時尚先生 Esquire

張魯一 | 「我對錶演不是一見鍾情，是日久生情」 今年是《時尚先生 Esquire 》黑皮書來到中國的第七年，我們邀請了七位擁有鮮明個人特色的男士，他們不僅在各自的專業領域推陳出新，在着裝上更是不循規蹈矩。 他們從不盲目地跟隨教條，而選擇用着裝傳達出自我的態度，並建立其獨樹一幟的個人風格。 今天我們為大家解鎖第 5 位男士的封面故事。 通吃了舞台與大小熒屏的張魯一，在相機的鏡頭前或是採訪機打開的一瞬間，很「正式」地表達了自己的緊張：我人生裏面有兩個很難攻克的難題：被拍照和被採訪。 戲謔，無奈，充滿了真誠的一點小尷尬，一瞬間從臉上浮現。 術業有專攻，和他一起工作，很快就會被一種特有的認真和專注所感染到，張魯一細緻、體貼，在屬於自己的領域裏面嚴謹到有些較真兒，不容失誤，而在他不可控的那些範疇裏面，他有點兒像個孩子，簡單又純粹。 知乎裏面有個關於如何評價張魯一演技... （展開全部） 張魯一 | 「我對錶演不是一見鍾情，是日久生情」 今年是《時尚先生 Esquire 》黑皮書來到中國的第七年，我們邀請了七位擁有鮮明個人特色的男士，他們不僅在各自的專業領域推陳出新，在着裝上更是不循規蹈矩。 他們從不盲目地跟隨教條，而選擇用着裝傳達出自我的態度，並建立其獨樹一幟的個人風格。 今天我們為大家解鎖第 5 位男士的封面故事。 通吃了舞台與大小熒屏的張魯一，在相機的鏡頭前或是採訪機打開的一瞬間，很「正式」地表達了自己的緊張：我人生裏面有兩個很難攻克的難題：被拍照和被採訪。 戲謔，無奈，充滿了真誠的一點小尷尬，一瞬間從臉上浮現。 術業有專攻，和他一起工作，很快就會被一種特有的認真和專注所感染到，張魯一細緻、體貼，在屬於自己的領域裏面嚴謹到有些較真兒，不容失誤，而在他不可控的那些範疇裏面，他有點兒像個孩子，簡單又純粹。 知乎裏面有個關於如何評價張魯一演技的問題，其中一條答案很有意思，大概是出自一位和張魯一在同一幢樓里長大的玩伴，一位在音樂上已頗有造詣的高人。 「呃...... 張魯一他爸和我爸是同事，我們倆家住一棟樓，他小時候學拉小提琴，我小提琴拉得沒他好，所以捱了不少揍，他，是別人家的孩子。」 一個別人家孩子的梗用到張魯一身上的確算是恰到好處了。 他，無疑是個優秀的人，但他更是個謙虛低調，身上暗藏了不少叫別人豔羨不已的本領，從不顯山露水的人。 張魯一講話語速不快，對每一個，甚至是無關緊要的過場問題也一絲不苟，字斟句酌之後，給出他認為在當下能夠理解的最好的答案，「真誠一點兒，這不也是方便你我工作嗎？」 這樣的誠意和緊張交織在一起，氛圍讓人不覺想起當年在學校中常見的那句：嚴肅，活潑，嚴謹，積極。 站在局外人的角度觀察，七八年前的一個時段像有個明顯的分水嶺。 之前，張魯一活躍在話劇的舞台上，從孟京輝導演的《一個無政府主義者的意外死亡》到林兆華先生的《櫻桃園》和《建築大師》，直至自導自演了改編自同名網絡小説的《和空姐同居的日子》，一發不可收。 那時，可能受眾沒有現在這樣的寬泛，卻也足夠打動了那個「小」範圍裏面的文藝青年們的心。 中戲導演專業畢業，傾心於戲劇舞台並不叫人感到任何意外。 2011 年之後的張魯一，則開始將更多的精力投入到了影視劇的拍攝中，也許是近十年的舞台劇給予的磨鍊，也許是他對每一個角色的認真態度，也許是他身上那種與生俱來的天賦，但不管如何，他的每一角色都備受認可。 好事的人曾經在微博上總結他的演技和寬泛戲路：「毫不誇張地講，他能把從清朝末年到抗戰勝利這一段中國歷史中最動盪時期中，所有能被提及的人設屬性全來一遍。」 《東方戰場》裏，他演過溥儀; 《黎明之戰》中他是國軍情報員; 《馬上天下》乾脆讓他歷經了紅軍、八路軍、解放軍三個重要時段，最終成為一代戰神。 這些並不夠過癮，《絕地槍王》和《火線三兄弟》兩部劇中，張魯一還把性情迥然不同的兩個日本人的角色也演出了味道。 問他是何來的本事能如此駕輕就熟地變身無數，他又開始了一段略顯嚴肅的陳詞：我一直覺得自己就是一個藝術工作者。 把專注力就放在工作上。 我又是真的喜歡這份工作。 那什麼樣的舞台，什麼樣的表演，真的沒有多少不同。 對我來説，演什麼，面對鏡頭或是直面觀眾，都是在做我喜歡的，也是我自己選擇的一份工作。 在中戲讀書，張魯一讀的專業是導演。 至於導演的課業會對自己的表演有什麼影響，「那都是日後慢慢悟出來的感覺吧」。 「我想我完全是被動的，被命運安排去了那所學校，讀了導演專業。 在入校，接受一套完整體系的學習之前，我完全不知道表演還有導演是幹什麼的“。 張魯一説他開始自己的演員生涯「絕不是別人喜歡説的一見鍾情，我和表演是日久生情」。 在每一個角色還只是劇本中文字的時候，和所有的演員一樣，張魯一也會有自己的偏好，「喜歡的不喜歡的，有興趣的