梧葉舞秋風

其中八部琴譜含曲意/解題、後記等資料。

一生創作琴曲十四首，其中，《梧葉舞秋風》為後世流傳最廣者，所作琴曲皆收錄在其所著《琴學心聲》中。此曲後來亦收錄於《澄鑑堂琴譜》、《蓼懷堂琴譜》、《琴譜千古》、《春草堂琴譜》、《蘭田館琴譜》、《琴香堂琴譜》、《自遠堂琴譜》、《裏露軒琴譜》、《琴譜諧聲》、《二香琴譜》、《行有恆堂錄存琴譜》、《張鞠田琴譜》、《稚雲琴譜》、《琴學入門》、《梅庵琴譜》、《琴瑟合譜》、《以六正五之齋琴譜》、《天聞閣琴譜》、《琴學初津》、《鳴盛閣琴譜》、《琴心直指》、《醒心琴譜》等二十餘部琴書譜集中。天虹師所彈奏的《梧葉舞秋風》，是根據《琴學心聲》打譜而成，曲譜收錄在天虹師所著之《醒心琴譜》中。樂曲通過寫秋風蕭索、梧葉凋零之景，抒發對世態炎涼的感懷。全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，蓋寫秋意蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。

莊臻鳳在他出刊的《琴學心聲諧譜》（1644）裏面説明這是他自制的新曲。在清代，有十二種刊本琴譜收錄了此曲，這説明它是一首成功的作品。莊臻鳳自己和後來琴家多未作序跋，此曲的曲意應從標題。清乾隆間蘇璟春《草堂琴譜》（1744）跋雲“曲意蕭瑟，取韻宜幽”。 《醒心琴譜》中《梧葉舞秋風》之題解曰：“清莊臻鳳蝶庵所作。其曲取意天地秋聲。靜落階前葉。清傳月下砧。其氣蕭然。其風古淡。音韻純正。清妙淳樸。秋涼颯颯。於指下流出。妙曲也。”

《醒心琴譜》中《梧葉舞秋風》之

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琴曲《梧葉舞秋風》譜本出自清初莊殝鳳的《琴學心聲諧譜》(1644)。是莊臻鳳的傳世之作。本曲的演奏極有特色，它輕盈靈動，着重表現了一個“舞”字，全曲旋律細緻曲折，疏密呼應，蓋寫秋意蕭颯，靜聽桐葉搖落之意。樂曲雖短，但餘味無窮。清乾隆間蘇璟春《草堂琴譜》(1744)跋雲“曲意蕭瑟，取韻宜幽”。此曲流傳甚廣，在現存八、九十種清代琴譜中，幾乎都可見到。樂曲的結構形式，與明清時期許多民間器樂曲一樣，採用一個較長大的主題旋律，進行多次變奏。變奏手法，極為豐富。

吳景略先生據《琴學心聲》打譜並演奏,在吳景略先生指下輕盈靈動，一掃常為人們所知的秋風冷峻，或肅然，或傷感的情緒，別開生面地挖掘出了作品的樂觀內涵，以一個舞字為線，奏出一派秋高氣爽，愉快欣喜的氣氛。

《梧葉舞秋風》題解

《蕉庵琴譜》：此曲之妙，凋桐生杜，為天地秋聲。其氣蕭然，令人增慨。然其精意惇古淡樸，有清妙之理存焉。今古重加考訂，庶不失前人命名之意。而涼指下爽肅，有“靜落階前葉，清傳月下砧”之意。

《醒心琴譜》：清莊臻鳳（蝶庵）所作。其曲取意天地秋聲，“靜落階前葉，清傳月下砧”，其氣蕭然，其風古淡，音韻純正，清妙淳樸，秋涼颯颯，於指下流出，妙曲也。

《琴心直指》：與《醒心琴譜》同。

《梧葉舞秋風》後記

《春草堂琴譜》：莊蝶庵所制新曲十餘操，惟此為最。音韻純正，不雜繁聲，初學按譜鼓音，易得其節，誠為入手之門徑也。

《琴譜諧聲》：此莊蝶庵原制。曲意蕭疏，蘇琴山為之句讀，幽韻益勝。吾琴隱復斟酌數點。今兼取其長，覺清妙蔑以加矣。

《二香琴譜》：莊蝶庵自制新譜十四曲，惟此曲盛傳達室於世，亦惟此最佳，故集譜者多收之。時下或呼之為“秋風”或呼之謂“金風落葉”。節呼無不可，然楊西峯聖賢名錄載“宋玉作西風落葉”，乃另是一曲，久已失傳；琴譜正傳有“秋風”一曲，亦判然各別。

《蕉庵琴譜》：秋風一操，洵古調也。沖和恬淡，與白雪相彷彿。神明於古法之外，而亦不失乎作者之旨。因思古人作操，音與詞章並美，今詞章多有失傳，但指法古今不異耳。

《以六正五之齋琴譜》：與《琴譜諧聲》同。

《琴學初津》：是操節奏，平順和緩，琴山先生雲，梧葉與挾仙遊，可為入手之梯階，桐君先生雲，莊蝶庵所制新曲十餘操，惟此最稍簡靜，可為初學門徑，有云用縱指彈，而得飛舞之氣，可笑。千里識。

《鳴盛閣琴譜》：曲意蕭瑟，取韻宜幽。俗論此曲需用縱指彈，要得舞態風聲，可笑。

《詩夢齋琴譜》：此曲乃莊蝶庵原制古本，無吟猱，春草堂增之。今由孫晉齊先生得之。音韻更覺古淡。腐翁手抄癸丑夏日。