李學峯

李學峯多年來從事水墨人物畫創作，尤擅畫佛道、羅漢造像，古代高士、先賢。作品被評價為“清正雅和，意趣高古。筆法趥勁圓潤，自然灑脱，剛柔並濟，流露出文思悠悠、玄機渺渺之禪意。其作以書入畫，乃用北碑南帖之意立其骨氣。秀雅一路賦南帖之意態風流、疏放質妍，有珠玉風神；放達一路施北碑之骨力峻撥、氣息渾古之嘎嘎風骨，能欲執兩端而並蓄，收放自如，盡顯中國畫用線之趣味,可謂得法於畫之正體。

從李學峯的作品看，他對傳統法度的內在規律性敏鋭地把握了三大要領：一是妙在似與不似之間的造型，不與照相機爭功，有所誇張，有所變形；二具有書法意味筆墨程式，重視骨法用筆，有獨立的審美價值，有空間性，也有時間性；三是把筆墨和造型結合起來程式法則，高度提煉概括，有具象性，也有提示性，有符號性，又有秩序感。

我特別欣賞李學鋒先生的線條。中國畫主要是線造型，它的語言主要是線。線條很重要，李學峯的線有力度，有特點，有變化。他的章法也很有意思，畫面虛實處理、構圖都很有特點。中國畫是平面的，寫意的，但是人體內在的形體結構也是很重要的，對人物畫而言，有沒有造型和筆墨結合的能力也很重要。他是學雕塑出身的，然後從事中國畫，他的作品很嚴謹，很有整體性。

學峯走的是傳統文人寫意畫的路子，試圖以書法用筆，抒寫胸中之像。然細察其人物造型，又有效規避了時下那種“荒率扭曲、墨狂筆癲”的所謂“純以神行”的時髦作派，而是以早年夯下的堅實的素描和傳統線描功底，使所繪人物結構合理，面目清朗，形神各具，用線剛柔有致，用墨濃淡得當，我覺的這是不容易的，也正是畫家的智慧之處。