李潮八分小篆歌

蒼頡鳥跡既茫昧，字體變化如浮雲⁽²⁾。

陳倉石鼓又已訛，大小二篆生八分⁽³⁾。

秦有李斯漢蔡邕，中間作者寂不聞⁽⁴⁾。

嶧山之碑野火焚，棗木傳刻肥失真⁽⁵⁾。

苦縣光和尚骨立，書貴瘦硬方通神。

惜哉李蔡不復得，吾甥李潮下筆親。

尚書韓擇木，騎曹蔡有鄰⁽⁶⁾。

開元已來數八分，潮也奄有二子成三人。

況潮小篆逼秦相，快劍長戟森相向⁽⁷⁾。

八分一字直百金，蛟龍盤拏肉屈強。

吳郡張顛誇草書，草書非古空雄壯⁽⁸⁾。

豈如吾甥不流宕，丞相中郎丈人行⁽⁹⁾。

巴東逢李潮，逾月求我歌。

我今衰老才力薄，潮乎潮乎奈汝何。 ^[1] 

《苕溪漁隱叢話》：

《李潮八分小篆歌》雲：“蒼頡鳥跡既茫昧……書貴瘦硬方通神。”此詩敍書之顛末，可謂詳盡，後人筆力豈能到此！而《嶧山碑》“棗木傳刻”之語，尤為人所取信，往往引以為證。……東坡《墨妙亭》詩云：“杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑：蓋東坡學徐浩書，浩書多肉。用筆圓熟，故不取此語。殊不知唐初歐、虞、褚、薛，字皆瘦勁，故子美有“書貴瘦硬”之語，此非獨言篆字，蓋真字亦皆然也。

《宣和書譜》：

至唐則八分書始盛，其典翌蓋類隸而變方，廣作波勢，不古不嚴，豈在唐始有之耶？杜甫作《八分歌》，盛稱李潮、韓擇木、蔡有鄰，是皆唐之諸子，而今所存者又皆唐字，則（蔡）希綜、蔡琰之論安在哉？

《杜臆》：

“字體變化如浮雲”，一語便括全篇。鳥跡變而大小篆，又變而八分，至變時草書，極矣。大小二篆與八分猶未失古意，若草書則非古矣，雄壯何足取！……瘦硬之書，未易形容，故自恨才力之薄，暗相照應，如此作結亦新。

《義門讀書記》：

此句中並貫注草書（“字體變化”句下）。結句美潮愈淡愈至，亦變化超脱。

《唐宋詩醇》：

論書皆中肯綮，坡老雲：“杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。”特借作跌宕耳，非遂不許其論也。結亦瘦硬無比。

《昭昧詹言》：

分合變化，隨手靈機，不似韓歐以下，尺寸可尋。……此與《公孫大娘弟子舞劍》首，皆須熟讀，蓋其章法之妙，直與史遷之文相抗矣。

《讀杜心解》：

篇中述朽學源流，最委悉矣。……斯、邕小篆八分為李潮本派，此屬正陪，乃賓中主也。擇木、有鄰，時代與潮為近，貼身又人一陪。主中又請賓也。然則潮為主中主矣，而着筆反不多，惟以奄有韓、蔡，輩行斯、邕為稱許：則仍用借賓定主法，覓其評書之旨，則以“肥”為賓，以“瘦硬為主”。……結以作歌“力薄”自謙，亦是“瘦硬”反面話頭。……又是一樣借賓定主法。韓、蘇之祖。

《杜詩鏡銓》：

複用草書作襯，極五花八門之致（“吳郡張顛”二句下）。尾聲如歌之有亂，極盡賞嘆（“我今衰老”二句下）。

《十八家詩鈔》：

張雲：酣恣淋漓，跌宕變化，而周規折矩，動合自然。此所以為詩聖。又云：神光離合，真乃揮霍紛紜爭變化也。 ^[2] 

杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[3]