拾音

最簡單的人聲拾音是用一個MIC錄一個人的聲音，把MIC調為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對着話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：

1、最通常的錄法:嘴離開MIC大概20釐米左右，而且叮囑歌手，唱的時候不要左右或前後晃動。這樣，對於一些沒什麼太多錄音經驗的歌手是很有好處的。因為這樣可以保證他們在唱整首歌曲時音質統一。

2、錄具有親切感的人聲：上面所説的拾音方法，在某種程度上説，錄出來的聲音有些偏冷，因為與MIC的距離不在MIC的近講效應的範圍之內。

近講效應：聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，唱歌的時候離MIC越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離MIC太近的話，就會使MIC產生過多的低頻諧波共振，從而導致低頻的變形、失真。

但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應”，使得拾取的聲音更加豐滿，並且具有一定的親切感。

如果你想得到什麼樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時得到與之更加接近的聲音，否則會給你的後期處理增加不必要的麻煩。而且，後期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。

無論要如何錄製人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在於防治人聲撲話筒，而且，對於你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。

3、拾取美聲唱法的人聲：錄製美聲唱法，不需要什麼親切感，美聲唱法最關鍵是要使人聲流暢、乾淨，並且儘量減少呼吸的聲音。那麼，錄製美聲唱法時，嘴與MIC的距離在40～50釐米都不過分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，並且你的錄音環境足夠好的話。

4、拾取更加具有細節感的人聲：做到這一點，首先是要在一個非常好的拾音環境內，否則的話，細節沒錄進來，噪聲倒是會增加不少。在一個有優秀拾音環境，並且，拾音空間不少於15平米的環境下，可以給一個人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細節，我比較通常的作法是：用一支MIC對着人的嘴，用另一支MIC對着人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位。當你獲得一個成功的MIC擺位的時候，呵呵，你會聽到完全不同以往的人聲效果。

多數指伴唱的拾取。這個時候，應該有最少3個人同時發出聲音，那麼，就要把MIC調整至全向指向，以能錄好每一個人的聲音。當然如果你有三個MIC分別給三個人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產生相位抵銷。但是，如果你把三個人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利於錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在儘可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。

在拾取伴唱的時候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個人相同，而是三個人的聲音在拾取之後的音量比例要均衡。那麼，你要作的就是在控制室中根據你自己的耳朵作出判斷，並且，藉助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間沒一個人與MIC不同的距離，以獲得均衡並且渾然一體的伴唱聲音。

1、吉它：MIC對準吉它的共振孔，距離20釐米左右即可。

2、小提琴：MIC從側面對準琴箱以及琴絃的方向，距離30～40釐米即可。

3、長笛或竹笛：MIC對準樂器，距離2米左右。

4、二胡：MIC對準腔體，距離50釐米左右。

當然，以上講的只是一些最簡單的樂器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來拾取同一件樂器。

錄製單簧管

用一隻心形傳聲器並使其對準最下面的按鍵。因此，具有反射性的地板將會使聲音更加雄壯和輝煌。

雙聲道立體聲是以兩個通路記錄與再現聲場的錄音和重放方法。為了利用傳聲器拾取高保真的聲音信號，人民創立了許多立體聲拾音制式，這些拾音制式大都是根據人耳的雙耳聽覺效應原理，並結合人們各自的美學觀點和不同類型音樂的音響要求，經過反覆實踐逐步形成的。但是從技術原理上來講，使用的立體聲拾音技術都是根據人耳對聲源定位的基本因素：聲級差、時間差創立起來的。在各種拾音技術中，傳聲器或者拾取具有聲級差的聲源信號，或者拾取既有聲級差，又有時間差的聲源信號，來獲得立體聲效果。因此，立體聲拾音技術也常以這三種工作原理來分類。應該説，所有這些拾音制式都各有優點和缺點，不存在一種十全十美的拾音制式，每種拾音制式都有其最適合的場合，即不同的錄音場地，不同的音樂節目形式都有其最適合的拾音制式。為了錄製好不同形式的音樂節目，錄音師應當全面瞭解和熟悉這些制式，在大量的實踐中加以總結，才能在複雜的錄音工作中，選擇正確的拾音制式，設計最佳的錄音方案，獲得最佳的錄音效果。

