於老三

自幼酷愛繪畫，曾拜當地的書畫名家李光謙為啓蒙老師，其間臨摹了許多鄉間的藏畫，學習傳統筆法，博採眾家之長，

1958年進學習西畫三年，使其全面系統的學習西方文史和繪畫理論。

1960年拜國畫大師齊白石之四子——齊良遲先生為師，成為齊先生的入室弟子，學習寫意花鳥。

七十年代後，老三開始在齊派畫法的基礎上力求創新，他選擇了牡丹為主攻課題，在齊派筆墨渾然厚重的基礎上，又吸收了眾家之長，同時綜合大自然的真實感，開始畫寫意牡丹。

作品欣賞(6張)

他的畫在傳統的基礎上求變，在中國的筆墨中藴涵着西畫的神韻，充滿了時代的氣息。他的畫厚重有力、墨潤奔溢，渾然大氣，且造型生動、格調高雅、虛實兼備、動靜結合。老三的牡丹在京城是頗具名聲，他採用的沒骨畫法使花瓣舒展，色澤腴潤，筆法凝練老辣，作者追求的是牡丹的張力，活力和感染力。其筆下的紅牡丹、綠牡丹、白牡丹、黃牡丹、墨牡丹清爽高潔，生機盎然，尤其雨中牡丹堪稱一絕。作品筆墨酣暢、鋼勁拙樸有力、高貴典雅而又富有情趣，風姿動人，生動刻畫出了牡丹生命的旋律。深受國內外業內人士的高度評價。在京城被人稱其為“於牡丹”。

於老三先生不僅牡丹畫的好，其它花鳥作品也同樣被賦予了新的境趣，作品力圖突破傳統的構圖模式和有限的畫面空間，營造大自然的氛圍，悠遊於寥廓蒼茫大地，感悟大自然的恢宏與精微，不囿於一花一草之趣，在有限的畫面裏努力拓展博大而廣闊的視覺空間。他筆下的花鳥形象和廣袤的自然背景交織為一體，禽鳥花木不再是孤立的符號，而是生命的存在，在多視覺的畫面中延伸。背景的處理也吸取了西畫畫法，表現出豐富的空間層次。他通過酣暢淋漓的筆墨畫出了他對大自然生命力的贊詠。體現出博大健康的時代精神而又不失優良的傳統意韻與民族情懷，深受有識之士的喜愛、珍藏。

於老三先生痴迷繪畫藝術的同時也酷愛收藏古玩藝術品，瓷器、印章等都是他收藏的對象。於老三先生也正是通過對古玩藝術品的鑑賞，激發出他對繪畫藝術的創造靈感。 ^[4] 

應邀赴新加坡、泰國等地舉辦過文化藝術交流展。並在北京、青島、任丘等地舉辦個人畫展，其作品多次在各大報刊雜誌發表:《北京日報》、《北京青年報》、《經濟日報》、《北京晚報》等報刊雜誌的發表作品近百幅。

中央電視台，山東電視台，河南電視台，海南電視台也曾報道。現被納入《中國現代書畫名家名作集》，《中國當代中青年書畫辭典》，還多次參加國內外大展並獲獎，作品被中南海，天安門城樓，周恩來紀念館珍藏，同時還被日本，香港，新加坡，德國，美國等地的藝術機構和收藏家收藏。

藏品圖片(15張)

2006年、2009年出版了。2008年應中國教育電視台邀請主講《寫意花鳥畫技法》，2010年在中央電視台書畫頻道主講《寫意牡丹》，並由中央廣播電視大學音像出版社出版光盤。