杜秋圖

此圖繪唐代杜秋娘，圖中杜秋娘手持排蕭婷立，作唐妝打扮。人物面相豐潤，身材適中。 ^[2] 

本幅款識：至元二年歲丙子正月廿四日，冰壺為餘書杜秋娘，遂書杜牧之之詩於其後。二月十七日山識。 ^[3] 

署款：“周朗伯高。”下鈐印“冰壺畫隱”。本幅有元代書法家康裏巎巎行書錄唐杜牧《杜秋娘詩》，明宋璲題記二段。鈐清乾隆、嘉慶、宣統內府收藏印等，共計23方。 ^[4] 

該畫創作於至元二年歲丙子正月廿四日，大約是作者為杜牧《杜秋娘詩》中人物所作肖像。 ^[5]  杜牧借杜秋娘的遭際感嘆榮辱無常從“兩朝尊母儀”到“作婢春黃糜”，聯想到“蕭後去揚州，突闕為閼氏，女子固不定，士林亦難期”的自己前景黯淡。於是後世文人墨客，盡皆以杜秋的故事以為諷詠感懷。她也就成了人們熟知的形象；不但詩人吟詠感嘆，畫家也來湊熱鬧。周朗即為杜秋娘作一造像，以寄其懷。 ^[6] 

此圖創作主題突出，無任何襯景點綴，僅繪杜秋側身沉思狀。作者運用暗喻的藝術手法，根據詩意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容豐滿的體態及身着的唐裝表明了杜秋所處的時代特徵，髮髻上考究的頭飾暗示出她的身份與地位，手中所持排簫則揭示出其善歌唱長吹簫的文化修養。 ^[4] 

《杜秋圖》局部(3張)

在表現技法上，此圖受到宋以來白描畫法的影響，注重以線造型，與唐人濃彩重抹的畫風有所差異，充分表現了作者對線條的理解和嫺熟的運用能力。

人物面部輪廓以細勻的淡墨線勾勒，線條外柔內剛，富有彈性，與以濃墨暈染的高挽的髮髻共同襯托出杜秋白晰的面容及細膩光滑的肌膚。衣紋用曲、直兩種線條表現，直線條落筆果斷，勁健有力；曲線條連綿宛轉。兩種線條的有機組合成功地表現出衣料柔軟下墜的質感。人物肩上的披紗用細勁流動的線條勾描，不僅展現出紗帶輕薄飄逸的美感，而且以其動勢使畫面更為活潑，增強了作品的生動性。 ^[4] 

周朗以“蓴菜描”和“鐵線描”的手法，將經歷過一場政治風暴的杜秋娘刻畫得栩栩如生。畫家取“周家樣”之長，以簡潔凝練的墨線勾出人物淡談的眉頰，點出思緒綿綿的雙眸，又用道勁流暢的線條繪出人物的裙衫長帶，似隨風飄舉，頗有“吳帶當風”的遺韻。 ^[7] 

此圖在人物造型上與唐代周昉《揮扇仕女圖》中的人物相仿。杜秋濃密的頭髮梳理得齊整服貼，前額不見散絲，鴨蛋形臉，丹鳳眼，高鼻樑，嘴唇小而豐滿，面部沒有過多的表情。軀體豐腴，着以直筒形長裙，遮掩了其腰身的曲線，顯示出唐代仕女畫的審美意識。 ^[4] 

此畫是周朗僅存的孤本佳作， ^[8]  也是他的仕女畫的代表作。 ^[5] 

歷史人物畫在元代並不發達，毋寧説在人物畫中，道釋人物畫倒是大端。因此周朗《杜秋圖》即有了一個特殊的價值：它作為範例十分珍貴。 ^[6] 

《杜秋圖》在清初時曾為梁清標收藏並鑑定過。 ^[9]  後歸清內府收藏，現藏於北京故宮博物院。 ^[10] 

清內府《石渠寶笈初編》著錄。 ^[4] 

周朗，生卒年不詳，字伯高，號冰壺畫隱。元代畫家。順帝時人。擅畫馬，亦工仕女畫。所繪仕女面容豐滿端莊，衣帶飄拂，婀娜多姿，衣紋用筆細勁飄灑，頗有唐人遺韻。至正二年（1341）七月，拂朗國（即法國）進天馬，周朗貌以為圖，畫《拂朗國獻馬圖》，圖成，揭奚斯為贊。現存摹本。傳世品僅《杜秋圖》。 ^[11]