在具體分析立體聲拾音技術之前，首先需要説明的是立體聲拾音時的有效拾音角（有時也稱為覆蓋角或錄音角），也可以成為有效拾音區域。

立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時最大聲像角所對應的拾音時的聲源方位角，也就是傳聲器對將聲源均勻再現於揚聲器間的拾音角度。由於每種拾音技術中傳聲器之間的軸向夾角和距離等設置的不同，所以它們的有效拾音角也各不相同。

在選擇拾音方式和設置傳聲器時，其有效拾音角要適合於聲源的寬度，即使聲源的寬度儘可能接近從傳聲器對到聲源俯視所得到的有效拾音角。有拾音角太小，聲源被設置在有效拾音角以外，在這種情況下，聲源重放再現於兩揚聲器時，將造成立體聲聲像的失真。

聲級差定位的拾音技術是由兩隻傳聲器組成的，兩隻傳聲器分別面向聲源，一隻傳聲器置於另一隻傳聲器上，使兩隻傳聲器的膜片在垂直的軸線上儘量重合，傳聲器的軸向夾角彼此張開一定的角度θ.聲源到達兩傳聲器沒有時間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指定性而產生的聲級差立體信息，因此這種方式稱為聲級差定位的拾音技術。聲級差定位的拾音技術主要有XY和MS兩種拾音制式。

在時間差定位的拾音技術中，假設所選擇的傳聲器為心型指向性，當聲源置於兩傳聲器的垂直平分線上時，兩隻傳聲器將拾取同樣的聲級，左右聲道之間的聲級差為零，重放聽音時，聲像將恰好位於兩揚聲器連線的中點。如果將聲源沿着圓弧向右移動，則兩傳聲器之間的聲級差將逐漸增加，聲像也將相應的逐漸向右邊揚聲器移動。當兩隻傳聲器拾取到的聲級差到達15dB左右時，聲源到達S1處時，則聲象S1’將感覺來自右邊揚聲器，因此，S1的位置便確定為最外部的拾音點，即傳聲器對的有效拾音角。當聲源超過S1，沿着圓弧繼續向右移動時，聲像仍將固定在右揚聲器處。

如果聲源在S1處保持不變，減小兩傳聲器彼此間的軸向夾角，則兩隻傳聲器拾取的聲級差將隨之減小，聲源的聲像將向立體聲聲像的中心移動。為了使兩隻傳聲器之間再次獲得15dB的聲級差，聲像感覺來自右揚聲器，聲源必須超過S1（到達S2）。因此傳聲器對的有效拾音角將隨着兩傳聲器間軸向夾角的減小而增大。

傳聲器對軸向夾角的選擇是有一定限度的，否則將影響到聲源在現時立體聲聲像的平衡。對於心形指向性傳聲器，傳聲器的軸向夾角的範圍應為80°~130°。如果傳聲器的軸向夾角大於130°，位於中間的聲源將處在每個心形指向性傳聲器的拾音角度之外，造成聲源在現場中直達聲/混響聲比率的下降，聽音時能夠明顯感覺到這3dB左右的衰減，聲像將缺乏現場感，感覺處在較遠的地方。

如果傳聲器對的軸向指向夾角小於80°，則傳聲器對的有效拾音夾角將大於180°，則兩側位於心形指向性傳聲器拾音角以外的聲源將被衰減。

XY拾音制式是將兩隻傳聲器彼此重疊設置，使兩隻傳聲器的膜片在垂直的軸線上儘量靠近，彼此張開一定的角度，所採用的兩隻傳聲器必須嚴格匹配、統一。主軸指向左邊的傳聲器稱為X傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的左聲道；主軸指向右邊的傳聲器稱為Y傳聲器，所拾取的信號作為立體聲的右聲道，重放時，X、Y傳聲器拾取的信號分別送入左、右揚聲器。

XY拾音制式通常採用心型指向性的傳聲器，兩傳聲器軸向夾角θ可選擇的範圍為80°~130°，相應的有效拾音角為180°~130°。在實際的應用中，傳聲器的軸向夾角常選用90°和120°，各自的有效拾音角為170°和140°。

