方坤

貴州金沙人，大學學歷；曾就讀於中國藝術研究院中國畫高研班。現為中國美術家協會會員，貴州省文聯委員，貴州省美術家協會常務理事、貴州省書法家協會理事；六盤水市五、六屆人大常委、市文聯副主席、美協主席。

從事中國畫創作二十餘年，作品多次參加全國美展並獲獎，曾先後在貴州國畫院、南京藝術學院、浦江美術館、中國畫研究院美術館舉辦個人畫展，多件作品分別在《美術》《美術觀察》《美術研究》、《江蘇畫刊》、《藝術財富》、《水墨名家》、《水墨生活》、《中國書畫報》、《美術報》、《當代書畫家》等全國性專業報刊發表，並有專版評介。入編大型畫集二十餘種，出版有《方坤山水畫作品集》。

作品圖集：

方坤的山水畫創作早在很多年前就已經在畫壇上楊名了，他那蒼茫渾厚，生機勃勃的山水畫作品曾給很多評論家和欣賞者留下過深刻的印象，有理論家在談及藝術的發展與變化時曾説：藝術史的每一步前行，其實都是那一代藝術家共同探索和努力的結果。而細究方坤山水畫創作的特點，或許會對當下的山水畫壇提供一些借鑑。

中國畫的一大特性即是它所具有的高度完善和發達的程式性上，而山水畫尤其具有代表性。雖然如此，這種程式性在具有非凡創造力的藝術家面前非但不會成為影響藝術發展創新的束縛，反而能夠被用來成為新的風格形成和產生的原始條件。在這一點上，方坤的繪畫具有的表現力為我們生動地説明了一切。

山水煙嵐，樹石亭榭是山水畫創作的最基本元素，方坤的山水畫也不例外，但如何運用這些元素來組織自己的畫面則表現着不同藝術家的審美追求。我們在方坤的創作中發現，畫面中所有的物象和造型都統一在他那率真而又渾厚，隨意而又蒼辣的筆墨線條之中。但這還只是第一個層面，當我們繼續深入，則又發現，在這種渾厚與蒼辣的背後，他的作品同時不失去中國傳統繪畫所具有的人文氣息。在他的作品中，那些被他賦予了某種精神力量的筆線墨塊中，用筆的勾皴點染，用墨的濃淡乾濕處處都體現了畫家對藝術規律與本體的深刻領悟和把握。無論從畫面的整體與細節上我們都可以明顯地感覺到這些，而方坤的山水畫的用功之處，也正在於此。

山水畫的創作非常重視畫面意境的營造，理論方面也一直有關於“寫景”與“造景”的討論。對於畫面氣氛的表現，方坤有他自己獨特的表現，那種隨手拈來看似不經意卻又是用心經營過的率性的掌控，即是他刻苦學習和訓練的結果，同時也是他藝術上不斷創新和熟練之後遊刃有餘的表達。方坤曾用心於古人的傳統之中，廢寢忘食。尤其他對於黃賓虹和陸儼少的鑽研，更使得他的作品在山水畫筆墨意境上有了更為豐富的體驗與表現。另一個方面，中國畫藝術向來與書法有着不可分割的關係，而對於筆性的把握與表現一向被認為是衡量一個藝術家水準高下的重要因素，黃賓虹和陸儼少曾對此有過極精當的論術。方坤對此多有參悟，書法元素或書寫意味在他的作品中隨處可見，他在作品中所注入的對書法藝術的理解最終成為一種滋養，更從另一個方面影響着他的山水畫創作。

從整體性的風格面貌上來講，方坤的作品從裏到外，從筆墨到意境都盪漾着一種旺盛而蓬勃的陽剛之氣，這種氣息不單純是一種繪畫審美上的風格追求，它更是傳統繪畫所始終倡導的精神，這也就是傳統山水畫中所追求的山水大美的精神。這種氣質和精神並不是生來即知或是努力刻苦而能學來的，他必須由藝術家自身的修養積累和智慧生髮而來，這或許就是方坤與其他畫家的最大不同之處吧。

