日夜想念毛主席

1956年，著名畫家黃胄隨中央慰問團赴新疆，遇見了維族老人庫爾班·吐魯木，這位維族老人為感謝黨和毛主席讓他翻身得解放的恩情，決心向太陽昇起的東方走去，一心要去北京見毛主席，後在政府幫助下，真的到了北京，實現了他的願望。

這個故事太感人了，黃胄一直想用畫筆把這位善良、質樸的維族老漢對新中國的感激之情描繪出來。

此作完成於毛主席逝世的前一天，趙樸初先生9月11日為此畫補寫了題記，更增加了畫面的感人之情。

同時作者還應我國外交部和歷史博物館的要求，為日本長崎中國現代美術館畫了同樣一幅，原畫藏於該館。

在那個令人心潮澎湃的年代，一張經典照片，“庫爾班大叔”的形象一夜之間傳遍全國，也感動着畫家黃胄，他一直想用筆墨把這位善良、質樸的維族老漢對新中國的感激之情描繪出來。黃胄先後畫過多稿，最後選定老人騎着毛驢，彈着冬不拉，唱着讚歌，迎着朝陽向東方走去。黃胄以流暢的線條、明快的色彩，塑造出了嶄新的人物形象，鮮明地揭示了老漢樸實豪爽的人物性格和心向北京、思念毛主席的內在情感，達到了藝術的完美。

黃胄先生有賴於數量驚人的人物速寫的強化訓練，將自由揮寫人物特徵以及瞬間動態、表情變得易如反掌。再加上他能以剛勁利落的速寫筆法貫穿於整個國畫創作過程中，而徹底取代傳統的寫意筆法，反而使其國畫人物畫在寫實的高度上重新呈現氣韻生動的寫意精神。

畫面上，老人騎着毛驢，彈着冬不拉，唱着讚歌，迎着朝陽向東方奔去。他以流暢的線條，明快的色彩，塑造出了鮮活的人物形象。毛驢更是皮毛茸茸，或黑或灰，自備天然墨韻，濃淡有致。以最簡約的大寫意筆墨完成，突出了毛驢樸拙稚氣的特點。整幅畫面墨色適度，濃、淡、幹、濕結合，點線面成為有機組合，簡潔明快，筆墨淋漓，色彩的渲染隨意中不乏精微，直抒胸意，這是一種透過“繁華”之後的返璞歸真的境界。 ^[2] 

某種意義上可以説，黃胄和唐代吳道子在藝術追求上異曲同工——均以揮灑自如的人物描寫，以及宏大的場面營構，表達了人類博大的精神力量，以及藝術家的感奮和激動。只不過，真實可感的寫實面貌使黃胄的人物畫平添了更多的人性親和力，其新疆人物畫使人如聞其聲，如見其人。

此畫完成於毛主席逝世的前一天，即1976年9月8日，而黃胄先生題寫“日夜思念毛主席”是在得知主席逝世的噩耗之後題寫的，之後的9月11日，趙樸初先生看到這幅作品，為此畫補寫了極為真摯、深情、感人的題記：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿特唱不完貧農的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此圖，樸初為題記。誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦親淚沾臆，把筆幾度不成字！庫爾班·吐魯穆啊！咱們的心在一起，日夜想念毛主席。

黃胄（1925.3—1997.4.23），男，原名梁淦堂，字映齋。1955年任總政治部文化部創作員，1959年，任中國人民革命軍事博物館美術公司顧問。1981年任中國畫研究院副院長。

黃胄是我國著名的藝術家，第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。

黃胄先生是新中國繪畫史上的重要開拓者，也是中國人物畫發展史上的一個重要里程碑，他將西方素描與中國筆墨相結合，他那全新的精神、意境、手法開闢了中國水墨畫的新時代，彌補了嚴格繪畫寫實帶來的弊端。

黃胄以速寫畫法作國畫人物，與學院派以素描參與國畫創作的方法判然有別，在20世紀中國畫人物畫家中獨具一格。

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