XY拾音制式由於兩隻傳聲器的膜片是重合在一起的，所以缺少了時間差的立體聲信息，聲音信號的成分同實際的雙耳聽音相比較，除了在不同方向傳聲器頻率響應的不同以外，相對單調，缺乏變化。從重放聽音的效果來看，聲音缺乏層次感、空間感和深度感。但是從另一方面講，其立體聲的聲像定位是比較穩定的。具有相當寬的有效拾音角，可以使傳聲器在較近的距離拾取聲源，而不會出現聲像飄移，過於集中兩邊揚聲器上的效果。並且由於左右聲道間基本上不存在時間差，所以其單聲道重放的兼容性是非常好的。

80° 180° 110° 150°

90° 170° 120° 140°

100° 160° 130° 130°

在XY拾音制式中，有一種特殊的形式，它是由兩隻8字形傳聲器組成，傳聲器之間的軸向夾角為90°。採用這種方式拾音時，如果一個聲源沿着圓弧移動時，兩隻傳聲器拾取的能量之和是完全相等的。因此當對拾取的聲源重放聽音時，能夠獲得具有穩定電平的聲像。

a、當聲源從315°向45°移動時，聲源被兩隻傳聲器的正瓣拾取，極性相同，重放聽音時，聲像由左向右移動。

b、當聲源從45°向135°移動時，聲源被兩隻傳聲器反相拾取（正、負波瓣），聲像無法定位（聲影區）。

c、當聲源從135°向225°移動時，聲源被兩傳聲器的負瓣拾取，極性相同，重放聽音時，聲像由左向右移動（同聲源的移動方向相反）。

d、當聲源從225°向315°移動時，聲源被兩隻傳聲器反相拾取（負、正波瓣），聲像無法定位（聲影區）。

由上可見，在這種拾音方式中，傳聲器前後各自90°的範圍內為拾音區，兩傳聲器拾取的信號極性相同，但是後方的聲像定位與前方的定位是相反的。

a、採用這種方式拾音時，由於前後拾音區的聲像定位是反向的，所以重放時，後區的聲像需要反向疊加到前區的聲像中。這種情況下，如果在混響較為活躍的廳堂裏拾音，這種反向將使其空間感有所下降。

b、由於傳聲器的膜片是基本重合的，所以這種拾音方式具有準確的聲像定位。

c、有效拾音角為70°，接近於立體聲最佳聽音角度，這樣在重放聽音時，聲像的角度分佈更接近於自然聽音。

d、由於有效拾音角相對較小，因此在錄音時傳聲器對的設置需相對較遠，如果是在混響時間較長的廳堂內錄音，僅使用主傳聲器拾音，要錄製出樂隊演奏的現場感和演奏細節是較為困難的。

e、使用8字形傳聲器時，如果減小傳聲器的靈敏度，將造成低頻範圍在200Hz以下出現失真的情況。

f、因為傳聲器的前後兩個方向均為拾音區域，所以在實際錄音時，可以充分利用其前後兩個拾音區，以達到減少傳聲器的數量和提高舞台視覺效果的目的。

g、傳聲器對的兩側為反相區，在該區域拾音，聲像無法定位，產生一種不自然的音響，但是有時可以利用這種特性，製作某種特殊的音響效果（有時是需要這種效果的）。

h、可以錄製出聲像在兩揚聲器間平穩移動的效果：若要獲得這種效果，演員需在傳聲器對的有效拾音區內，沿着某拋物線以緩慢的速度移動，如果速度太快，將產生一種聲像從一隻揚聲器忽然跳到另一隻揚聲器的效果。同樣，如果在有效拾因角內沿直線移動，並且移動速度比較快，則在重放聽音時，聲像將產生前後移動和從一隻揚聲器突然跳到另一隻揚聲器的效果。在實際錄音中，要想獲得滿意的效果，則需要在移動的路線上作好標記，反覆實驗。

