攤破浣溪沙·一霎燈前醉不醒

一霎燈前醉不醒^②，恨如春夢畏分明^③。淡月淡雲窗外雨，一聲聲。

人道情多情轉薄，而今真個不多情。又聽鷓鴣啼遍了^④，短長亭。

①攤破浣溪沙：詞牌名，一名《山花子》，實為《浣溪沙》之別體，不過上下片各增三字，移其韻於結句而已。雙調，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。

②一霎（shà）：謂時問極短，頃刻之間，一下子。

③春夢：春夜的夢，比喻轉瞬即逝的好景。也比喻不能實現的願望。

④鷓鴣（zhè gū）：鳥名，體形似雷鳥而稍小，頭頂紫紅色，嘴尖，紅色，腳短，亦呈紅色。

⑤短長亭：短亭和長亭的並稱，指送別的地方。 ^[1] 

醉倒在燈前久久不曾醒來。愁緒迷離如同春夢，最好不要變得太清晰，否則更教人傷感。窗外雲淡淡，月溶溶，漸淅雨聲教人傷懷。

人説情到濃時就會轉淡，我如今真的已不再多情。又聽到短亭、長亭外鴣鷓啼叫不停，更憑添淒涼無奈。 ^[2] 

盧氏亡故後之次年即康熙十六年（1677年），納蘭對亡妻的思念還是不能忘懷，在一個雨夜試圖用“醉”來逃避離情，心生感慨而作此詞。 ^[3] 

上片容若試圖以醉來逃避離情的真實心態，悽楚之意頓現。“一霎燈前醉不醒，恨如春夢畏分明”，孤燈之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中夢境與現實分割開來。在這首詞上，容若做了一些詞語上的技術處理，開篇句彷彿是一組動靜交替的畫面，做到了情景交融，相互映襯。這句起篇，令整首詞有了似醒似醉、似睡非睡的模糊意境。接下來一句“淡月淡雲窗外雨”，雲和月在雨夜淡淡的，看上去朦朦朧朧似乎要落淚的樣子，這真是將離愁寫到了極致，而前一句“恨如春夢畏分明”也分明説道，這份悲愁無可替代。“淡月淡雲窗外雨，一聲聲”，納蘭不願面對現實，便要入夢逃避，但又無法安然地睡去，似夢非夢之中，離愁之意優如窗外細雨，淅淅瀝瀝，連綿不斷。

下片引出人生感慨，實是自我解脱之語。“人道情多情轉薄，而今真個不多情”，人説若太多情，情意就會變得淡薄，而現在納蘭已經真的不再多情了。 “真個”這看似極平常極淡的兩字，卻是不尋俗之光亮，值得再三玩味，情深到無，還要加上“真個”兩字強調，越讀越有“愁多翻自笑，歡極卻含啼”反語意味。而反語一旦讀穿，比直語更讓人心酸。“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”，可是窗外又傳來鷓鴣啼鳴之聲，不知那送別的短亭長亭之處是否有人駐足傾聽。這句結語使得詞的整體風格更顯得冷清生動，孤寂格外分明。

上下片結構相似，皆作前景後情之語，又交織渾成。全詞語言淺淡，明白如話，似醒似醉，意境飄搖。 ^[4] 

現代作家徐燕婷、朱惠國《納蘭詞評註》：“此詞依然延續離愁別恨的主題。上片詞人意欲借酒消愁，卻離恨不絕，一句害怕太過分明，悽楚之意頓現。月、雲、雨的景物鋪墊，進一步渲染了悽清的情感。下片明寫自己已不多情，實是自我解脱之語。末二句用鷓鴣的悽切叫聲將這種痛苦心境進一步加強，推翻前語。全詞景中有情，情語、景語交錯，將沉痛、悽婉、哀傷之意表現得自然真摯。” ^[5] 

納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。

納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑豔，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》《側帽集》《飲水詞》等。 ^[6]