林佩芬

林佩芬作家(5張)

林佩芬是滿族貴族後代，父親1949年赴台。 少年的林佩芬對上一代人的憂時傷世，懷鄉思土的悲愴情懷有着 深深的印象和理解，並由此對家世傳承、歷史衍進和時代更迭勾起無限遐想。漸漸，她將以生動而凝重的文學語 言來詮釋和檢討歷史嬗變作為自己的人生追求。

缺少父愛的她承認自己有着深深的“戀父情結”， 因此在她21歲計劃寫《努爾哈赤》時，就決定將這本書獻給 她的父親。“如果當時知道有那麼困難，可能就不敢提筆了 ”。談起往事，她笑談自己“初生牛犢”不知天高地厚。真 要寫，才發現，自己差得太遠。於是，學中文的她開始啃歷史， 學滿文。為寫《努爾哈赤》，林佩芬先後閲讀和 查證古今書籍資料近萬種，併到東北等諸多明清史蹟保留地實地踏勘和體驗。 為了潛心創作，她日復一日地在稿 紙上説興亡，在斗室中究鼎革，甚至常常“息交絕遊” 。電話那一端總是出現錄音“我不方便接電話……”含辛茹苦18 年，《努爾哈赤》無疑成為她歷史文學耕耘的一個重要座標。 不過，林佩芬決定開始對這個“座標”進行修 改。因為創作之初太年輕，“小説的內容和我自己的精神世界一樣， 隨着歲月的腳步在不斷改變”。

林佩芬是個多產作家，迄今為止，她在台灣和祖國大陸出版的作品已達50來部。眼下，她正在為電視連續劇《努爾哈赤》改寫劇本。她念念不忘的是她的明清三部曲的第三部，也就是在《天問——明末春秋》和《努爾哈赤》之後，她要寫清朝定鼎中原到康熙年間蕩平三藩、收復台灣，成就祖國統一大業的那段歷史。

在電腦幾乎普及的台灣，林佩芬居然是個“電腦盲”，數百萬字的書稿全是她一筆一畫寫下來的，和她整日檢索故紙堆的心情大約一樣。她幽默地説：“以後可能只有我會留下手稿供後人研究了”。 身兼台灣歷史文學學會副理事長的林佩芬，是海峽兩岸文化交流的活躍分子。每年她都要抽出相當的時間與大陸同行進行交流。她認為，“我們這一代中國人都有一份屬於自己的、對中國歷史的責任與使命，我將為中國歷史文學付出一生的努力”。眼下，她在北京海淀區買的房子正在裝修。她興奮地説，完工後，將在那裏搞一個“文苑雅聚”，讓它成為海峽兩岸文學界的交流平台。

這是一本以中國滿族的史詩《西遷之歌》為藍本再創作的小説。

黃沙漫漫，狂風不息，四千餘來自中國東北的錫伯族人正頂着風沙，向着不可知的前方前進。他們是奉了乾隆皇帝的命令，離開居住數代的家鄉……。在悲苦辛酸的心情下，他們唱出了「西遷之歌」。

清乾隆二十年，居住在伊犁一帶的蒙古準噶爾部發生亂事，乾隆皇帝派出了大批軍隊，花了幾年的時間打敗頑強的準噶爾部，從此，這個地方成為中國的領土。

接着，乾隆皇帝調派原駐奉天的錫伯族人到伊犁駐防，於是從奉天經過內、外蒙古、阿爾泰山、塔城到達伊犁（從黑龍江到新疆），四千多名錫伯人整整走了三年才到達。

男孩阿克登也參加了這次西遷，在這次偉大的民族遷移過程中，他長大成人，也體會到了生命的崇高興悲壯。

1981年林佩芬的父親過世﹐與父親有着深厚感情的她決定寫一部作品來紀念亡父﹐這正是《努爾哈赤》成書的初衷。於是﹐18年來為了進一步瞭解努爾哈赤的生平﹐她開始致力於明清史的研究﹐多次往來於海峽兩岸之間並苦心鑽研滿文﹐終於於2000年完成了這部120萬字的作品。回首這18年﹐林佩芬以“那漫漫的長夜與迢迢長路竟是一條壯麗高貴的旅程”來形容。

本書乃是一系列的歷史小説，記述「清太祖」－努爾哈赤波瀾壯闊的一生。在努爾哈赤二十五歲時，他的父、祖慘死於明朝「以夷制夷」的手法之下，激起了他強烈的復仇意志，也看清了女真人在歷經二百年的悲慘生活後，所應前進的方向。他以父、祖所遺留的十三副甲起兵，一方面吞併各小部，擴增實力，而又對大明朝隱藏實力，虛與委蛇；另一面交好蒙古、暗通朝鮮。一步步的朝向統一女真的目標前進。

