梧葉兒·客中聞雨

檐頭溜^②，窗外聲，直響到天明。滴得人心碎，聒得人夢怎成^③？夜雨好無情，不道我愁人怕聽^④。 ^[1] 

①商調：宮調名。元曲常用宮調之一。梧葉兒：曲牌名，又名“碧梧秋”或“知秋令”。入商調。單調二十六字，七句四平韻、一葉韻。

②檐頭溜：檐下滴水的地方。

③聒：喧鬧。

④不道：不管，不顧。 ^{[2]  [3]} 

屋檐下而水滴個不停，窗外滴水聲一直響到天明。這滴水聲把人的心都滴碎了，鬧得人一夜不眼，好夢難成。夜雨大無情，不管我這個滿腹離愁的遊子怕聽雨聲！ ^[3] 

這首小令載於《太平樂府》卷五，是為狀寫遊子離愁別恨而作。遊子離家，往往心緒不佳；客舍中適逢陰雨，就更多別恨離愁。雨聲擾人，使人徹夜難眠。作此曲時，作者正作客他鄉。 ^{[1]  [2]} 

這首小曲寫的是雨夜愁思，刻畫了一位在一個雨夜中輾轉不能入睡的遊子形象，並以細膩筆觸刻畫了他的內心活動，藉以抒發遊子深沉的離情別恨。全曲圍繞着“聽”進行描寫抒情，將現實中的各種聲音同作者內心的心理活動形象地結合起來，抒發其濃濃哀思。

夜雨常常被用來營造一種淒冷孤苦的氣氛，以襯托出孤燈不眠的離愁客愁。唐代詩人李商隱《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，就是一首借夜雨抒發對妻子思念的佳作。楊朝英的這首小曲也是藉着夜雨來抒發作者的愁苦之情。“檐頭溜，窗外聲，直響到天明”，此時的雨不停地在下着，屋檐上一直在滴着雨水，雨水落在地面上的聲音隔着窗户不斷地傳入作者的耳中。作者作客他鄉，有家不能歸的苦悶心情已經讓他已經很難入睡，此時的雨聲又來徒增煩惱，淅淅瀝瀝下了一整夜，更讓作者為之鬱結。

“滴得人心碎，聒得人夢怎成”，“滴”和“聒”二字巧妙地將雨擬人化，滴得讓人肝腸寸斷，聒得讓人難以入眠，生動顯示出夜雨的無情。更確切的來説，夜雨是引發作者離愁的導火索，並在這個淒冷的環境中不斷深化，情緒同環境密切地結合在了一起。這種肉體和精神的雙重摺磨不僅讓作者痛恨這場夜雨，並且讓自己更加思念自己的故里。最後二句“夜雨好無情，不道我愁人怕聽”，直接道出夜雨的無情，不解人心意，完全不顧他人的感受，作者本來已痛苦萬分，夜雨還不斷聒噪着，擾動着遊子的內心。下雨本是一件正常的事，但是因為作者此時的心情不佳被擬人化。心中的痛苦同淅瀝的小雨結合在一起，雨水滴滴落在作者早已千瘡百孔的心頭，情景交融，融情於景，將作者的愁苦和怨恨之情表達得淋漓盡致。

此首小令較為短小，卻將夜雨和人的情緒高度融合在一起。煉字恰到好處，“滴”和“聒”這兩個字將夜雨寫活了，將夜雨的無情表達得入木三分。整首小曲風格淒冷沉鬱，以有限的筆墨表現出無限的思緒，餘味無盡。 ^[2] 

四川師範大學圖書館館長鄧元煊：此曲寫雨夜愁思，抒發深沉的離情別恨。將雨人格化，把對無情的雨的描寫和複雜的心理活動的刻畫融為一體，情景交融，聲情並茂。温庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”全曲雖化用了温詞意境，但曲辭翻新，絕不雷同。（《元曲：彩圖版》） ^[3] 

楊朝英，元代散曲作家。生卒年不詳，號澹齋，青城（今山東高青縣西青城鎮，一説即四川青城）人。與貫雲石相友善，張之翰稱其“滅除是非心，消落憂喜意”（《楊英甫郎中澹齋》）。至正年間，編有散曲選集《樂府新編陽春白雪》和《朝野新聲太平樂府》，使元人散曲多以傳世，工散曲，《太和正音譜》評其曲“如碧海珊瑚”，楊維楨把他與關漢卿、庾吉甫、盧疏齋交列 。現存小令二十餘首。 ^[4]