月夜

《月夜》是劉天華早期的作品，樂曲從1918年開始醖釀創作，1924年定稿。劉天華在1915年秋天謀得常州第五中學音樂教師的職位，這份工作不僅給他帶來了生活上的安定，同時也滿足了他喜愛音樂的興趣。他努力工作，在校內積極組織音樂活動，成立了數十人的軍樂隊和絲竹樂隊，通過他的指揮排練取得了一定成績，在當時的常州頗有影響。在此期間，劉天華深入民間學習音樂，其中曾經多次拜訪民間音樂家周少梅、沈肇洲；去河南民間學習古琴，並對我國宗教音樂進行了深入的研究，期間把大量民間優秀樂曲記錄了下來。在此基礎上，開始了自己的民族音樂創作 ^[2]  。

1918年8月，劉天華在暑假即將結束時，從外地返回江陰家中。當夜晚家人在院內納涼的時候，在庭院練琴直至深夜，在月色下創作出《月夜》的初稿，經過不斷地加工修改，於1924年正式定稿 ^[3]  。

在劉天華所作《《月夜》及《除夜小唱》説明》一文中，劉天華對《月夜》的創作意圖有所説明：“有人以為胡琴上的音樂，大都粗鄙淫蕩，不足登大雅之堂。此誠不明音樂之論。要知道音樂的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術及樂曲的組織上同一樂器七情具能表現，胡琴又何能例外？ ^[5]  ”

《月夜》的曲式是由三個互相對比的樂段組成的，這三個樂段都是用相同的結束句來統一全曲（即“合尾”的形式）。它充分體現了傳統民族器樂曲的特點。同時，三段用同一主題進行變奏發展。總的曲式可視為變奏“合尾”式三段體，與傳統古曲《春江花月夜》及《漢宮秋月》等變奏合尾手法相同 ^[4]  。

樂曲的第一段(主題)稍長，相當於後兩段的總合。舒展而流暢的旋律，表現了月夜的恬靜。樂段的特點是不間斷的連續發展，雖然在旋律進行中可以找到許多句逗(暫短的停頓)，然其進行是連續不斷的，很難劃分出若干樂句和段落來（無固定的終止）；同時又無明顯的內在對比 ^[4]  。

第二段(主題的第一個變奏)聽起來雖然很有新鮮感，而且在旋律和節奏上與主題形成了新的對比，但仔細分析起來,它的許多因素都是來自第一段的變化重複。其結束句與主題相同 ^[4]  。

第三段（主題的第二個變奏）轉為快板，變成四二拍，音樂既生動有力又柔美活潑，與上一個變奏形成鮮明的對比。但其素材仍完全來自主題；其結束句仍與主題相同。由此可見，《月夜》的第三個樂段代表着樂思發展的不同階段，他是通過單一主題的變奏寫成的。這種互相對比而又回到相同結束句以求統一的曲式，典範地體現了民族曲式的突出特點 ^[4]  。

第一段的旋律以寫景為主，音樂的處理要相對平靜一些，演奏的速度也應該較為穩定，以每分鐘四十二至四十八拍為宜。在運弓速度、力度與揉弦的安排和變化方面要做到細膩而自然，要以音樂的分句和旋律的自然起伏為演奏的基本依據。揉弦的方式要以滾揉為主。壓揉為輔。要根據旋律中情緒發展的需要掌握好揉弦的分寸和變化。第二小節和第七小節的“1” 以及第八小節的 “5”如果能夠按照自然泛音演奏，會有更好效果 ^[1]  。

第二段的旋律進行較為流動，速度的變化也比較多，音樂情緒以“借景抒情”開始，繼而逐漸過渡到“情景交融”。演奏中要注意分句與旋律重音的合理安排，同時也要加強兩手配合的默契感覺。在第四十一小節處，為了更形象地表現內心深處的不平靜，可將揉弦的方式適當調整為以壓揉為主、滾揉為輔，這樣發音可以更堅實和深邃些。在演奏小節的快速音符時，左手一定要放鬆，手指的按音感覺要輕巧而有彈性，奏出柔美而流動的音響，營造出“微風習習、樹葉沙沙”的音樂意境 ^[1]  。

尾聲部分為較活躍的快板，演奏時開頭可以處理為慢起漸快，以表現出幽默和風趣的音樂效果。從五十七小節開始為四個連續上下行一體的滑音，演奏時要注意左指的按音力度不可過大，手腕和手指關節勿軟，要和小臂的動作協調起來，在較小力度按音的同時放鬆虎口，在琴絃上迅捷而有分寸地滑動。否則容易造成左手的滑絃動作僵硬或遲緩，進而直接影響到發音的質量和流暢華麗的聲音效果 ^[1]  。

具體來説，《月夜》這首作品對二胡左手技法的運用較為豐富，並對江南地方音樂曲調進行了創造性地運用，其江南水鄉韻味濃郁。同時，又借鑑了小提琴的演奏技法。在《月夜》中，曲式結構應用了展衍技法，與西洋音樂的三段體曲式有着較大的不同，劉天華在這首樂曲中是以民族音樂曲極慢板、慢板和快板的三段體結構為基礎，音樂結構受到了情緒發展的深刻影響，在月華如水的意境中，一種莫名的惆悵隨着樂曲而來，整首樂曲充滿着靜謐安穩的主基調，其中又有着跌宕起伏的樂章 ^[2]  。

劉天華的的二胡音樂作品創作，是對中國傳統民族音樂文化的繼承和發展，以傳統民間音樂為底藴，把民族音樂的豐厚營養充分汲取，並受到了五四以來西方音樂的影響，從而使二胡這件本來不起眼的民族樂器，在新時期煥發出了前所未有的光彩，為中國現代二胡音樂藝術的發展開拓了新的歷史時期 ^[2]  。

《月夜》被稱作”東方小夜曲“，這部作品無論從立意角度還是演奏技法上來説，都是一部佳作，樂曲表現出的音樂審美價值和文化底藴，直到今天還影響着我們的音樂創作 ^[2]  。（繆思思《淺談二胡曲《月夜》的創作特點及演奏技法》評）