改編劇

文學名著的影視改編不但使名著的藝術思想更加的大眾化，生活化，而且視聽媒介本身藴含着的藝術因素，使影視劇兼有原著和自身雙重的藝術空間。名著改編，不是個人的閲讀行為，改編後的影視劇，通過聲、光、電、色、像等現代科技手段，更廉價、更方便地使原著真正達到家喻户曉，藝術的大眾化和通俗化有內在的規律性。

實際上，金庸小説之所以能產生如此轟動的效應，儘管原著是一流的小説家的創造，但是影視劇的頻繁改編，改編後明星演出、商業廣告效應等也功不可沒。現今很多人是通過金庸小説的影視改編劇才認識和走進金庸小説，更多的情況是看過改編後的影視劇後就不再讀原著。觀影時集體意識或無意識的凝聚和再生，是對原著審美空間超越性地擴展和延伸，是在羣體經驗世界裏彰顯一種普遍的心裏趨向。影視在塑造民族形象的建築民族文化認同中具有強大的功能。所以，名著改編後的影視劇更有超越本身的藝術效果。

前期央視古天樂、李若彤版《神鵰俠侶》，以畫面、色彩渲染“俠侶”意象，強化了楊過與小龍女生死以之的愛情觀，放棄原著文字媒介所賦予的形而上的抽象思考。原著中藴含的儒、道思想和文字敍述構成的意義空間，不為羣眾性讀者所青睞，也不為愉悦性觀影者樂意推演考究。周伯通就是一個頑童形象，好玩兒、可笑，讓觀眾輕鬆，觀影者可以從生活中比附這樣的心無滯礙的人，並進入老頑童所創造的生活氣息濃厚的形象空間。觀眾對楊過、小龍女、周伯通影視形象所直觀到的人性的美好理解、淳樸清新、與生活高度一致。這種淺顯易通的形式是原著閲讀難以為任的。

2011年，由熱門小説改編成的電視劇火爆熒屏，《裸婚時代》、《步步驚心》、《傾世皇妃》等都賺足了收視和人氣。即將播出的還有根據“匪我思存”的小説改編的《千山暮雪》、根據網絡作家“流漣紫”的小説《後宮甄嬛傳》改編而成的由孫儷主演的同名電視劇等。可以看出，電視劇的劇情經常來源於熱門小説。

是經典，就要準備着不只一次地被改編。在當今電視劇行業，改編的大多是藝術經典，也希望在改編之時能夠在經典原著中注入更多的經典。