東方畫會

1950年以後，李仲生便以特殊的教學方式和新穎開放的觀念，採取民間授徒的途徑吸引了無數熱愛藝術的青年，並培養出“東方畫會”的一批成員。從李仲生方面逐漸熟知歐美、日本畫壇現代繪畫發展興盛的實況，而對國內畫壇的保守產生強烈的不滿。所以要將他們認為是現代的、進步的繪畫風格介紹給廣大社會的羣眾，最好的方式便是開畫展。

戰後初期，台灣畫壇在推動“現代繪畫”的起始階段，“東方畫會”無論在畫會組成、作品風格，以及對時代趨勢的把握各方面，較“五月畫會”更具自覺性與前衞性；談論了50年代左右對台灣畫壇影響深遠的抽象表現主義，及因為在美國的現代術思潮之下，由當時的年輕畫家組成的前衞性團體“五月畫會”與“東方畫會”，以畫會的形式向台灣的社會介紹前衞的現代藝術觀念與思潮，其中以師大藝術系畢業的“五月畫會”，及受李仲生影響的“東方畫會”為最顯要的代表。“現代繪畫”是他們積極倡導的藝術理想與追求目標。明確的言論與行動，成為戰後台灣第一個具有鮮明主張的美術運動。 ^[1] 

1、強調創新的可貴：認為要不斷吸收新觀念，才能發展創造。

2、強調現代藝術是從民族性出發的一種世界性藝術形式。

3、強調中國傳統藝術觀在現代藝術中的價值。

4、主張“大眾藝術化”，反對“藝術大眾化”。