杜福爾

Name: Gilles Dufour他曾經為Chanel工作了15年，是Karl Lagerfeld這位“時尚界的凱撒大帝”的左膀右臂；他還為當今最熱門的法國老牌Balmain當過三季的設計總監；2008年，法國總統薩科奇親自為他戴上了法國國民最高榮譽“騎士榮譽勳章”……2008之後，他在中國為鄂爾多斯工作，他説自己是“一名中國設計師”。

一個曾經為Chanel、Balmain、Pringle等國際一線品牌工作的時裝大師為什麼願意來一箇中國本土品牌工作？他究竟是怎樣一個人？帶着這些疑問，我敲開了Gilles Dufour工作室的門。Dufour正在準備着2011秋冬系列的lookbook拍攝，工作室的衣架上正掛着剛剛從發佈會上卸下的新裝。雖然同樣是Chanel的設計師，Dufour和Karl Lagerfeld截然不同。比起老Karl那張像面具一般冰冷的面孔，身材高大的Dufour那張面孔就可以稱之為天使般的温柔了：一雙孩童般的眼睛閃爍着迷人的光芒，謙和靦腆，整個人散發着親和力。

作為一個時裝大師，Dufour卻毫不諱言他的過去，“我小時候在家裏總是覺得自己是個醜小鴨。” Gilles Dufour生長在一個很傳統的法國家庭，家裏從來沒有出過一個藝術家，父母給他的規劃是做一名心理醫生。但，他熱愛藝術，他熱愛畫畫。在孩童時代，他就喜愛塗塗抹抹，那時候，他常常一邊接電話一邊描繪出自己所想象的電話那頭的人物表情。所以當他大學一畢業，他就拋棄了父母期望的心理學專業，去Pierre Cardin那裏謀得了一個助手的職位。

在Pierre Cardin工作室裏，他開始了自己的時裝設計生涯。他開始自己做一些設計，一些Collection。當時，他一個朋友認識Yves Saint Laurent，Dufour那時非常喜歡Yves Saint Laurent，想到那裏去學習工作。不過，當他抱着自己的設計給Yves Saint Laurent看了之後，結果卻不盡如人意。Yves認為他太年輕了，作品不夠成熟。命運是神奇的。幾年之後，他鬼使神差的結識了Yves Saint Laurent的“死對頭”Karl Lagerfeld，Karl很喜歡他的設計，於是他成為了Karl的助手，和他一起開始設計Fendi、Chanel。Gilles Dufour一路從助手變成Karl Lagerfeld的左右手，一做就是15年。

在Chanel，Gilles Dufour成長起來。他曾經是一個害羞的孩子，對自己充滿着懷疑，對自己的作品不敢於不肯定。與Karl Lagerfeld一起工作，讓他學會了“信心”。比起年輕時，Dufour説他更喜歡年老的自己。時裝設計是一份有趣的工作，可以讓自己和不同領域的傑出人物合作，與Chanel的設計總監Karl lagerfeld一起合作，為俄羅斯芭蕾大師Rudolf Nureyev在紐約大都會劇院的演出設計戲服，給法國影后Catherine Deneuve設計禮服……之後，他們都成為了他最好的朋友。

離開Chanel，他在法國著名老牌Balmain做了時裝總監，設計了三季系列。此後，他還為英國老牌奢侈品毛衣Pringle of Scotland做了四年設計總監。2008年榮獲了法國國民最高榮譽“騎士榮譽勳章”，由法國總統薩科奇親自為他頒獎。

作為一個過來人，Gilles Dufour希望學習時裝設計的網友知道：“設計師不能太多的關注流行，需要對自己有信心，做自己想做的事情。作為一個藝術家，你們往往會更敏感，面對事物會有更多細微的、與眾不同的想法，這個時候，你因為年輕可能不知道這些東西是否是好的，不知道怎樣來釋放自己，不知道怎樣解釋你所想到的，因此會對自己產生懷疑。但是，相信自己是最重要的。”

在採訪Gilles Dufour的前一天，他為鄂爾多斯設計的2011秋冬系列剛剛發佈。他像一個剛剛參加過考試的心急的學生等待着成績，我還沒有提問，他就對我提出了問題：“你覺得昨天的秀怎麼樣？”他告訴我，秀場上那些背景音樂全是他親自挑選，從法國專門帶過來的：法國80年代最熱門的流行歌曲、貓王的情歌、還有柴可夫斯基……都是他心愛的音樂。