蕭平，江蘇省國畫院一級美術師，江蘇省文化藝術研究院研究員，著名書畫鑑賞家。

大氣雄渾隨意率真

——談方坤山水畫陳傳席

方坤到南京辦展，我去看了，總的印象是陽剛大氣、生機勃勃，且筆墨功夫極好，有深厚的傳統功力。當時我為他寫了篇文章，其意在於張楊這種陽剛大氣的創作風格。事隔八年之後，方坤又攜畫來北京中國畫研究院辦展，我是從紹興回來後才知道的。借中午趕到美術館看他的畫，確實令我很驚訝，比我想像的好得多。和當年來南京的畫不可同日而語，整個展覽氣勢逼人，令人振奮，確有刮目之慨。細觀每一幅畫，皆渾樸厚重，隨意率真，蒼勁老辣的筆墨中又不乏清雅之氣，實屬難能可貴。觀其用筆，當屬上乘功夫，他用筆多曲屈婉轉，下筆重，用筆狂，點、曳、拂、披、頓、轉、挫，筆法多變，或穩或速，無一處不變化。用墨則重淡焦枯隨之，瀟灑自然，渾厚而華滋。在當前畫壇，實不多見。

方坤居黔中，出生於書香世家，家風崇尚斯文，從小受到良好的家庭教育。有較深的傳統文化根底。好讀書、尤好讀史。他從小就喜歡繪畫，但他學畫卻起步較晚，原因是眾所周知的，他青少年時期也曾經歷過很多坎坷和磨難，直到文革結束恢復高考，他才有倖進入大學，改變了自己的人生道路。嚴格説來，他學畫是在參加工作以後。奇怪的是，他學畫跟其他畫家不一樣，他是先學史後學畫。先是對畫史產生興趣，舉凡中國美術史、中國繪畫史、繪畫美學史等方面的專著他讀了許多。由於他對傳統的理解，使他在選擇傳統時便很主動，在眾多傳統派大師中他選擇了黃賓虹，並一頭扎進去就是十幾年。這十幾年中，他對黃賓虹的研究是全方位的，他説黃賓虹的偉大不僅在於他的繪畫方面，而他的治學精神、學術思想、美學觀念、人生態度等都堪稱一代風範。八十年代初，那時黃賓虹熱在我國畫壇尚未形成，可見他的起點是很高的。選擇黃賓虹這條路是很難的，所以他走了十多年。而且他學黃賓虹不像一般的畫家學黃賓虹只得其形，他是得其精神，這很可貴。

近幾年，方坤又廣師百家之長，獨成一格。古人、今人、造化，凡有可取，他都兼而採之，而且是化而用之。絕不一味仿其形跡。他對陸儼少很推重，其畫風對他有一定影響。但他認為陸儼少瀟灑有餘而厚重不足，只可取其長而用之，他認為創作還是要守住自己的底線。方坤的美學觀是追求形而上的，他已過知天命的年齡，閲歷學養都到一定程度，應有屬於自己的東西，或者叫個人風格，任何人已改變不了他。猶如詩人，可借杯中之酒澆自己胸中塊壘，方坤是借古今人之長，抒自己的豪情。表現出來的是他自己，屬於他個人的藝術模式或風格——大氣雄渾。

我一向是主張陽剛大氣的，它是一種精神，一種激發民族意志的精神。所以，陽剛大氣的作品看後能振奮人心，激發意志。大氣是一個畫家風格氣度的產物，不是靠學得來的。方坤雖生於南方，但個頭高大，南人北相，且性情豪放，為人敦厚朴實，不拘小節。畫如其人，其畫作當然屬於陽剛大氣一路。