ZY拾音制式還可以由全指向性的傳聲器對組成，軸向夾角一般為90°左右。這種方式看起來有些奇怪，好像是單聲道錄音。實際上，它仍然是立體聲錄音，以為全指向性傳聲器在高頻是具有一定的指向性的，這樣在拾音時便帶來左右聲道之間的聲線差，從而獲得重放時的立體聲效果。這種方式的最大優點在於近距離拾音時，具有線性的低頻響應，沒有心形傳聲器的近講效應所帶來的不利影響。

木管樂器的聲音輻射角度總是隨着頻率的增加而縮小。一般使用心形的動圈或電容傳聲器來拾取木管樂器的聲音。在自然混響棚裏錄製木管樂器時，可以將木管樂器設置在錄音棚的中央或靠後一些，以便獲得較強的混響感。

西洋吹奏樂器中的木管樂器發聲屬於氣柱振動發聲。在西洋管絃樂中，木管樂器一般演奏旋侓或進行木管樂合奏。

錄音時，除了拾取木管樂器的直達聲外，還要拾取它的共鳴和餘韻聲音。

錄製木管樂器的獨奏時，傳聲器的主軸指向要正對準木管樂器的中央部分，以拾取它的共鳴。傳聲器與樂器的距離一般在1米至2米左右。

長笛的音色輕柔、純淨。錄製長笛時傳聲器不宜靠得太近。過近時聲音不自然，而且會反把“吹氣”和“按鍵”的噪聲錄製下來，影響長笛的自然音色。

在錄製古典音樂中的長笛時，應該有較好的空間感。傳聲器可設置在略高於演奏者的位置上，傳聲器的主軸指向應對準長笛的中段，拾音距離在1米至1.5米之間，一般採用心形的電容或動圈傳聲器拾音。

在錄製現代音樂中的長笛時，傳聲器設置的高度同上，但拾音距離可在0.3米至0.5米之音，一般採用心形動圈傳聲器，也可採用微形傳聲器真接塞入長笛的尾端，以代替原有的管塞進行拾音，或利用膠條把微型動圈傳聲器粘在笛管上。

雙簧管又叫歐巴。它的音色富於牧歌式的田園色彩。

一般將傳聲器設置在雙簧管高於喇叭口、低於演奏者頭部的區域內，距離在1米左右，同時避免拾取到過強的按鍵音。有時需要通過調音台降低高頻端的電平，以防止泛音過強而使信號過荷，產生失真。

一般使用優質的電容傳聲器對雙簧管拾音。

單簧管又叫黑管。

單簧管的最佳拾音位置可以設置在單簧管的正面或側面，距離單簧管最低指孔處0.5米至1米並指向指孔，這樣可以拾取更多的高頻成分。

一般使用電容傳聲器進行拾音，以獲得更雄壯、更平滑和更為平衡的聲音。也可使用優質的動圈傳聲器拾音。

大管又叫巴松。

一般便用優質的動圈傳聲器拾音，把傳聲器設置在大管的斜前方1.5米至2米的位置。

薩克斯管有多種尺寸，所以它的音色也不同，但薩克斯的音色是異常豐富的。高音區的音色介乎單簧管和法國號之間，中音區的音色介乎人聲和大提琴之間，低音區的音色則介乎低音絃樂和長號之間。

通常選用優質動圈傳聲器，傳聲器與薩克斯管的拾音距離可在0.3至0.5米左右。如選用電容傳聲器，則應在傳聲器上進行10dB的衰減，否則會有信號過荷的可能。

和木管樂器一樣，銅管樂器了屬於氣柱振動發聲，在管絃樂隊中常演奏族徤或某些獨奏、合奏樂句。

在自然混響棚裏錄古典音樂時，銅管樂器演奏的位置一般設置在錄音棚的後面。在銅管樂器合奏或伴奏時一使不使用專門的傳聲器，而常常借用其它樂器的傳聲器，採取遠距離拾音方式。傳聲器的位置與銅管樂器的距離大約在2米至3米左右，高度在正面或在側面的斜上方。

在強吸聲錄音棚裏錄製現代音樂中的銅管樂時，或當自然混響棚的混響條件不理想時，可使用數字混響器進行人工混響量的調整。一般預延時在35毫秒以上，混響時間在一秒以上。具體的混響條件可根據實際情況做適當調整。