Dufour是個充滿童心的完美主義者，鄂爾多斯2011秋冬秀場從主題、造型到音樂，他都親力親為，思維天馬行空。他聽到我很喜愛鄂爾多斯秀場上羊絨套頭衫與透明薄紗裙的搭配時，相當開心，當即把我領到一排排衣架前，向我展示他的創意：鑲有彩色水晶的羊絨開衫搭配透明紗質長裙，富於女人味；而同樣的紗裙當配以簡單的豔色高領羊絨毛衣就充滿了女孩兒氣質；而當這種羊絨針織衫搭配塔夫綢長裙就可以當作晚裝。他撫摸着那些面料，告訴我羊絨如何與其他面料碰撞帶來神奇的魅力。Dufour説他熱愛羊絨，他愛肌膚觸摸羊絨那種柔軟舒適。他雖然給鄂爾多斯帶來了時裝全品類的開發，但他的設計離不開羊絨，那些襯衫、長裙、連衣裙、外套總是圍繞着羊絨展開，以羊絨為核心。

Dufour的羊絨是充滿故事性的。Dufour給鄂爾多斯2011秋冬系列帶來了童話般的印花：夜空下的兔子、星空下的兔子、噩夢裏的兔子、中國畫中的兔子、狐狸與烏鴉的寓言、貓與耗子的追逐遊戲、飛舞在花叢中的蝴蝶、揹着孩子的猩猩媽媽。他像一個清點玻璃彈珠的小男孩兒，説起每件針織衫上的故事都掩飾不住的滿足，眼神中流露出陶醉的光澤，鮮花、小動物和大自然都給他以快樂和靈感。

當我舉起相機給他拍照，他卻説他想讓我拍拍桌上那些花朵，他愛它們，它們是那樣美麗，給他帶來了靈感。説到靈感，他向我展示了他的“靈感牆”，他和他年輕的中國助手已經開始了2012年春夏新品的設計師工作。牆面上釘着來自日本的丹寧布、蕾絲、印花，來自日本的明信片，70年代雜誌（他告訴我要把這張封面做成新的印花），一張充滿擁擠人羣的照片……這些都給他帶來了無限奇思。

雖然Gilles Dufour表示他沒有偏愛的顏色和不變的造型線，但Chanel的工作經歷潛移默化地影響着他的設計：對低調的精緻與對細節的追求，所謂Chanel的“隱藏的奢華”。那些輕薄的印花雪紡襯衫，悄悄地，和輕薄柔軟的豔色羊絨外套的襯裏相呼應。雙層真絲裙裝，每層擁有着不同的印花，當裙襬隨着身體的運動而飄飛時，印花就會如夜晚的影子一樣婆娑。還有那些釦子，每種都是專門定製，用來搭配那些外套。

Dufour試圖給鄂爾多斯帶來一些標誌性的產品，比如上一季大獲成功的俄羅斯構成主義印花，他在2011秋冬把這些彩色幾何圖案變成了羊絨長外套，羊絨開衫上的彩色釦子。就像人們用黑白色調、花呢套裝辨別Chanel一樣，Dufour希望人們通過他的設計一眼能辨識出鄂爾多斯。

Dufour認為，在Chanel工作，在鄂爾多斯工作，並沒有差別。鄂爾多斯作為一個本土化的羊絨品牌，它太需要改變原有的形象。Dufour想把自己作為歐洲人的設計靈感注入進來，將自己作為一個歐洲設計師的視角、理念、對於顏色的感知融匯到中國的文化中，成其為鄂爾多斯，把鄂爾多斯變成一個國際化的品牌。

鄂爾多斯之前有很穩定的熟齡客户羣，Dufour想讓鄂爾多斯的客户分層，用他的設計來吸引年輕人。不過，年輕化並不代表着“低檔”。在中國，年輕人們的選擇很少，他們想追趕歐美時尚只能選擇H&M、Zara，但他們同時也抱怨這兩個品牌面料的不如人意。Dufour所設計的鄂爾多斯想為中國年輕人們製作設計別緻和麪料優質的時裝。

在接手鄂爾多斯之前，Gilles Dufou做過一個個人品牌。但他發現，藝術家畢竟不是商人，一個品牌不只需要一個好的設計師，它還需要優秀的生產團隊和推廣團隊、物流團隊。這正是鄂爾多斯可以為他提供的。Gilles Dufour成為了第一個受僱於中國服裝品牌的外國設計師。

在北京上海，鄂爾多斯為Gilles Dufour開闢了他設計作品的專廳。除開不懂中文所帶來的困擾，Dufour説他更喜愛在中國工作：“這裏比法國更有趣，更有挑戰，這裏的人們工作起來也更充滿激情與活力”，時裝設計師不是單一的個人，時裝產業並不是單打獨鬥可以完成的，設計師需要團隊合作，團隊會給設計師以支撐、協調，這樣才能做更多的事情。鄂爾多斯為他組建了一個全是年輕人的新團隊，在這裏與年輕人一起工作，Dufour感到很快樂。他風趣地表示，“我現在是一名中國設計師。”