方坤作畫主張隨意為之，有評論家説方坤的畫隨意率真，看他的畫有輕鬆之感、痛快之感，我很同意。他作畫似漫不經意，卻處處追求精到，雖胸無成竹，但胸中卻有丘壑；看似無法，卻處處依法；所謂無法而法乃為致法是也。雖然隨意，但不隨便。他認為隨意是創作上得自由的表現。畫中國畫, 特別是畫寫意畫，能得自由是極可貴的。自由乃性之使然，是一種藝術創作上的致高境界，只有在這種狀態下， 人的心性才得以充分發揮，可謂心領神會，心手相應，左右逢源, 隨意生髮, 直抒胸意, 不為造物役。其畫作才會有生動之感。很多畫家不明此理，作畫前包袱很重，如臨大敵, 處處小心,處處刻意 ，“其術亦近苦矣”。如此心態，其畫作如何，可想而知。他也常深入山區寫生，但不用筆，多觀察而用心記之, 變眼中山水為胸中山水, 看得多了便會融會貫通。創作時, 便很主動，呼之欲出，可得自由之趣。若一味計較於真山真水, 從真山真水中解脱不出來, 不能隨意，又何能氣韻生動。

在藝術上, 方坤是主張大器晚成的。作為中國畫家，過早出名不是好事, 齊白石、黃賓虹六十歲以前都有沒有名氣。老畫家王康樂先生曾説過：“人老了, 畫也老了”。若你的閲歷、學養都到了一定程度，畫就自然耐看，急不得的。方坤畫還有不足，還需要繼續努力和探索錘鍊。他正年富力強，又肯於用功，勤於讀書，藝道雙進，假以時日，當成大器。

一九九七年七月初稿於南京師範大學

二00五年十月再稿於中國人民大學林園

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陳傳席：（中國人民大學教授，著名美術史論家、博士生導師）

方坤的山水畫很有氣勢，細觀每一幅畫皆渾樸厚重，隨意率真；蒼勁老辣的筆墨中又不乏清雅之氣，實屬難能可貴。觀其用筆，當屬上乘功夫，他用筆多曲屈婉轉，下筆重，用筆狂，點、曵、拂、披、頓、轉、挫，筆法多變，或穩、或速，無一處不變化。用墨則濃淡焦枯隨之，瀟灑自然，渾厚而華滋。在當今畫壇，實不多見。

有評論者説，看方坤的畫有輕鬆之感、痛快之感，我很贊同，他作畫看似漫不經意，卻處處追求精道，雖胸無成竹，但胸中卻有丘壑，看似無法，卻處處依法，所謂無法而法，乃為致法是也。

程大利（人民美術出版總社原社長）

方坤先生工作不在畫院而在文聯，主要從事組織工作，他擔任很多行政工作，卻天天都在堅持作畫；他的畫很大氣、很率真、很有發展前途。

範楊（中國國家畫院中國畫院副院長）

我和方坤兄是多年的老朋友了，在山水方面我們有很多談得來的地方；我們的創作理念，審美取向等等，都是平時能夠交流得來、能夠談得攏的。他的山水畫最好的地方是比較豪邁、豪放，真情、真率；這麼多年他一直在認真地做自己的山水畫，營造自己山水的這塊淨土，非常不容易。貴州是一塊充滿神奇的土地，既有大山大壑，又不乏幽谷回溪，小橋流水。雖地無三尺平，行路艱難，但有時峯迴路轉，又見柳暗花明正好入畫，滿有意思的。方坤兄正好把這種神奇險峻的黔中山水融入他的畫裏，自然會給我們豪邁大氣的感覺。

姜寶林（著名畫家、博士生導師）

看方坤的山水畫很使人精神振奮，感到有生命力，積極向上。作品陽剛大氣，率真而率意，有大家風範。他把貴州的山水轉化為筆墨，且吸收了黃賓虹的東西，這在他的畫中是一個突出的特色。若方坤先生能在其優勢的基礎上繼續下去，那他的畫確實很了不起。

顧森（中國藝術研究院研究員、博士生導師）

方坤的山水畫很厚重，蒼潤，筆墨老辣，有緊有松，感覺很大氣。他畫的是貴州的山水，受黔西北喀斯特地貌的影響而形成自己的風格。他是一步一步慢慢地走過來的，是長期積累的結果。

趙力忠（中國國家畫院研究員）

方先生的畫很開，很寬，很有氣勢。他雖已過天命的年齡，但作為中國畫家來説是很年輕的，可染先生常説，“八十不算老，七十不算稀，六十才是年輕小夥”。方先生就畫得這樣好，將來一定不可限量。

