春秋戰國俑

隨着奴隸制的崩潰和封建制的興起，用奴隸作為人殉的習俗也被迫改變，從而出現以茅草等扎束成人形來代替真人殉葬。這可能就是最早的俑，當時稱"芻靈"。

以後，這種以人形模擬物隨葬的方法日益普遍，並開始用泥、陶、木來製作模擬人形，這就是俑。因此，俑的出現本身應是社會進步的表現。然而，俑在製作上儘量如實地模仿真人的面貌，引起一些人士的強烈不滿。於是，孔子在看到當時製作的俑太酷似真人時，仍認為採用作成人形的俑來殉葬是極不人道的行為，以為俑"不殆於用人乎哉"，慣怒抨擊道："始作俑者，其無後乎！"以後，人們常常用"始作俑者"來比喻第一個作某種壞事或興某種歪風邪氣的人。由此可見，以俑隨葬至遲在春秋末期已經普遍流行。由於俑是代替活人隨葬的，最終目的是讓它們在地下侍奉墓主，因而俑的身份包括了墓主生前的侍衞、僕從、廚夫、歌女、舞伎等各色人物，甚至還有衣飾華貴、有較高地位的屬吏、寵姬、近侍等。俑的形象不追求表現人物的個性特徵，而比較側重於表現代表各種人物不同身份的服飾特徵。它們生前應當是善於察言觀色、伶俐能幹的，所以五官必須端正，四肢必須健全。在製作上，往往穿衣戴帽，衣冠楚楚。俑的四肢加榫卯，可以裝卸，甚至上下活動。為了便於識別，有的還用毛筆在身體上寫明其身份。這一些，都主要是在於"有似於生人"，而不是追求藝術表現。這樣的觀念對於中國雕塑的發展產生不利的影響，按照當時某些作品所反映出的表現能力來説，本來應該達到更高水平。

今天已發現的春秋戰國俑主要為，陶俑大多見於北方，木俑大多見於南方（基本上是楚國）。一般而言，陶俑是塑造後再燒製的，燒後有意外的效果，形休小而壯實，製作粗糙；木俑是雕刻後再彩繪的，形體大而瘦長，製作精緻，從而形成南北俑的美學差異。

春秋戰國時代的陶俑基本上全部出土於中國北方。考古發掘中時代最早的陶俑，當屬山東、山 西、河南3省春秋戰國墓葬所出土者，一般形體較小，僅高4-10釐米。

山東省臨淄郎家莊1號墓，在墓內主室周圍有17座陪葬坑，在陪葬坑的死者隨葬有成組的小型陶俑，但該墓主室的填土中還埋有人殉。這種人殉和陶俑同出一墓的現象，説明當時還處於開始用俑的初期。該墓的年代約為春秋戰國之際，出土的陶俑製作粗糙，火候很低，所以出土時多已殘損。它們的形體很小，高僅10　釐米左右，只具有大概的輪廓，缺乏細部刻畫。為了模擬真人，曾在俑頭上用墨勾畫眼眉，衣服上施彩繪，尚能分辨出男性披甲武士和女性婢僕伎樂等形象。

時間稍晚的作品，還有在山西省長治分水嶺戰國墓出土的陶俑。它們的形體更小些，身高僅5釐米左右。例如在14號墓發現有18件小陶俑，男女具備，造型極其簡單，僅有輪廓。身體上製作時留下刀削痕，全身塗朱。它們也可能是奴婢形象，其中一人還揹負着一個小孩，是一件特殊的作品。河南省輝縣琉璃閣140號墓有戰國晚期陶俑兩個，系捏製而成，面部豐滿，塗硃色，冠塗黑色。

山東臨淄東周墓中出土的陶布，時代約當春秋戰國之際。形體很小，僅高10釐米左右，由於火候低，出土時多已殘損。俑頭上用墨勾畫眼眉，衣服上施彩繪。有武士男俑，多披甲持物；有女俑，為奴婢伎樂。山西長治分水嶺戰國墓中也出土陶俑，如14號墓中發現18個男、女俑，身高5釐米左右，造型簡單僅具輪腳，身上塗朱還留有刀刻痕，多為婢僕形象。

