明清徽皖篆刻簡論

阮良之先生的著作《明清徽皖篆刻簡論》與廣大讀者見面了，讀阮先生的大著，可清晰地看到他在史論、藝論、藝理方面探究新意的歷程。

論及徽皖篆刻史，阮先生對明清徽皖籍六大家所創六大流派稱謂的再探討以及對流派篆刻家的重新梳理，對地域文化尤其是徽文化對篆刻藝術影響的研究，如此等等，是《簡論》的“史論新意”所在。 ^[1] 

阮良之，男，1954年生於安徽銅陵大通。號瀚齋，別署三四堂主。現任安徽省政協常委、銅陵市政協副主席、致公黨銅陵市委主委、國家一級美術師、中國書法家協會會員，安徽省文史研究館館員。

主要書印論文《論隸變縱深意識的演化》、《論當代篆刻本體的寬容性》、《論古璽藝術直融性》、《論青銅器造型與金文審美風格內在一致性》等十餘篇，或入選中國書協主辦的學術討論會、或發表於全國中文核心期刊。出版專著《阮良之印選》。兩次應邀出訪日本進行文化交流。

序（吳春梅）

第一章 明清印壇徽皖籍六大家及所創六大流派

第一節 明清徽皖印學成果與六大流派

一、豐碩的印學成果與六大流派的形成

二、六大流派稱謂再探

第二節 地域文化對篆刻藝術的影響

一、輝煌的地域文化滋養篆刻藝術的發展

二、徽皖文書檔案與書畫藝術對篆刻“篆法”的影響

三、徽州雕刻工藝對篆刻“刀法”的影響

四、徽州諸藝術對篆刻“章法”的影響

五、徽皖文化理念對篆刻家價值觀的影響

六、社會諸因素的影響

第三節 六大流派的印風特色

一、何震及“雪漁派”：端古雅健

二、蘇宣及“泗水派”：闊博厚醇

三、汪關及“婁東派”：俊爽典雅

四、程邃及“歙派”：古穆蒼凝

五、鄧石如及“鄧（皖）派”：剛健婀娜

六、黃士陵及“黟山（粵）派”：光潔峻挺

第四節 六大流派比較研究

一、六大流派之間的印藝關聯

二、六大流派的共性與啓示

第二章 朱簡：理論與實踐同進共新

第一節 師承之源

一、家學淵源

二、從陳繼儒遊學

三、直溯印章源頭

第二節 精識之新

一、對先秦古璽印的斷代獨有創見

二、最早提出了篆刻藝術史上的流派説

三、印藝批評有膽識

四、提出“趣勝”説

五、提出“筆意表現”説

第三節 實踐之路

一、篆法：文隨代遷字唯便用

二、刀法：碎刀短切刀筆結合

三、章法：各具篇章不得混漫

四、名印析賞

五、亦有缺憾

第四節 流韻之盛

一、對程邃、巴慰祖朱文印風的影響

二、對丁敬及“浙派”印風刀法的影響

三、對鄧石如及“鄧（皖）派”印風篆法的影響

四、有一批直宗或兼宗的弟子

第三章 程邃：“參合銘文與大小篆入印”的篆法新舉

第一節 程邃篆法新舉的意義

第二節 銘文·古璽

一、銘文就形——璽文

二、銘文風格隨青銅器造型的演變

三、樸拙靈變——銘文之風

第三節 程邃的篆法新舉與印藝實踐

一、學識廣博

二、靈變運用

三、形成特色

四、影響深遠

第四章 鄧石如：“以書入印”及對寫意印風的啓示

第五章 黃士陵：“萬物過眼即為我有”與隸意融印

第六章 鄧石如與黃士陵印藝歷程比較研究

附錄　明清徽皖籍篆刻家簡表

主要參考文獻

跋　《明清徽皖篆刻簡論》（翟屯建）

後記