的一種瀟灑的冷漠。

《糖》寫一個叛逆的女孩因受好友死亡的打擊輟學。在一個舞廳認識裏認識了她的最愛的男子--一個叫賽寧的華僑男孩子。於是她愛他所愛，她愛搖滾。他們一起生活一起呼吸一起沉淪，不斷地分離又一起。她接觸毒品，性，同性戀，與各種不同但心裏同樣空洞的人一起。這是生活的全部.他們沉溺於其中不能自拔，一邊痛苦迷惘，不問明天，一邊又無法拒絕來自身體感官的誘惑，聲色犬馬，縱情歡娛，把青春當成蠟燭，一段一段地瘋狂燃燒。

“我”作為對生活中棉棉形象的完善與補充，使作為小説家的棉棉形象更為豐滿立體。吳晨駿説：棉棉在花花世界像一朵雪蓮花兀自盛開。是這樣的，女孩子可以學棉棉的裝扮，學棉棉的狂野，但肯定學不來棉棉內心的痛苦與深沉，這是非凡的經歷與天賦造就的。像李娜、吳士宏都不漂亮一樣，棉棉同樣不是一個美女，但她要比大街上一抓一大把的所謂美女更美--那是一種驚心動魄的美，只能讓人目眩神迷。

因作品《鹽酸情人》被谷歌中國網站的“圖書搜索”欄目提供下載，棉棉將北京谷翔信息技術有限公司、谷歌信息技術（中國）有限公司告上法院。最終市一中院一審判決谷歌公司賠償棉棉經濟損失5000元。