桃園女兒嫁窩谷

馮：小説總是從現實生活裏頭來，有虛有實。關於這篇小説，我覺得在《〈紅豆〉憶談》裏頭都説到了。至於這個時期的別的小説，比如説晚一點寫的《桃園女兒嫁窩谷》，我在去年出版《風廬短篇小説集》這個集子的時候，曾經考慮要不要收這篇小説。一方面是它當時要表現的是農村生活社會主義改造，覺得這種思想和現在不大對頭，另外一方面覺得它和我大部分創作好象是兩回事：我忽然寫起農村來了。可是後來我覺得，別人也這麼看，説是你去農村的時間不久，可是寫的農村還寫得挺象，而且窮隊富隊之間的這種關係，富隊支援窮隊的精神也還是好的。寫《桃園女兒嫁窩谷》當時當然主要是思想改造的產物，好象改造得還不錯吧（笑）。

賀：60年代初期，您寫出了《桃園女兒嫁窩谷》、《後門》、《不沉的湖》等作品。我覺得這批作品在您的整個創作當中都比較特殊，因為其他作品大致都會有一些您的生活經歷、感受在其中，可是這段寫的好象跟您的日常生活經驗比較遠的東西。

馮：這些作品每一篇都是不一樣的。《桃園女兒嫁窩谷》是寫農村的，《後門》就是寫對社會一些現象的批判的。

宗璞60年代初期發表短篇新作《桃園女兒嫁窩周揚穀》，深受文藝領導人周揚讚賞。周揚之贊，有深意焉，那就是期望宗璞多寫點以工農兵為描寫對象的作品，認為《桃》作是宗璞取得的可喜的進步。那時有個人所共知的説法，就是文藝家應多寫工農兵，方能更好地為工農兵服務。《桃》作確實是宗璞深入農村生活（宗璞根據幹部輪流下放的規定，下放河北涿鹿縣一年）一個可喜的收穫。但當時就有讀者議論，《桃》作儘管寫得不錯，宗璞給人印象深的作品仍然是《紅豆》。