小號的音色慷慨而雄壯、熱烈而激昂，極富英雄氣概。加上弱音器後，音色變得温文爾雅並帶有鼻音效果，有諧謔的成分。

錄音時，傳聲器指向不要直接對準小號的喇叭口，應該稍微偏離一點。這是因為小號在演奏最強音時，有很高的聲壓級。測量表明，在在跟離不號喇叭口1米的地方可達到130dBSPL的聲級。而一般建議的拾音距離正好也是1米左右，所以傳聲器的主軸指向應稍偏離演奏者的軸線為宜。

傳聲器最好選用優質高聲級的動圈傳聲器。

圓號又叫法國號。它的音色温和而高雅，富含神秘意味，具有很大的力度對比以及一種左右逢源的兩面音色。音色既可融於銅管樂中，也可以融入絃樂或木管樂中。

由於圓號的喇叭口是朝向演奏者的右下側向後方向，因此需要使用傳聲器矮支架來拾取圓號演奏的聲音。一般將傳聲器設置在離地1米至1.5米處，與圓號喇叭口的間距約在1米至1.5米左右。還有一種圓號的拾音方法，即通過在圓號喇叭口的對面設置反射屏來進行反射拾音。

通常採用心形或弱心形指向的優質動圈傳聲器來拾音。有時也用“8字形”的電容傳聲器來拾音。

長號又叫伸縮喇叭。它的音色宏大而莊嚴。加弱音器時有男性的底氣，強奏時又有充溢着男性的爆烈。

如果錄製古典音樂中的長號，拾音的距離可以相對遠些，一般在1米至2米之間，以便獲得空間感，此時最好使用高質量的電容傳聲器。

在錄製現代流行音樂時，長號應該用近距離拾音，最好選擇用優質動圈傳聲器，常用的距離在0.5米至1米之間。長號拾音時應使傳聲器的指向偏離長號的喇叭口，以減少演奏時的氣流噪音和由於聲音過荷引起的信號畸變。

大叫又叫低音號、土巴號。它是交響樂隊銅管樂器中音區最低的樂器之一。大號的音色既豐滿柔和又雄壯剛強。

在錄製古典作品中的大號時，一般是借用其它樂器的傳聲器。通常用心形或弱心形指向的優質動圈傳聲器來拾音，有時也用心形電容傳聲器。拾音時傳聲器應該高於喇叭口並稍微偏離它的中軸線。大號的傳聲器設置高度一般在離地2米左右。

中國民族吹奏樂器的音色是各不相同的，中國民族吹奏樂器的聲音動聽與否，主要取決於演奏時的吹奏技巧。

錄製中國民族吹奏樂器時，首先要注意保持聲音飽滿；其次要注意聲場遼闊；再次要注意它們各自的獨特音色。比如，笙和嗩吶要雄渾歡快，管子和笛子就要悠揚遼闊，簫則舒緩婉轉。

如果在自然混響錄音棚裏錄製民族吹奏樂，那麼吹奏樂器的演奏位置及其使用的傳聲器設置，可以和錄製西洋管樂器時的處理方式相同。其中吹奏樂器與傳聲器的距離要根據演奏時的實際狀態來分別調整。如錄製笛子要用遠距離拾音方式；簫則要用近距離拾音方式。同時還要注意處理好演奏員在吹奏樂器時的“噴口”噪聲。

笙是我國民族吹奏樂器中惟一可吹奏和聲的樂器，音色飄逸而優美。其高音區聲音空靈，中音區聲音柔和，低音區聲音雄壯渾厚。

拾音時，可便用心形指向的電容傳聲器或動圈傳聲器。傳聲器的設置高度稍微超過簧管的高度約0.5米左右，並偏離管口，避免拾取到“吹氣”聲。傳聲器與笙之間的距離控制在0.5米至1米。

