晚香高節圖

此景物主要集中於下端：畫幅下部畫湖石，中間高出，兩側低矮，形成“山”字型。湖石為雜草點綴，右側的雜草向右傾斜，左側雜草向左傾斜。湖間有幾簇修竹倚石生長，其中一株翠竹拔地而起，枝竿挺拔，竹節較長，枝葉茂密，頂天立地。另有野菊花倚石而長，花朵盛開於莖端。 ^[1] 

款識：五雲閣吏為正臣作。

虞集題：敬仲此幅，清楚出塵，真平日合作也。奎章閣侍書學士虞集題。

弘曆題：綠筠挺出蘇卿節，黃菊噴來陶令香。何必其間論世代，忘年交合石渠藏。庚寅秋日御題。 ^[2] 

以竹石為題材的畫，在元代比較流行，元代的趙孟頫、高克恭、倪瓚等都畫過《竹石圖》，而柯九思的寫竹尤為專長，這是他最喜歡的作畫題材。 ^[1] 

柯九思常出入好友慶童的芳雲軒，品詩賞畫，《晚香高節圖》就為慶童所作。 ^[3] 

圖中墨竹畫法純仿文同，竹節分段圃小，竹竿以中鋒運送，略呈飛白筆意，竹枝左右均衡，竹葉濃淡相疊，向背、正反分明：湖石畫法既取自董源、巨然圓渾之筆和披麻皴，又融入蘇軾枯木怪石之狀和書法用筆，傳達出高雅清曠的情趣。 ^[1] 

《晚香高節圖》局部(2張)

柯九思曾著有《竹譜》，他認為寫竹須得書法之意，“寫竹幹用篆法，枝用草書法，寫葉用八分”，“凡踢枝當用行書法為之”，此畫與其畫竹主張頗為吻合，正是柯九思對“以書入畫”手法的具體發展。

畫中湖石之造型，古雅別緻，以淡墨皴出立體效果，未乾時濃墨點苔畫草，使草石渾然一體。石塊之皴法雖源自東坡，但較東坡更勝一籌，如與東坡《枯木圖》中石塊比較，雖皴法相近，但此圖運筆更有條理，墨色更為豐潤。柯九思稱自己的畫法為“金釵股、屋漏痕之遺意”（《珊瑚網》卷八），這是吸取山水畫法中的表現形式，為花鳥畫中木石畫法開一生面。 ^[4] 

台北故宮博物院研究員王耀庭：柯九思的《晚香高節圖》以菊和竹為題材，菊在畫面中所佔比重雖然並不很大，但畫家細膩地描繪出菊的端莊形象。 ^[5] 

此圖原由清宮舊藏，著錄於《石渠寶笈》卷十七， ^[6]  1949年被國民黨當局攜帶往台灣，由台北“故宮博物院”收藏。

柯九思（1290—1343），字敬仲，號丹邱生。台州仙居（今浙江天台）人。初以父蔭補華亭尉，不就。文宗即位，置奎章閣，特授學士院鑑書博士，宮至奎章閣學士。賜牙章，得通籍禁署。由是為言者所忌。自願除外，不果。文宗卒，流寓吳中，得風疾卒。敬仲博學能文。善畫墨竹，師文同。善書。著有《任齋詩集》四卷。 ^[7]