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放大
(1966年米開朗琪羅·安東尼奧尼執導電影)
鎖定
《放大》是由Bridge Films公司製作於1966年12月18日上映的一部驚悚片。該片由米開朗基羅·安東尼奧尼執導,瓦妮莎·雷德格瑞夫、莎拉·米爾斯、戴維·海明斯、周采芹為主演。
- 導 演
- 米開朗琪羅·安東尼奧尼
- 編 劇
- 米開朗琪羅·安東尼奧尼Michelangelo Antonioni
- 片 長
- 111 分鐘
- 對白語言
- 英語
- 色 彩
- 彩色
放大劇情簡介
放大劇照(3張)
放大演職員表
放大演員表
放大職員表
製作人 | 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve |
導演 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 |
副導演(助理) | Claude Watson、Antal Kovacs |
編劇 | 米開朗基羅·安東尼奧尼、Julio Cortázar、託尼·諾格拉、Edward Bond |
攝影 | Carlo Di Palma |
配樂 | 赫比·漢考克 |
剪輯 | Frank Clarke |
選角導演 | Irene Howard |
美術設計 | 阿什頓·戈頓 |
服裝設計 | Jocelyn Rickards |
放大角色介紹
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瓦妮莎·雷德格瑞夫演員 jane
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與她男朋友在公園親熱的時候,被攝影師托馬斯拍照,她非常不高興,並想不惜一些代價的來向攝影師要求拿回照片,甚至是獻身;然而攝影師並沒有給理她,似乎底片將泄漏什麼秘密。攝影師懷疑之下放大了照片,並且相信自己發現了一次謀殺與向他索要照片的人有關,因此沒有返還她的親密照片,之後卻發生一系列奇怪的事。
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Thomas演員 戴維·海明斯
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故事的主角托馬斯(戴維·海明斯)是一個年輕富有而且任性,而且玩世不恭的攝影師,他開了自己工作並有五名模特。他就是那個時代的一個符號。其中一天,托馬斯在公園散步,對着一對快樂的情侶拍了幾張照片,再那女不惜一切代價索回的時候,他猜測是否有什麼秘密,直接猜測了發現了一宗謀殺案。
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莎拉·米爾斯演員 Patricia
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作為在網球的表演者,在進行一場虛擬的網球比賽,在比賽前,攝影師還幻想着發現了一次謀殺,而簡即是這次神秘謀殺的關鍵人物。然而她卻正好給在迷茫疑惑托馬斯的思想發生變化的—個象徵,托馬斯此時已不再企圖區別真實與幻想之間的界限。
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吉蓮·希爾斯演員 The Brunette
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作為一名模特,在來托馬斯工作室來面試,無不是對托馬斯的崇拜以及其工作室和托馬是的跑車的熱愛。托馬斯此時就已經展現出了絕對的權力。她更是為了取得托馬斯的關注不惜出賣肉體。然而托馬斯更是不屑。
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放大獲獎記錄
年份 | 獎項 | 屆次 | 獲獎對象 | 是否獲獎 |
1967年 | 奧斯卡金像獎-最佳導演 | 第39屆 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 | 提名 |
1967年 | 奧斯卡金像獎-最佳原創劇本 | 第39屆 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 | 提名 |
1967年 | 戛納電影節-金棕櫚獎 | 第20屆 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 | 獲獎 |
1967年 | 美國金球獎電影類-最佳英語外國片 | 第24屆 | 《放大》 | 提名 |
1968年 | 英國電影和電視藝術學院獎-最佳英國攝影(彩色) | 第21屆 | Carlo Di Palma | 提名 |
1968年 | 英國電影和電視藝術學院獎-最佳英國藝術指導(彩色片) | 第21屆 | 阿什頓·戈頓 | 提名 |
