文姬歸漢圖

此圖所繪是文姬歸漢途中的情景。前端一漢人騎老馬引路，肩扛圓月旗，躬背縮首，迎風沙而行，側後方有一馬駒緊緊相隨。稍後數步便是畫卷中心人物蔡文姬，頭戴貂冠，身着華麗胡裝， 腳蹬皮靴，騎在馬上，手扶鞍橋，雙目凝視前方。文姬身後，是騎在馬上護送的馬伕和侍從， 前面漢胡兩官員並騎，左側漢朝官員，頭戴幘巾，左手持一把用毛皮鑲邊的團扇遮面， 以避風沙。右側胡人官員，頭戴皮帽。身穿緊袖長袍，腰繫佩飾， 面現愁容，正在勒馬， 馬亦踢蹄踟躕。其後有侍從五騎相隨， 有的懷抱包裹，有的身背行囊，有的手架獵鷹，有的馬上馱着氈毯。畫面最後，是一頭戴皮帽、身潸窄袖長袍、腰攜箭餼、右手架鷹、左手執繮，騎於馬上的武士，正驅馬追趕行進的隊伍，馬旁還緊跟一獵犬。 ^[1] 

畫左上方署款“祗應司張瑀畫”。捲上有清高宗乾隆親筆題簽：“宋人文姬歸漢圖”，下注“內府鑑定”四字，鈐“神品”、“乾隆宸翰”兩印。乾隆帝賞畫之餘，意猶未盡，還在捲上題詩記之。詩末押“比德”、“朗潤”兩個小方印。前端有明萬曆“皇帝圖書”、“寶玩之記”兩印，後端書款處有“萬曆之璽”一印，還有乾隆、嘉慶、宣統諸鑑藏印。 ^[2] 

宋靖康之變後，北方淪陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王師，有淚如順；江南志士，亦有志恢復，慷慨悲歌。這一強烈的民族情緒，反映在繪畫創作中，使得南宋和金朝的漢族畫家，不約而同地選擇了“文姬歸漢”的母題。當時的民心所向讓作者創作了《文姬歸漢圖》。 ^[3] 

《文姬歸漢圖》局部(3張)

《文姬歸漢圖》整幅取勢，略去背景，用飛揚的線條極有韻致地畫出風沙彌漫的漠北大地上，一隊迎風行進的人馬。畫面氣勢開合起伏，高低錯落，以實景和虛景相構和的方式展現主題。人馬是直觀的、實在的，風沙是聯想的、虛幻的。通過實在之物的品味，展開廣大的聯想空間，是中國畫構圖的奧妙所在。畫面的動感很強，細看的地方很多，人物的衣着、動態、表情都很符合人物的身份。重點突出歸漢的行旅場面，不如配景，人疏密錯落，互相呼應，真切描繪出長途跋涉的氣氛和朔風凜冽的塞外環境。筆墨遒勁簡練，富於變化， 設色淺淡豐富，典雅和諧。 ^[2] 

畫卷在構圖上，也是頗具匠心的。卷首一組人馬，配以旗杆，形成箭頭式的楔子，既起到了開篇作用，又指向畫外遙遠曲折的前途，發人聯想。中間兩組人物眾多，高低錯落、正側露藏、變幻有致，最後一組緊接中間兩組而勢在前趨，使人看到收尾處覺得隊伍已盡，這是迎合觀者希望一行人趕緊離開如此艱難環境的心理的。畫面分成四組，既有人物的集中場面，又有疏散的間歇，每組之間的間歇，恰如一個“休止符”，使畫面更富“節律”的魅力。四組人物的配合是疏而不散，密而不塞，呼應得當，自然地形成了一個完整的藝術整體。就連似乎與主題無關的小馬駒和獵犬，也在這裏起到活躍畫面、增強行進氣氛的演染烘托作用。 ^[4] 

中國歷史博物館羣工部主任齊吉祥《中國曆代珍寶鑑賞辭典》：“全卷情境輝映，動靜結合，是一幅人物畫的精品。” ^[5] 

書畫陳列研究員餘輝《中國名畫名家賞析 宋元繪畫》：“在色彩上，作者僅略施淡彩，意在強化線條的表現力，以深色渲染文姬的坐騎，並在文姬周留出空白，使其形象鮮明突出。” ^[6] 

此圖的發現，為研究金代的繪畫藝術發展，特別是宋對金繪畫的強烈影響，提供了重要的實物資料。 ^[2] 

《文姬歸漢圖》曾經明內府、清梁清標、清內府收藏，現藏吉林省博物館。 ^[2] 

2019年8月，該作品在吉林省博物院舉辦的《長白遺珠——吉林省博物院藏古代書畫精品展》中展出。 ^[7] 

張瑀，金代人，生平不詳，傳世書畫有《文姬歸漢圖》藏於吉林省博物館，舊題為南宋人作，後在畫上發現署款“祗應司張瑀畫”六字， 祗應司為金章宗泰和元年所設，所以張瑀應為金代畫院畫家。 ^[2]