管子使用雙簧哨片豎吹。它的音色既粗獷雄壯又熱情豪邁，表現極為豐富。

因為管子的聲級比較高，所以拾音時一般使用動圈傳聲器，傳聲器距離管子約在1米左右，高度比管子的管口高0.1米左右。

笛子是我國最常見的吹奏樂器，根據笛子的音域和音高可分成曲笛和梆笛兩類。

笛子的高音區音色空靈，中低音區音色明亮，區域及音量的變化幅度大。

一般選擇動圈傳聲器拾音，距離笛子0.5至0.8米左右，高度超過笛子0.2米。如演奏員的“口風”過重，可在傳聲器上加裝防風罩。

簫是一種竹製豎吹的單管樂器。

它的音色輕柔優美，適合演奏抒情清秀的旋律，在表現萬籟俱寂的意境及內心情感的抒發方面尤為適合。

由於簫的音量輕柔，所以一般都使用電容傳聲器來拾音。傳聲器通常設置在離簫的下端約0.2米的地方，高度與簫的下端平行。

嗩吶又名喇叭，小喇叭又叫海笛。它的中音區雄健，低音區渾厚。

嗩吶的拾音方法與西洋樂小號的拾音方法有些類似。由於嗩吶的強度較高，所以傳聲器與嗩吶的距離不能過近。一般使用動圈傳聲器拾音，距離在1米左右，高度以高於嗩吶的喇叭。

錄製三角鋼琴/立式鋼琴

三角鋼琴：將兩隻心形大振膜傳聲器放置在弦上方大約8到16英寸（20到40釐米）處。一隻對準高音區域而另一隻對準低音區域。使兩隻傳聲器位於踏板後面大約6英寸（15釐米）處。作為另一種選擇，你也可以從三角鋼琴的後端來拾取低音區域，這樣就可以得到比較豐滿的低音聲音。 立式鋼琴：對立式鋼琴進行拾音的方法和對三角鋼琴進行拾音的方法相同。如果前蓋處於關閉的狀態，那麼可以使傳聲器從上方對準樂器裏面。除去前蓋可以得到更富空氣感的聲音。

錄製長笛

長笛的聲音來自於其吹口處和第一個開孔處。上至3千赫茲的聲音主要沿着長笛演奏者的視線輻射。

方式1：使用兩隻心形傳聲器，將傳聲器1從7英尺（2米）遠和離地面大約8英尺（2.5米）高的位置對準演奏者的嘴部，將傳聲器2放置在和演奏者的右側大約呈90度夾角的位置上。

方式2：只使用一隻傳聲器，其放置方式和傳聲器1的放置方式相同，但是要放得稍遠一點。

錄製單簧管

使用一隻心形傳聲器並使其對準最下面的按鍵。如果想要將按鍵的噪音減到最小，那麼可以將傳聲器稍微放向樂器的一側。

錄製次中音薩克斯管/高音薩克斯管

將一隻心形傳聲器大致對準樂器中部的按鍵區域。因為薩克斯管的聲音來自於其喇叭口處和所有被打開的按鍵處，所以輻射方向會經常產生變化。大部分的低頻是通過其喇叭口產生的，因為此時幾乎所有的按鍵都處於關閉狀態。而大部分的高頻則來自於靠近吹口處。我們推薦將傳聲器放置在離樂器大約20至40英寸（0.5至1米）遠的地方，以便於既能夠拾取到它的整個聲音頻譜而又不會過分強調某些特別的頻率。

錄製小號/長號

使用一隻心形傳聲器，使其從稍微偏離正中的方向對準喇叭口的邊緣。你所拾取到的聲音取決於傳聲器到樂器之間的距離。當從2至12英寸（5至30釐米）的近距離對小號進行拾音時，我們推薦對着傳聲器的其中一個側面吹奏。某些吹奏技巧會在傳聲器上產生渦流。使用防風罩將能夠削減由此而產生的噪音。必須要打開傳聲器上面的預衰減開關，因為無論是小號還是長號都能夠產生高達130分貝的極高聲壓級。

錄製聲學吉他/小提琴/中提琴

聲學吉他：對吉他進行拾音的好方法就是在音孔附近放置一隻心形，大振膜傳聲器和在琴橋附近或琴體的後下方放置一隻小振膜傳聲器。通過調整兩隻傳聲器的電平比例來找到想得到的聲音。