1968年 | 英國電影和電視藝術學院獎-最佳英國電影 | 第21屆 | 米開朗基羅·安東尼奧尼 | 提名 |
放大製作發行
國家 | 上映、發行日期 |
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西德 | 1967年5月11日 |
丹麥 | 1967年5月17日 |
法國 | 1967年5月24日 |
芬蘭 | 1967年9月8日 |
瑞典 |
製作公司 | Bridge Films |
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發行公司 | 1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)(英國) 2、米高梅(美國) 3、Argentina Video Home (AVH)(阿根廷) 4、Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK)(捷克) 5、MFA Filmdistribution(德國) 6、MGM/UA Home Video(英國) 7、Premier Sound Films(英國) 8、標準收藏(美國) 9、Video Arte(巴西) 10、Warner Home Video (U.K.) Limited(英國) 11、華納家庭視頻公司(美國) 12、Warner Home Video(巴西) 13、Premier Productions |
放大影片評價
《放大》其實是安東尼奧尼創作上面臨轉折的一部作品,同先前的《蝕》《奇遇》等相比,導演在很大程度上減弱了對人與人間不可交流的疏離主題的一貫探索,以及對中產階級中不處在的孤獨狀態的描述,在影象和鏡頭運用上也不見了以往常見的空鏡頭及長鏡頭,代之以的是安氏對60年代整個人類的社會文化的關照,並以輕快的視覺推進去解讀現代生活。這部影片卻成為了安氏唯一的一部獲得商業成功的作品,如果撇去英語對白的因素,不難發現影片中對整個時代的真實刻畫。
[9]
(新浪娛樂評)
就影片闡述的主題而言,與其説是現實的不可知論的哲學命題的話,不如把它看作安氏繼三部曲和《紅色沙漠》後,對現代文明的又一次的悲觀質疑。影片的背景放在60年代的倫敦,托馬斯為了拿到一手的素材,不惜混進平民窟,而在自己的攝影棚中,儼然又是一個傲慢的指揮者,糾纏於眾多美女之中,不厭其煩卻又無力脱身,安東尼奧尼很有耐心地記錄了托馬斯的一言一行,也不露聲色地揭示了一個空虛的人物典型。作為一個攝影師,托馬斯試圖用現代的科技去征服一切,聲稱追求的東西是真實,的確他獲得了一定的成功,包括在性和事業方面上的。然而在一次次地影像放大過程中,托馬斯逐漸地迷失在自己營造的虛幻世界中,當他認識到無力改變這個世界時,最終的結果是他拿起了那個莫須有的網球,接受了世界對他的改變。加之以影片中始終出現的到處遊蕩的學生,瘋狂激烈的搖滾樂,為了出名而不惜代價的模特兒,沉迷於毒品的出版商,安東尼奧尼抽取了60年代的許多側面,批判了當時社會種種表面的狂熱,信仰的淪喪,以及身處其中人的無力感。(新浪娛樂評)
[9]
一開始在高聳的建築下穿梭遊蕩的嘻皮學生,典型的安氏鏡頭下的現代城市影象。封閉的攝影棚內,托馬斯是主宰一切的上帝,與模特之間只有命令沒有交流,被分隔成一塊塊的玻璃前模特兒成了托馬斯眼中的現代裝置品。留聲機中放出的輕鬆的爵士樂曲是一種時髦背後的虛空。昏暗的衝映室裏是托馬斯營造的虛幻世界。空空蕩蕩的公園,給人一如既往的冰冷感覺,在這裏表面的卿卿我我背後是不為人知的交易亦或更為可怕的謀殺。作為時代特徵的搖滾樂演出在安東尼奧尼的眼中成為了面無表情的觀眾和砸吉他的樂手,在演出現場被哄搶的破吉他在街角一轉眼卻成了無人理睬的垃圾,安東尼奧尼冷眼旁觀了被狂熱所矇蔽的時尚遊戲。
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(網易娛樂評)
- 參考資料
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- 1. 定格第340期:《放大》 .騰訊娛樂[引用日期2017-03-05]
- 2. 《放大》劇情簡介 .電影網[引用日期2017-02-26]
- 3. 《放大》演職員表 .時光網[引用日期2017-02-26]
- 4. Blowup 放大 .網易影視[引用日期2017-03-09]
- 5. 定格第340期:《放大》 .騰訊娛樂[引用日期2017-03-09]
- 6. 《放大》,1966年 .南方網娛樂[引用日期2017-03-09]
- 7. 《放大》獲獎記錄 .時光網[引用日期2017-02-26]
- 8. 《放大》更多資料 .時光網[引用日期2017-02-26]
- 9. 安東尼奧尼作品《放大(春光外瀉)》 .新浪娛樂[引用日期2017-02-26]
- 10. 《放大》:安東尼奧尼走出意大利的追求 .網易娛樂[引用日期2017-02-27]