李焙戈

【作者簡介】

現為中國文聯出版公司美術編審 ；中國美術家協會會員 。

李焙戈上世紀80年代的繪畫風格多樣，版畫、插畫、國畫、油畫作品都有獨到的特點。

李焙戈上世紀80年代他中年時期的很多被載入教科書、文學書作為插畫。獲全國繪畫展覽大獎，得到美術界和文學界的高度評價。

李焙戈1939年出生於遼寧錦州一個貧困家庭，有兄弟姐妹九人，全家借居在舊廟裏。廟裏的塑像、壁畫引發了他最初的繪畫興趣，常用石子在地上描摹，竟由此得到了藝術啓蒙。小學課本的空白處，被他畫滿了各色人物，同桌看他畫得好，把自己的書也拿來讓他畫，最後幾乎全班同學的書上都有了他的“大作”。校長髮現後，課間操時把這些書擺出來展覽，作為不愛護書籍的典型。但這次“畫展”大大提高了他的知名度，他成了學校裏出牆報和畫宣傳畫的骨幹。

進入北師大後，他決心要珍惜這優越的學習機會，決不浪費點滴時間，給自己定下三條戒律：不打牌下棋，不談戀愛，不進鋼琴房（初入校時他迷上鋼琴，為不影響專業學習，遂忍痛割愛）。在吳冠中教授的指導下，他苦練素描，打下了紮實的繪畫基本功。沒錢買好的畫紙，他就撿別人丟棄的畫紙把背面利用起來，或到舊貨攤上買三分錢一斤的舊紙片來用。許多年後，吳教授還在文章中回憶：“李焙戈學藝一開始便對素描發生濃厚的興趣，肯用功，肯鑽研，追求厚實、質樸之美。厚與樸是他學生時代的特點，並且也可概括他後來整個創作風格的特色，不愛玲瓏愛厚實。”

反右鬥爭開始後，他覺得佔用了太多時間，影響到專業學習，與班主任在一起時便提出這個問題。班主任答覆他：只要你善於思考，任何時間、任何場合都可以用來思考。後來班主任也被打成了右派。他對此不肯認同，便不斷受到批評教育。畢業參加工作沒多久，被下放到京郊農場去勞動。過春節時，只留下他一人看守雞鴨豬鵝。年三十晚上，別人闔家團聚，他拎一盞馬燈在雞舍裏聚精會神地看《蘇聯藝術作品四十年》，這是他省吃儉用花十五元錢買來的，平時不敢拿出來看。後來他又被轉去更偏遠的地方，和七隻雞同乘在一個拖斗車裏顛簸，到目的地他強咬着牙下車時，發現那七隻雞已經全部死了。在下放中，李焙戈與農民們一起拉犁架耬，利用勞動休息時間或收工後，在田間地頭，在油燈下，給農民畫人像。不出工時，他常常坐在河堤上，看着渡口來來往往的人羣，畫出各種人物的速寫，不斷積累素材。

“在埋葬你的土壤裏生長”是他的座右銘。艱苦的磨難成就了他的事業，正是農民形象的作品使他開始成名。他那幅刊登在《人民日報》和《美術》上，後來被中國美術館收藏的版畫《待渡》，畫的就是在渡口讀報的老農和女郵遞員。當年有二十多家報刊相繼轉載，包括《美術》雜誌主編和中央美術學院教授如王朝聞、華夏、李樺在內的多位專家給以好評。繼《待渡》後，他又有《隊日》等作品相繼在報刊雜誌上發表，優秀青年農民畫家的名聲遠播，“文革”時紅極一時的作家浩然的《金光大道》也是找他畫的插圖。

1978年，他被招進中央美術學院版畫系研究生班，他的藝術創作也更上一層樓。他創作的版畫、插圖多次獲獎。他為李凖的《黃河東流去》、劉紹棠的《豆棚瓜架雨如絲》等繪製了系列插圖，在《黃河東流去》的插圖創作中，他沒有僅僅描繪黃河氾濫的災難，而是抱着義憤和同情從不同角度塑造了書中不同人物的面貌，刻畫人物的心理活動，對原著中人物的形象和情節起了補充作用，因此獲全國繪畫展覽大獎，得到美術界和文學界的高度評價。

李焙戈一直在中國文聯工作，是文聯的美術編審、教授，有十三幅作品收藏於中國美術館，還有多幅作品被編入《中國現代美術全集》，或被美國總統、丹麥大使、澳門總督等人及許多國家的博物館收藏，是在美術界頗具影響的著名畫家。

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李焙戈作品欣賞