梁長林

梁長林是一位英年早逝的畫家，也是早慧和成熟的畫家。他的藝術才華反映在他的每一幅作品中，即使現在看來，也頗令人歎服。他的《故鄉行》構圖簡潔、色調單純、造型準確、筆致沉穩，這使他的作品具有強烈的形式感和明確的精神指向．其作品的深度既在於對彭德懷元帥深沉性格的把握，也在於對樸素的筆墨語言的駕馭．這種精微和準確地對人物審美氣質的體察，產生了畫面的內聚力和與觀者溝通交流的可能。它引領我們走進那個特殊的年代，走進人物的心靈深處。

葉淺予撰文介紹梁長林的畫

1月，《美術》發表葉淺予的文章《梁長林的畫》。文中説：中央美術學院於1983年10月舉辦了一次梁長林遺作展，參觀過畫的人都認為他是一位從事中國畫人物畫創作的後起之秀，藝術上大有發展前途。梁長林不幸於今年5月20日在訪問法國期間因車禍身亡，年僅32歲，中國失去了一位頗有才氣的並能埋頭苦幹的好青年。

梁長林是吉林白城人，1974年考入中央美術學院，1978年以優異成績畢業，留校在中國畫系任教。教學之餘，專心一意為中國畫人物畫的推陳出新探索道路，這幾年在理論研究和創作實踐上取得了很大成績。除此以外，值得特別稱讚的是他對藝術事業和個人生活的態度：具有嚴肅認真、虛心鑽研、埋頭苦幹、不圖名利等美德。他發揚了這一代青年美術家的正氣，和那些自吹自擂、欺世盜名、譁眾取寵、見利忘義之輩，形成了鮮明的對比。自古以來，中國畫的優良傳統，除了稱道畫品，還講求人品，所以有句名言："人品既高，畫品不得不高。"那麼，反過來説，人品低，畫品不得不低。梁長林的可貴之處，正在人品與畫品皆高這一點上。我們研究和評價一個畫家的成就，不能單純着眼於他的畫如何如何，必須聯繫他的為人是否正派，是否合乎這個社會的道德行為準則。

梁長林的畫，不論習作或創作，他所探索的目標，似乎和我所追求的目標是一致的。我曾經主張現代中國畫人物畫既要形象生動，又要筆精墨妙，要和發展到高水平的山水花鳥畫並駕齊驅；在人物畫的創新之中，不能只顧題材內容反映現實生活為滿足，還應當充分發揮形式美感的民族標準。我看到多少年來中國畫人物畫內容和形式互不協調的情況，覺得必須着力探索適應新內容的新形式，而這個特定的新形式，不能脱離一脈相承的筆墨技巧，以滿足人們的欣賞要求。從長林的作品裏，可以看到他的這方面的努力。他筆下的形象，既是現實的，也是有中國氣派的。

我特別喜歡他的兩套連環畫。他所運用的中國繪畫語言，和所反映的情節內容，如此妥帖，如此合拍，如此水乳交融，如此引人入勝，給人以充分的美感享受。從這裏可以看到，連環畫的每一個畫面，不僅僅在於説明故事的情節，同時也反映情節所規定的意境。《呂梁游擊隊》的粗獷用筆，和《荷花澱》的水墨渲染，兩者各異其趣，是不同的內容所決定的。若細加分析，畫家之採用不同筆墨，創造不同意境，和他平時的生活積累和技法練功也是有關係的。《荷花澱》的練靶那幅，和《秋水雁飛》小品的生活背景是同一來源，用筆也是同一風格；《呂梁游擊隊》的背景和用筆，也可以在畫展的其他作品裏找到，直接來源，就是他為創作《呂梁游擊隊》蒐集形象所記錄的許多速寫原稿。

梁長林的多數作品可以説是速寫和書法緊密結合的結晶，最有代表性的作品是他那幅大構圖《集市圖》。《集市圖》完成在到雲南深入生活之後，整個畫面佈局疏密有致，人物眾多而不亂；人物活動有中心，有陪襯，可以遠望，也經得近觀；透視關係基本上是運動的，但不像一般長卷那樣距離拉得太長太寬，只適合走馬看花，不適合駐足端詳。圖前方有一段近景，幾株芭蕉，一柄大傘，點出亞熱帶地理環境；背後漏出走進集市的一羣男女，是大構圖的起首處；對面是集市中心場面，地攤上擺滿一堆堆鮮美的農產品，攤主人全是女的，有老有少，是否暗示男的都在地裏幹活呢?畫的中心位置搭着一片涼棚，棚下擠滿各種食擔和貨攤，賣者、買者、蹲者、站者，穿插得頗有節奏；涼棚後背，對着另一條街，着筆不多，使人感到依然熙熙攘攘，似乎比眼前這條街更熱鬧；構圖後半部是密集的人物活動，負者、擔者、立者、行者，縱橫交錯，擠得緊，又分得清；最後以一輛牛車壓住全局，兩條牛安靜地躺着休息，和忙碌的人羣形成對比，這是畫家似不經心卻是有意的傳神之筆，讓看畫的人在此仔細端詳一下本地牛車的特殊造型，使將近疲倦的視覺清醒一下，從而獲得一個新鮮印象。

經營大構圖是長林的初次嘗試，是一次非常精彩的藝術總結，遺憾的是，卻成了他最後一件傑作。正當他在藝術道路上大踏步前進，將大有作為的時候，突然宣佈了生命的終結。他留下了那麼多的作品，無愧於人民對他的培育。 ^[3]