普天樂·秋江憶別

晚天長，秋水蒼。山腰落日，雁背斜陽。璧月詞^⑶，朱唇唱。猶記當年蘭舟上^⑷，灑灑風淚濕羅裳。釵分鳳凰，杯斟鸚鵡^⑸，人拆鴛鴦。 ^[1] 

⑴中呂：宮調名，中呂宮是元曲常用宮調之一。

⑵普天樂：曲牌名，正體句式為三三、四四、三三、七七、四四四。

⑶璧月詞：豔歌。南朝陳後主曾為張貴妃、孔貴嬪作歌，有“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”之句。

⑷蘭舟：木蘭木製造的船，常用作對船的美稱。

⑸鸚鵡：指用鸚鵡螺（一種海螺）螺殼製作的酒杯。 ^[2] 

黃昏的天空寬廣悠長，秋天的江水多麼蒼茫。山腰上夕陽落下，大雁的孤影映照着夕陽。粉紅的唇齒間淌出香豔的歌曲，我還記得在當年遊船上的往事。那時的我在秋風中落下淚水，那淚水沾濕了衣裳。我們把金釵分開作紀念，鸚鵡螺杯裏斟滿了酒漿。我們卻像一對鴛鴦被活活拆散。 ^[2] 

此曲具體創作時間未得確證，當是作者在一次秋行江畔中，回憶起於此情境相同的一次別離，有所感觸，於是寫下了這支小令。 ^[3] 

此曲一開始就將鏡頭由遠及近，描繪了一幅廣闊的斜暮江景圖畫。首先“晚天長，秋水蒼”一句，既有遠景——廣闊的天空，也有近景——蒼茫的江水。接着“山腰落日，雁背斜陽”，這是中景，夕陽西下，落至半山腰上，斜陽落在低翔的大雁的背上。前四句兩兩對仗，僅點列天、水、山、日諸物，卻將秋江黃昏的風神鮮明地呈現出來。江天寥廓，落日銜山，為人物開展思想活動預設了富於抒情性的外部環境。

接下來作者由景生情：“璧月詞，朱唇唱，猶記當年蘭舟上”，很自然地由眼前的“秋江”之景過渡到了“憶別”的思緒。這裏既添出了江上的佳人，她唱的又是有關男女之情的豔歌，自然激起了作者對分別的女友的懷念和憶想。“猶記當年蘭舟上”一句巧妙地化用李清照的《一剪梅》中“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”詞句。同樣是在蕭颯的秋天分手“獨上蘭舟”，而曲中的女友卻抑制不住感情。“灑西風，淚濕羅裳”，伴着颯颯的西風和哀怨的曲子，相別戀人，不住滿心傷感的戀人雙雙潸然淚下，浸透衣衫。

最後，作者用排比手法，即用一組鼎足對來細繪戀人分手時的情景：“釵分鳳凰，杯斟鸚鵡，人拆鴛鴦。”鳳凰釵，一分為二，斟滿鸚鵡杯相互踐行，作者和戀人終於不得不接受殘酷的現實——恩愛情侶不得不天各一方。“鳳凰”“鸚鵡”“鴛鴦”都是鳥類，並且在自然界都是以成雙成對的形式出現的，當然在這裏各自被賦予了不同的意義，這是元散曲在對仗中常用的修辭手法。這種手法，更是渲染了一種傷感淒涼的氛圍，讀來令人哀婉、嘆息。

作者在回憶中追敍離別的場面，那“璧月詞，朱唇唱”和“灑西風，淚濕羅裳”的實景，“杯斟鸚鵡，人拆鴛鴦”的落空心境，虛虛實實，都深深刻在詩人的腦海，而結尾處表達的明明相愛的戀人卻被迫分開的無奈與怨恨之情，更是感人至深。小令以回憶寫離別，另闢蹊徑，視角新穎獨特；情景交融，虛實相生，令人讀後遐想翩翩，回味無窮；且全文多處化詞入曲，以寫詞的手法作曲，風格婉約雅緻，體現出作者高超的藝術造詣。 ^{[2]  [4-5]} 

中華詩詞學會理事徐培均：這首曲子，前面寫朱唇唱曲，淚濕羅裳，比較“佔實”；煞尾三句則跌入“落空”，於是虛實相生，極空靈騷雅之致，給人以思致杳渺、優遊不竭、曲有盡而意無窮的感覺。（《元曲鑑賞辭典》） ^[1] 

趙善慶，一作趙孟慶，字文賢（一作文寶），生卒年均不詳，約元仁宗延祐末前後在世，饒州樂平（今屬江西）人。《錄鬼簿》稱其“善卜術，任陰陽學正”。所作雜劇今知有《教女兵》等八種，現均不存。散曲今存小令二十九首，皆見於《樂府羣玉》，內容多寫景詠物、抒發羈旅思鄉之情。 ^[6]