張志民（山東省美協主席、山東藝術學院院長）

方坤是我國著名畫家，也是我們山東美術界的好朋友，他的畫展在山東美術館隆重開幕，這對我們山東省美術教育、美術創作肯定會帶來很大的影響和積極的推動作用。方坤的山水畫一看就感覺到他對傳統研究很深，特別是對元代的黃公望、王蒙以及後來的黃賓虹等吸收較多。整個畫面佈局是大開大合的，很大氣；確實畫得很好。方坤是性情中人，為人很厚道，和咱們山東人一樣。畫好畫首先和性格是有關係的，性格有時候比其它方面還重要。方坤先生同時還擔任行政職務，是文聯領導，工作之餘還能畫這麼好的畫，是難能可貴的。方坤先生到山東來，有這麼多人喜歡他的畫，這與他的為人、性格及文化修養是有關係的。我一直都喜歡他的畫，可以説他的畫冊基本上是我案頭必備的，隨時翻來看看，象品茶一樣，也會進入一種境界。方先生的畫是高規格的，整個畫面感覺很厚重，給人耳目一新的快感，有衝擊力，從他的畫裏我得到很多啓發。

孔維克（民革山東省副主委、山東畫院院長）

方坤先生是中國山水畫界有一定影響的畫家。他的山水畫有着非常深厚的傳統底藴，他用筆非常大膽，豪放，是粗筆頭的。這種豪放的畫風相信對咱們山東的作家會有一定的影響和啓示作用。他的畫都來源於貴州的山水，他畫的竹籬茅舍、石頭、房子、山的走向及構圖都有着深厚的地方氣息和生活底藴，和咱們在感情上都是能夠溝通的。

滿維起（中國藝術研究院美術創作院院長）

方坤先生的畫很陽剛大氣，用筆也精道，筆墨很好，有個性。

梅墨生（中國國家畫院理論研究部主任）

對方坤的畫，我同意大家的意見，很大氣、很率真、有傳統功夫，畫放得開。存在的主要問題是畫面形式有雷同感，當然，有些問題坐而論道容易，起而行之卻很難。

張復興（廣西畫院院長）

方坤先生的畫很率真，看他的畫有痛快之感，我要向他學習。強調筆墨，但要丟失很多東西，這是無可奈何的。

曾來德（中國國家畫院副院長）

方坤先生的畫風格明確，地理特徵明確，氣勢很足。用筆很好，但用墨缺乏變數，要注意墨象的形成。

李乃宙（中國傳媒大學教授）

方先生的畫整體感覺非常好，筆墨很到位。他畫貴州山水，跟貴州其它畫家不一樣。

陸軍（中國藝術研究院《美術觀察》編輯部主任）

繪畫是一門文化課，絕不是技術課，要以人為本，畫要體現人性。方坤先生人很厚實，其畫也很厚實；他的畫與他的名字都有些關係，不知是否巧合。他人和畫都跟貴州其它畫家有很大差異。

楊斌（中國藝術研究院研究部主任）

方坤先生的畫雄健瑰麗，筆墨色彩都很好，特別在用色方面很大膽，能出其不意，取得很好的效果。筆墨關係上也很有獨到的地方。作為繪畫，方先生走的是一條奇險的路，但也是一條能使他成功的路。

劉玉泉（山東省藝術學院美術學院院長）

方先生是美術界的老朋友，經常在雜誌上見到他的作品。他畫貴州的山水，能把貴州那種神奇蒼古的山水畫得那樣靈秀，充滿人文氣息，我認為是方先生的創見，非常好。方先生的畫，筆性很好，境界很高。其山水畫在靈秀中以不乏大氣之感，而且整個畫面中筆墨和造型、氣韻等都處理得非常協調，渾然一體，非常耐看。

徐佩君（中國美術館研究員）

方坤先生在用筆方面能以枯寫潤，以剛寫柔，他的畫成功之處還於將山水變成筆墨語言，並借筆墨描寫了他熟悉的自然風物。他筆下的黔山秀水，不囿造化，隨心而安排，這景緻既是實境的再現，又恍如理想化的世外桃源，似真似幻，詩意盎然，足以使人流連忘返。