時空藝術

藝術（ART）是用形象來反映現實但比現實有典型性的社會意識形態，包括文學、繪畫、雕塑、建築、音樂、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、工藝等。不同的分類標準，可將藝術分為不同的類型。依據藝術形象的存在方式可分為時間藝術、空間藝術和時空藝術。時空藝術的名稱從此而來。

時間藝術：音樂、文學、曲藝等

空間藝術：繪畫、雕塑、工藝美術、攝影藝術、建築藝術和園林藝術等

時空藝術：戲劇、電影、電視劇、舞蹈、雜技等

加西亞馬爾克斯的諾貝爾獲獎作品<百年孤獨>在時間通變藝術上的運用上可以説匠心獨運，是體現參差美的典型。作家巧妙地運用了魔幻現實主義創作藝術變化莫測的特點，通過人物思緒的餓拉遠拉近，使時間的長短快慢不斷變化，稍不細心就得翻到前面重讀，作家也正是借時間通變的藝術來表現這個孤獨家族、孤獨部落捉摸不定、出人意料的不尋常變化，比如是三百六十多天的陰雨，直下得人身上長綠毛；家族內部亂倫，長出尾巴，還有老祖母老得忘了年歲，乾癟得像一根乾柴，成了孩子們的玩具等等。可見時間藝術在小説中的運用是直接服務於作品內容的表達和人物形象的刻畫以及作品思想的表達的。

鐵凝的<哦,香雪>，如果沒有改革開發這一特定時間，如果沒有香雪坐火車超站的空間錯位，如果沒有香雪回家路上的一段漫長寂寞的時間、空間，那麼香雪的思緒就無法展開，人物的內心世界也難以再現，人物形象也塑造不豐滿甚至塑造不出來，作品的思想內容何以表達？作家的感情傾向何以寄託？由此可見，離開時空藝術，小説的形式也不復存在了。從另一角度看，小説是否成功很大程度上取決於作家對時空藝術運用的能力。

時空藝術中的空間空白有利於引發讀者想象和共鳴，是作家深化作品思想的一種高明手段。

賈平凹<廢都>中用了許許多多“□□□□”號，給讀者以直接的無限想象的空間，從而是讀者更能夠理解他關於《廢都》的談話“從中國看，西安是個廢都；從世界看，中國是個廢都；從宇宙太空看，整個地球是個廢都。”讀者就不再把《廢都》看成一部淫書，而是一部尖鋭地批評社會不良現象的諷刺小説；對人們提醒：淫亂不但可以毀了來之不易的富裕，甚至毀了人類本身！“飽暖淫慾”致黃色市場興隆、“愛滋病”流行不正是最有力的證明嗎？現在看來那些把《廢都》看成淫書、當淫書批評的人是多麼淺薄！空間藝術的空白無疑對引起讀者的想象，加深作品的思想和社會作用起到了“此時無聲勝有聲”的作用。

阿來的<塵埃落定>中有這樣的一個情節：“土司------“我”（一個“傻子”）的爸爸和他手下的頭人的老婆在開發得十分美麗的罌粟花地裏瘋狂的野合，哥哥給“我”一支槍，“我”對着搖動的罌粟花開了一槍、兩槍……這時作家沒有急於敍述結果，卻對廣袤的藍天空間作描寫，而把思緒的空間空白留給了讀者，作家對時空藝術恰倒好處的運用確實引起讀者的共鳴，收到了良好的社會作用，深化了作品的主題思想。

賈平凹的<懷念狼>在描寫人與狼的鬥爭中有許多時空交錯的地方，給讀者留下了漫長廣闊的想象、思考的時間、空間，深化了作品在“環保”方面無可替代的作用。

綜上所述，時空藝術是小説創作不可缺少的重要因素。對它運用的嫺熟程度直接影響小説的質量和生命力。