小提琴，中提琴：一定要使用高品質的心形電容式傳聲器。使其與共鳴板成直角，從大約6到8英尺（1.8到2.5米）的高度對準f孔。對中提琴進行拾音的方法和對小提琴進行拾音的方法相同，但是要離得稍微遠一些。

錄製低音提琴/大提琴

低音提琴：將一隻心形傳聲器從大約16英寸（40釐米）距離處對準其中一個f孔。如果你所錄製的這把低音提琴是在和其它的樂器一起進行合奏，那麼就使用一隻超心形傳聲器在更短的距離之內進行拾音，以免受到來自於其它樂器的干擾。

大提琴：首先使用和拾取低音提琴的聲音相同的方式來放置一隻心形傳聲器，然後再放置一隻更遠距離的傳聲器。調節近距離傳聲器的電平使其比遠距離傳聲器的電平低大約20分貝。

錄製電吉他/電貝司

電吉他：使用一隻心形傳聲器，使其從稍微偏離正中的方向大約3至6英寸（8至15釐米）距離處對準揚聲器的隔膜。打開傳聲器上面的預衰減開關。並且考慮使用一隻房間傳聲器。

電貝司：傳聲器的放置方式與對電吉他進行拾音時所使用的放置方式相同。同時你還可以使用DI盒或貝司放大器上面的線路輸出來將直接信號添加到貝司軌上。如果你使用不平衡的連接方式（TS接插件和電纜），那麼必須保證電纜的長度不超過7英尺（2米）。以避免產生交流聲干擾。

錄製套鼓

對套鼓進行拾音需要相當豐富的知識和經驗。想得到理想的效果則是一項比較艱難的工作。作為最小的傳聲器設置方式，我們推薦放置兩隻像AKG C 414 B-XLS這樣的心形電容式傳聲器在鼓手頭部上方32至48英寸（80至120釐米）處。如果你的預算允許，你可以將這一對位於頭頂上方的傳聲器只用於對吊鑔進行拾音，使用均衡器將200赫茲以下的頻率切掉，對其餘的鼓組件分別採用下面的拾音方式：

懸掛式和落地式的通通鼓：將傳聲器放置在非常靠近頂部圓圈邊緣的位置上。

軍鼓：將傳聲器放置在頂部上方1.2至2英寸（3至5釐米）的位置上。你也可以考慮使用另一隻傳聲器從底部對準軍鼓，但是一定要顛倒它的極性。

踩鑔：使用一隻超心形小振膜的傳聲器，並使其遠離軍鼓。

大鼓：一定要打開傳聲器上面的預衰減開關（聲壓級可能會高達160分貝）。拆掉前面的鼓面並將傳聲器放入鼓腔中。傳聲器放置的位置離後面越遠則聲音越豐滿。要避免將傳聲器正對着踩錘敲擊鼓面的位置，這樣將只會拾取到缺乏低頻的、乾癟的拍打聲。

錄製領唱

要想拾取到一種流行的、非常具有親切感的領唱聲音，我們推薦將一隻心形傳聲器放置在距離演唱者6至12英寸（15至30釐米）處並打開低頻衰減濾波器。海綿狀的防風罩能夠有效地抑制住爆破音（例如“p”或“t”）。最適宜的噪聲抑制方法是使用一個單獨的防噗屏。

錄製伴唱/合唱

方式1：如果有足夠數量的可用軌道，那麼我們推薦分別錄製各自的聲音，傳聲器的放置方式與錄製領唱時所使用的放置方式相同。

方式2：當同時對多位分別使用單獨傳聲器的演唱者進行拾音時，應該使用超心形傳聲器來防止相互之間的干擾，尤其是在傳聲器之間的距離較近的情況下。

方式3：當使用單隻傳聲器對多位演唱者進行拾音時，應該將傳聲器的指向性設置為圓形（全指向性）或心形，並將演唱者排列成為一個開闊的半圓形來圍繞在傳聲器的周圍。如果是對大合唱進行拾音，那麼應該對每個聲部使用一隻單獨的傳聲器。你也可以考慮使用一隻額外的立體聲傳聲器。

在理想的聲學環境中，單隻立體聲傳聲器或一對單聲道傳聲器就足以使你能夠錄製出非常好的聲音。