齊良遲

齊良遲（1921-2003），長期生活侍隨在白石老人身旁，深受其薰陶和影響，自幼刻苦學習國畫藝術以及詩詞歌賦等中國優秀的傳統文化，從而打下了堅實的繪畫功底和厚重的傳統文化基礎。在白石老人的教習指導下，齊良遲先生的藝術素養和功力有極大的提高。解放初期，為了更好地研習和傳承弘揚齊派繪畫藝術，齊良遲先生辭去公職，專心在家侍奉白石老人，潛心繫統地研究齊派藝術之妙諦。歷經幾十年認真研習和刻苦實踐，齊良遲先生秉承齊派藝術，形成了獨特的藝術風格，“出自名家自成家”，成為齊派藝術傳人中的傑出代表。

齊良遲先生多年來熱心社會公益事業，先後多次為扶貧賑災捐款，贏得了社會各界的高度讚譽。他擔任文史館的領導後，不顧年事已高，帶領館員冒酷暑、頂嚴寒深入基層送文化下鄉。許多機關、工礦、鄉村、軍營都留下了齊良遲先生的書畫佳作和不倦身影，充分表現了他無私奉獻的高風亮節和愛黨愛國的高尚情懷。

齊良遲(1921年－－2003年) 字子長，齋號補讀齋、靜風堂，男，漢族，1921年生於湖南湘潭,系齊白石第四子。十歲起在其父指導下學習中國繪畫的傳統技法，1945年畢業於北京輔仁大學美術系，後任教於國立北平藝術專科學校。後遵周恩來囑託，辭職專門侍奉白石老人並研習“齊派”繪畫藝術。齊良遲曾任北京文史研究館副館長,北京齊白石藝術研究會會長，中國北京湖社畫會藝術顧問。 全國政協委員，湘潭齊白石紀念館名譽館長，中國藝術研究院藝術品鑑定研究室顧問。

齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。1921年，齊良遲先生出生在湖南湘潭。從10歲開始，他便在父親的教誨下，學習中國畫的傳統技法。正是父親的嚴格要求，使齊良遲對中國畫的寫生、臨摹以及雙勾等一招一式掌握得極其準確，為日後繪畫打下了良好的基礎。正因為有了這一深厚的功底，16歲的齊良遲開始跟隨父親學習齊派大寫意花卉時，就出手不凡。他首次創作的《芭蕉圖》就得到了父親齊白石的好評，齊白石看了兒子的《芭蕉圖》後大加讚賞，並在畫上題寫了這樣一句話：“子長(齊良遲的字)初學能意造畫局，可謂有能學之能，予喜。”父親的鼓勵，堅定了齊良遲從藝的決心。

1941年，20歲的齊良遲考入輔仁大學美術系，第一學期結束時，考試時的兩張國畫得分都不高，一張得78分，另一張只得了59分。齊良遲並不氣餒，相反學習更加刻苦，並開始學習西洋畫，終於在24歲時，以優異的成績畢業於輔仁大學。

在學畫的同時，齊良遲先生從小就跟隨一代篆刻宗師的父親學習治印。幼年的齊良遲，每當父親治印時，他常常幫助父親做一些磨印石之類的輔助性工作，因此從小對篆刻就產生了濃厚的興趣。進入輔仁大學後，曾師從陸和九先生研讀秦漢璽印，開始學習“雙側入刀”的治印方法，隨後又跟隨父親學習治印，又學習了“單側入刀”的治印方法，從此他在治印時，在以“單側入刀”為主時，又吸收了“雙側入刀”法之長，使齊派篆刻藝術得到很好的發揚。

齊良遲先生自幼跟着父親學做詩。根據父親的安排，他先熟讀《唐詩三百首》、《千家詩》，後讀陸游、納蘭性德等人的詩詞，此間，齊良遲還研讀了父親齊白石的詩。

為了提高自己詩詞的寫作水平，30歲的齊良遲曾拜近代語言學大師黎錦熙先生學習平仄，先後學了有關詩韻、詞韻及詞譜等方面的知識。從此齊良遲先生的詩不僅內容豐富深刻，而且在形式上也十分工整，意境雋永，韻味綿長。

齊良遲先生的書法也是在父親的親自教誨下學得的，其書法集柳公權、李北海、鄭板橋、金農及其父親之長，形成自己獨特的書藝風格。齊良遲先生同他父親一樣，在詩、書、畫及篆刻等方面均具有很高的造詣。

齊良遲先生除愛好詩、書、畫及篆刻外，還是一個無線電愛好者，他自己曾設計安裝過無線電發射機，受到過有關方面好評。新中國成立初期，無線電人才缺乏，他從輔仁大學美術系畢業後，只在北平美術專科學校教了不到一年的國畫，就應北京電信局之邀，進入該局無線電處工作，想在無線電方面去發展自己，成為一名無線電專家。

然而，因父親年事已高，加之體弱多病，為了照顧父親，繼承好齊派藝術，經周恩來總理安排，齊良石辭去了北京電信局的工作，回家專門伺候父親。在此同時，繼續學習父親的齊派藝術，終於使他成為名重藝林的“齊派”藝術的掌門人。

