文字版

文字版小説有四個值得注意的特點：

第一，文字版小説是通俗小説的基本存在方式。

第二，文字版小説是文學娛樂化功能最優化的通道。

第三，文字版小説的發展依賴於媒體的發展，媒體是文字版小説的助推器。

第四，反文字版化是文字版小説保持活力的內在動力。

文字版小説古已有之，今天談論的文字版小説主要還是指現代小説以來的類型小説。因為只有進入到現代化社會，文字版小説才會發展得更加充分。現代化社會的市場經濟和市民階層，是通俗文學發展興盛的兩大基礎，在這樣的背景下，類型小説具有了更完整的形態、更充分的發展，也更加豐富多彩。中國現代意義上的通俗文學是產生於十九世紀末，當時一個重要的條件就是現代報刊的興辦，這些現代報刊為通俗文學的誕生提供了一塊新鮮的沃土。當然，在這些現代報刊中，與通俗文學關係尤其密切的是小報。據統計，從清末到辛亥革命前，上海出版過四十餘種小報。第一份小報是李伯元於1897年創辦的《遊戲報》。

事實上，在新文化運動之前，以白話文為基礎的現代意義上的小説就已經存在了，並且發展得如火如荼，這就是清末到民國初年的通俗文學。所以，準確地説，應該是通俗文學最早拉開中國現代文學的序幕。當時對待白話文學這一新的文學，有兩種觀點。一種是政治家和思想家的觀點，他們要把小説改造成啓蒙羣治的利器。我們印象最深的應該就是梁啓超寫的一篇《論小説與羣治之關係》的文章，他説：“欲新一國之民，不可不先新一國之小説。”但當時的通俗文學作家和組織者(特別是小報的主編們)則強調了小説的遊戲和娛樂功能，他們走的就是類型小説的路子。所以李伯元將他辦的報紙直接取名為《遊戲報》，當然他也不是惟遊戲而遊戲，惟娛樂而娛樂，當時他的報紙成功了，也有不少人攻擊他。但不管怎麼説，他把握了一點，小説一定要寫得好看好讀，要讓普通讀者能接受。就是在他的極力推崇下，迎來了第一波現代意義上的類型小説——“譴責小説”的高潮。譴責小説是魯迅命名的，魯迅在《中國小説史略》中將四部小説作為譴責小説作了論述，這四部小説就是《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》《老殘遊記》和《孽海花》，後來這四部小説被稱為“四大譴責小説”，讀這些小説，就發現它們具備了類型小説的一些基本特徵。魯迅還特別説到它們是“特緣時勢要求”而產生的一股創作潮流，這其實是指出了類型小説是具有時尚性的，是與時俱進的產物。所以，類型小説是一個動態發展的過程，是將類型化逐漸固化和定型的過程，固化和定型的工作做得漂亮，這種類型小説的生命力就比較長，也比較有欣賞價值。

文字版小説於21世紀初為讀者所認可。其風格多樣，場景變幻如同日本或者韓國/香港/台灣漫畫中迤邐一般，詞藻華麗，語言表述結合魔幻與神奇色彩，通常附有封面設計與插圖。通常讀者羣為喜愛漫畫或者喜歡奇幻文字的年輕人。在起源地日本，這類小説往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為動漫小説

有關於“文字版”，仍很難有人能夠揭示這類內容涵蓋青春、校園、科幻、奇幻、恐怖、歷史、動畫等類別的作品給與明確的定義。

按日本媒體報道與各家出版社出版時的方向歸納出以下幾個特點：

1.以青少年等年輕讀者為主要對象的娛樂小説。

2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閲讀喜愛的興趣， 　許多文字版都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。

3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。

4.風格上受到漫畫、動畫的影響。

5.作者並不是向青少年訴説一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。

6.文字版與網絡小説是兩碼事

一般而言以下幾種情況只要符合一條就可以認定為文字版：

1作者説這是文字版。

2這本小説是在一個只出版文字版的文庫出版的。

3編輯廣告宣傳這本是文字版，以及包括第一條在內各種官方説法定義它是文字版。

4主流輿論認為這本書可以稱之為文字版。