這些陶俑雖然製作粗糙，燒製火候低，易破碎，但它是中國早期陶俑的珍貴實物，對於雕塑史的研究具有重要價值。

在湖北、湖南等省的楚墓中，隨葬的俑都是木質的，也多作婢僕狀和武士形象。以木刻成人的輪廓，

然後墨繪出眉目鬚髮等細部，有的彩繪出衣裙甲冑，也有的穿絲織衣物。一般形體扁平，也有的在軀體上另安手臂，手上再握持小木劍、戈等物或演奏樂器。

根據考古資料，中國最早的木俑始於戰國，年代上晚於陶俑。戰國木俑尤以南方的楚國最為盛行，湖南省長沙楚墓出土過大量的木俑，此外湖南省湘鄉市牛形山、湖北省鄂城市、河南省信陽長台關的楚墓也有數量不等的木俑出土。北方僅在山西省的長子發現過少量木俑。

與上述僅具輪廓的小型陶俑相比，南方楚文化的木俑形體較大，製作較為精緻，藝術水平也較高。

楚文化的木俑，所模擬的也都是奴婢伎樂和武士的形象。木俑的製作分為兩類：第一類是雕刻成形後，以彩繪的方法來表現人的面貌和衣飾；第二類是雕刻成形後，給其穿上絲織品縫製的模擬衣服。因此在具體制作上又有所不同：前者需要雕刻出全身的形貌，所以精雕細刻有頭有腦，手足俱全；後者主要雕刻頭部，而軀幹往往呈柱狀，沒有手足，僅起衣服的支架作用，所以相對粗略。

在第一類俑中，又有幾種不同的雕刻方法。最簡單的一種，形體扁平，只是刻出人的簡單輪廓，常常僅在面部凸雕出鼻子和眉脊，眼部略凹下去而已，然而墨繪出眉目鬚髮等細部，再彩繪出衣裙甲冑。湖南省長沙市許多戰國楚墓出土的木俑，就是這種作法。它們或坐或站，有的還在軀幹上另外安裝手臂，手上再握持小木劍、小木戈等兵器，或者持樂器演奏。長沙楊家灣6號墓出土的一組伎樂坐俑，高30-35釐米，姿態尚屬生動。另一種採用了接近圓雕的手法，立體感更強，曲型作品可以舉出河南省信陽市長台關出土的木俑為例。它們體高在38.5-81.4釐米之間，先雕出長衣拱手或雙手前伸的形象，然後施加精細的彩繪，面容和雙手塗肉紅色，以墨繪眉、目、口、發，在腦後繪出橢圓形的髮髻。俑體先髹黑漆，然後再施朱、黃、白等色，繪出交領右衽的寬袖長衣。腰束寬帶，在體前懸垂由綵帶系佩的各種珠玉佩飾，色彩鮮豔華美。

第二類外穿絲織衣物的木俑，在湖北省一些戰國楚墓出土者保存情況較好。特別是江陵馬山1號墓中出土的一組4件着衣女俑，面容雕刻精細，刻畫出鼻、口、雙耳，然後塗施肉紅色，再墨繪頭頂、鬢角和眉目，並以硃紅點唇。頭上安裝了假髮，梳在腦後。俑體則沒有細部刻畫，只雕成溜肩、挺胸、細腰等基本輪廓，體現了楚國尚細腰的審美追求。上體扁圓而下體呈圓形，肩部斜削而無臂膀。然後再在這些簡略的軀體上披裹絲織的衣服。最外層是紅棕絹繡地、繡鳳鸞花卉紋的長袍，大襟和下襬飾塔形紋錦緣，極其華美。在江陵雨台山楚墓羣出土的同類木俑，由於披裹的衣物已朽毀無存，反而可以更清楚地看見它們那簡略修削的軀體的原貌。如354　號墓出土女俑，雖然安裝的頭髮還有保留，但衣物已無存。除女俑外，該墓羣也有一些男性的武士俑是外面披裹衣物的，可惜已朽毀無跡。這類着衣武士的軀體與女俑不同，都是雕刻出雙腿和雙足，而且雙臂也不省略，雕成手向前伸持兵器的姿態。信陽長台關楚墓也有這種木俑出土。

山西長子出土的木俑高68　釐米，在風格和造型上與楚文化的木俑有顯著差別，實際上採用的是泥木結合的形式。俑的頭部自耳前削成平面，然後用泥塑出面容。可惜泥塑皆已脱落。