1966年“文化大革命”開始不久，齊白石老人的作品居然被紅衞兵宣佈為應該徹底掃進歷史垃圾堆的“四舊”，那麼作為齊派藝術傑出代表的齊良遲先生，也成了造反派們批鬥的對象，被紅衞兵定了三大“罪狀”，一是“裏通外國”，其根據是齊良遲先生與在台灣的妹妹齊良芷經常書信往來；二是“歷史不清”，青年時代的齊良遲參加過業餘無線電協會，併為國民黨92軍政治部修理過收音機、擴音機；三是“黑五類”，父親齊白石被視作資產階級封建地主階級的文藝家，其畫被稱之為“黑畫”。正是這三條莫須有的罪名，致使他下放勞動時間長達五年之久。

這期間，齊良遲先生及其全家除了精神上受摧殘外，經濟上也陷入極度的困難之中。穿的是好心人送的一些破舊衣服，有時還連鍋蓋都揭不開。為了養家餬口，他只好像青年時代的父親一樣背起鋸子斧頭走街串巷，幫人家修理門窗、條凳，幹起木匠活來。那時幹這一行的人太多，靠這項手藝也難以維持一家人的生活。有一年的春節，他手中分文沒有，沒有辦法，齊良遲先生叫兒子把做木工用的刨子拿到委託行去換錢，委託行的人見是一隻新刨子，拒絕接收，就這樣兒子將刨子拿回來，父子倆將刨子砸舊了後，再在上面抹上一些黑灰。這樣才換幾個錢，買了一點麪粉，全家人吃了一頓餃子。

粉碎“四人幫”後，齊良遲先生重新拿起畫筆，使齊派藝術再現生機。1988後，齊良遲先生為周恩來誕辰90週年繪製的九尺巨幅《荔枝圖》，深為鄧穎超的喜愛，同時為劉少奇畫的《喇叭花》被有關部門收藏於毛主席紀念堂。

齊良遲畫作(40張)

齊良遲以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨點垛作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節奏變化。

花葉繽紛爛漫，而格調文靜娟秀，為傳統畫法中所未見，又能為雅俗所共賞，洵藝苑之奇葩、玉台之清品，尤以小幅更為精到。齊良遲是當代著名的花卉畫家，但他並不只是專攻花卉，舉凡風景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。她的花卉藝術能達到如此高超的境地，是與他在藝術上廣博的愛好和修養分不開的，還在青年時代，當繪事學步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。一方面從汪慎生、湯定之學花鳥山水，到齊白石家中請教筆墨之道，另一方面又及時投奔徐悲鴻之門，鑽研造型基本功，同時練習油畫。三十年代居英國時，又進斯萊德美術學校學習雕塑，同時還涉獵色粉筆和木刻等多種繪畫樣式，表現出他對美術的多方面的旨趣。人們都知道，他把水彩技巧有機地融入了中國畫的水墨丹青。

他的許多油畫靜物，如芍藥、月季、繡球等，與後來創作的許多彩墨花卉，也有着極為密切的關係。齊良遲

的水彩作品色調明快，風格雋永，對於將中國水墨的意境融入西方繪畫傳統做出了有益的嘗試，在畫壇享有盛譽。

擅畫花鳥魚蟲，作品題材廣泛，講究情趣，筆墨生動，富有民族氣息。亦擅詩文、書法、篆刻，作品多次在國內外報刊上發表。出版有《怎樣畫螃蟹》、《怎樣畫雛雞》、《怎樣畫蝦》等書。現為北京文史研究館副館長,北京齊白石藝術研究會會長，中國北京湖社畫會藝術顧問。由北京文史研究館編輯的《齊良遲花鳥畫集》由線裝書局出版。齊良遲先生是齊白石四子，他積70餘載孜孜以求，在詩、書、畫、印等方面成就顯著。其詩詞言情言志，語意深長；其書法氣勢不凡，柔中有剛；其畫作筆墨精妙，美不勝收；其篆刻奇崛多姿，健勁有力。 ^[1] 

參考資料 ^[3-6] 

齊良遲的花卉畫在題材選取上極具個性。他喜歡畫的花卉大約有四五十種，如繡球、蘭草、水仙、杜鵑、虞美人、扶桑、向日葵、紫丁香等，幾乎全是野花。而紫色是齊良遲的最愛。生長在東北沼澤邊緣的鳶尾花是他深愛着的一種野花，顏色為深紫色。他研究出的紫色是一般人很難調配出來的，似乎成了他色彩的專利。為了突出帶有飄逸感的花朵，他刪繁就簡，有意將長而繁多的葉子加工為疏密有致的短小狀；畫面洋溢着令人賞心悦目的質樸。

隨興吟詠，情趣盎然，是齊良遲新作引人興味的又一特點。識畫者曾説，畫山要有神韻，畫花鳥要有情趣。我們縱覽為數可觀的新作，特別是花卉小品，恍惚追隨藝術家，跟她一樣，以恬適明淨之心，漫步在春天裏，邂逅在百花間。 ^[2]