支慈庵

能繪畫，善用畫法刻竹，所刻工緻雅淨，有獨到之處。如1937年所作的《荷塘蠶桑圖臂擱》，主要採用“陷地淺刻”法，雖為淺刻，仍有柔緩起伏，陡猝高下，其刀法超出方絜之陷地淺刻。解放以後，一直在上海工藝美術研究室工作，專攻刻竹。1974年去逝，享年七十歲。

支慈庵 ^[1]  一生創作了100多件竹刻作品，題材有花鳥、山水、人物及仿古金文、青銅器形、錢幣、磚瓦、書法印章等；品種有臂擱、扇骨、插屏、煙盒、筆架和茶葉罐等。前期以扇骨為主，後期以掛屏、臂擱欣賞品為主。代表作有“蒲塘清趣及蠶葉圖”臂擱、“淺浮雕金文”臂擱、“留青駿馬”臂擱、“漢石經文”扇骨、“周石鼓文”扇骨和“並蒂”掛屏等。其中“蒲塘清趣及蠶葉圖”臂擱正面用留青刻法刻荷塘景色，荷花花瓣纖細輕薄，花蕊上有幼蜒點足，飄然欲飛。荷葉翻卷舒展，筋脈紋理高低起伏。背面在竹簧上用淺浮雕刻蠶葉圖，桑葉上有數條銀蠶蠕動，葉面齧孔累累，維妙維肖。“漢石經文”扇骨，共刻1000餘蠅頭小字，字跡清晰，刀法流暢，皆為精品。

支慈庵藝術造詣深厚，能書善畫，尤擅金石。以畫理刻竹，講意境，求情趣，熔書、畫、刻於一爐。刀工精緻，謹嚴有法。竹刻畫面結構完整協調，刀法準確精細。善於運用竹片自然的“皮”、“青”，表現畫色的濃淡陰陽。雕刻手法有陰文淺刻，留青淺刻、淺浮雕和高浮雕等表現形式。

支是擅長留青竹刻的一代名家。他的竹刻技藝對現代江南竹刻精緻、清淡、典雅風格的形成有較大的影響。現代竹刻家、文物鑑賞家金西崖、王世襄，在《竹刻藝術》一書中稱他的留青竹刻“已達到前人此種刻法的最高水平”。他的“鳥鳴高枝”、“竹石牽牛”掛飾以及花鳥扇骨等留青竹刻的作品由上海博物館收藏；“古琴”和“河山壯觀”臂擱，由中國工藝美術館收藏。此外，他的“淺浮雕金文”臂擱（1923年作）、“留青駿馬”臂擱（1936年作）、“淺刻山水與書法”扇骨（1942年作）被收入1978年香港藝術館編印的《中國竹刻藝術》一書，有很高的評價。

支慈庵舉止文雅，談吐幽默，性格開朗，為人隨和。對同行及後學，虛懷若谷，真誠相待。他為培養新一代的竹刻專業人員作出很大努力。方錦霞、杜行梅從青年時期開始，在他的精心傳授下，成為一代女子竹刻高手。

2023年5月，根據《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，被列入1911年後已故扇子類作品限制出境名家名單，其代表作不準出境。 ^[2]