撲不滅的火焰

1942年，共產黨員蔣三，接受黨的指示，在根據地回到家鄉山西汾陽縣唐興莊發動羣眾，展開抗日武裝鬥爭。蔣三的哥哥蔣二，如今投敵當了偽軍中隊長，正帶兵駐在唐興莊附近的仁巖堡據點，仗着日寇的勢力欺壓鄉民。蔣三根據上級指示，爭取蔣二改邪歸正。蔣二則想騙蔣三投降日寇，給自己添個升官發財的機會。在蔣母生日那天，蔣二以為能騙蔣三投降，哪知蔣三一點兒也不動搖，蔣二拔槍要逮捕蔣三，經蔣母阻攔，蔣二憤恨而去。蔣三繼續組織羣眾，展開抗日鬥爭 ^[1]  。

一天，蔣三正與羣眾在村裏開會。偽村長王立清向蔣二報告，蔣二帶兵進村，卻撲了空。當天晚上，王立清被鎮壓。蔣二千方百計想抓住蔣三，派偽軍秘密查訪游擊隊的活動。蔣三將這些偽軍逮住後，經過教育，使他們轉變了過來，後來暗中幫助游擊隊。

游擊隊的隊伍不斷擴大，神出鬼沒地打擊敵人。汾陽縣的日軍司令吉田見此情況，限期蔣二一定要抓住蔣三。蔣二逼母親供出蔣三的行蹤地址，被深明大義的蔣母痛罵。蔣二為了升官發財，竟將母親扣押。

不久，蔣三的游擊隊接到任務：要他們不動槍炮，設法控制杏花村的崗樓，掩護一批幹部通過封鎖線。蔣三正在為難，恰好蔣二來信勸降，蔣三便藉此機會闖進仁巖堡。蔣二以為蔣三真的來投降，忙着與蔣三商量如何投降日寇。到了約定幹部通過封鎖線的時間，蔣三的槍口對準了蔣二。蔣二到底怕死，只得打電話命令撤走杏花村的崗樓警戒。蔣三出了仁巖堡，發現日偽軍在追趕，返身射擊，乘勢逃走，可他的妻子劉玉梅被敵人抓住。敵人對劉玉梅嚴刑拷打，但終無結果。

蔣二想出鬼主意，將蔣母和劉玉梅放回去了。這時碉堡裏的偽軍給蔣三送來情報，蔣三識破了蔣二的詭計。蔣三先誘蔣二帶兵包圍唐興莊，自己則帶領游擊隊攻進防守空虛的仁巖堡，待蔣二發覺上當，回頭來援救仁巖堡時，便落進了蔣三預先撒下的天羅地網。蔣三的游擊隊和八路軍一起，高舉旗幟，汾陽城頭上濃煙沖天，敵人滅亡的日子不遠了。

攝影師王啓民，男，1921年出生於一個農民家庭，籍貫遼寧復縣，中國電影攝影師。王啓民從小喜愛美術，但因經濟所迫，16歲便到社會上謀職。1937年考入長春滿洲映畫協會當演員，但他不喜歡這個職業，1939年終於改行當了攝影助理。1943年，擔任了攝影師。1945年10月，他擔任了東北電影公司副總經理，後來拍攝了八路軍文工團演出活動的資料影片。

1946年，他從長春輾轉到了北平，參加了金山等人組織的清華影片公司。1949年後，他在北京電影製片廠任攝影師，拍攝了《煙花女兒翻身記》《陝北牧歌》《豐收棉花》等影片。1953年，他調回長春電影製片廠，在長影，他先後拍攝了《宇宙鋒》《秦香蓮》《人往高處走》《撲不滅的火焰》《關不住》《蘆笙戀歌》《黨的女兒》《戰火中的青春》《甲午風雲》《獨立大隊》《兵臨城下》《豔陽天》《豹子灣戰鬥》《大渡河》等二十多部影片。

王啓民對五代、宋、元、明諸多名家到近代齊白石等大師的作品的繪畫技巧頗有研究，幾十年來，他一直探索着如何把中國的傳統繪畫技法運用到電影攝影中，使中國的電影攝影藝術具有濃郁的民族風格。在影片的拍攝中，他比較成功地運用了中國傳統繪畫的“遠景取其勢，近景取其質”的表現方法，在拍遠景時，追求畫面的氣勢，而不去表現人物面部的細膩，局部的表情；在拍人物時，突出人物的細微層次，表情的變化，來揭示人物內心世界。他認為攝影的一切手段都是為表現主題內容和刻畫人物服務的，他反對繁瑣有餘，含蓄不足的表現手法，在拍攝影片前，他總是做充分的準備工作，胸有成竹，順利地完成拍攝工作。

1981年至1982年他和孫羽聯合導演了《綠色錢包》和《人到中年》，王啓民兼任攝影師。《人到中年》一片榮獲第三屆中國電影金雞獎最佳故事片獎和第六屆大眾電影百花獎最佳故事片獎以及文化部頒發的優秀故事片獎。

獲獎情況及代表作：《陝北牧歌》《秦香蓮》《甲午風雲》《撲不滅的火焰》《兵臨城下》《大渡河》《獨立大隊》《戰火中的青春》《蘆笙戀歌》《綠色錢包》《豹子灣戰鬥》《黨的女兒》《豔陽天》（1973）《人到中年》。