在作者林佩芬小姐的描寫下，無論是大時代風起雲湧的變局，或是歷史人物細緻的心情起伏，皆一一呈現在讀者的眼前，使人猶如親見歷史的軌跡，不但可對以往注評語，也可當未來之借鑑。《努爾哈赤》已由陝西電視台購買了版權改編開拍40集電視連續劇。

「天問」，即是指身處在歷史情境之中的人，對於歷史竟如此發展（如袁崇煥之忠悃而竟遭誣枉），往往有莫名所以的悲慨，故只能蒼涼問天。但歷史情境之所以迫人走入此等無語問天的絕境，實有其理路可尋，析理探秘，展示歷史絕境中的人們如何視聽言動，便是小説家的本領了。林佩芬在這裏，一步步向我們説明明朝如何走入絕境。其解説固然仍偏重在朝廷主政者之性格與做為方面，仍不免採用英雄史觀的敍述角度，強調某些關鍵人物對此歷史變動的作用，但這是歷史小説着眼於人物刻畫的傳統，重視人（尤其是擁有權力的人）對歷史的責任。而通過對於這些人物及其歷史做為的描述，整個時代的圖象，事實上也已如在前了。有這樣一部小説，讓我們能更深刻地理解明清之際的歷史變動。

林佩芬雖然出生在台灣，其實身上有着滿族人的血統，她的祖上可以追溯到慈安太后的孃家鈕祜祿氏。雖然父母早喪，一直孤身一人在台灣文壇打拼，但林佩芬心中一直懷揣着一個願望：以自己的家世為原型，寫一部中華民族的百年變遷的苦難史，而這正是《故夢》這部家國大戲的由來。

〈寫大小説的小女生〉陳木城

林佩芬是我的朋友。在我的文學朋友裏，她是那種今人椎心泣血，肝腸斷裂，沒齒難忘的那種人。

我們的「初遇」是二十年前，淡水的復興文藝營裏。當時我們都還是愣頭愣腦的文藝青年，帶着一分羞澀，二分好奇，三分輕狂，四分不知天高地厚，不知這裏藏龍卧虎。在團體活動中，彼此嘻嘻哈哈的認識了。我沒齒難忘的是，有一個小女生竟然大言不慚的説：「我是寫小説的。」對我這個還不知道要寫什麼的，這算是大話了。

那個説大話的人就是林佩芬。不過，她得意不久，第二天就因「公」受傷（謠傳是和 T 大某才子去散步），跌了個全身是傷，只好請假回家，從此就在營裏「香消玉殯」了。

「重逢」已是十年之後了。我們在陽明山上的一座山莊裏一起受訓。夜裏，同學到酒店裏小聚，在杯觥交錯之間。我發現昔日那個説大話的小女生，已經變得沈靜，內斂，在行酒之間總是來酒不拒，不與人斤斤計較。眾人縱聲笑談之際，她總是不動聲色。席間都是出過書的人，彼此在互相吹捧之間，每人都不忘自我吹噓。她卻安靜得像一座沉默的山嶽，當別人詢及她的寫作計劃時，她只是淡淡的一句：「我正在着手寫一部一百萬字的歷史小説，現 在只寫了七萬字。」

淡淡的一句話，説得舉座竟都安靜下來了。

對於我這個寫兒童文學的人，出一百本書不難，寫一部一百萬字的作品，算是口出狂言了。

又過了十年，那個口出狂言的人，説要寄給我一本小説，我欣然接受。接到書時，竟是一箱，打開一看竟是一部八冊共計一百二十萬字的歷史小説。我電話中問她：「就是你當時説的那本一百萬字的小説嗎？」

「不是，那本一百萬字的歷史小説，寫了一百多萬字，還在修訂，要再一年才能出版，這是另外一部。」

聽了這話，我有如五雷轟頂，肝腸斷裂了。

這個寫大小説的小女生，在文學寫作中闖下了一片江湖後，竟也應邀為小朋友寫起小説了。

在這本《西遷之歌》裏，我看見在中國邊疆，遼闊而荒涼的舞台上，許多歷史人物活生生的重現人間，在舞台上馳聘奔走，熱血依然沸騰，戰爭依然激烈。兒女柔情依然聲淚俱下……。

我的朋友林佩芬，真是那種今人椎心泣血的那種人。