折桂令·隱居

護吾廬綠樹扶疏①。竹塢獨居，舉目須臾②。鷺宿芙蕖，烏居古木，鳧浴枯蒲。夫與婦壺沽綠醑③，主呼奴釜煮鱸魚。俗物俱無，蔬圃鋤蔬，書屋讀書。

①扶疏：繁茂的樣子。

②須臾：從容不迫的樣子。

③綠醑（xǔ）：美酒。

茂盛的綠樹，環護着我的小屋。我獨居在遍栽翠竹的一方土地上，從容不迫地放眼四顧。但見荷花中卧息着白鷺，老樹上棲居着羣鴉，蒲草枯殘的水面上，野鴨在上下沉浮。夫婦對酌，將美酒打滿了酒壺；主人吩咐僕人，把鱸魚放在鍋裏燒煮。沒有俗人來打擾我，我時而在菜園裏鋤草，時而在書房裏讀書。

這支散曲的入選，主要在於它的形式，屬於一種特殊的巧體。這巧體巧到了極端，即通篇皆由同一韻部（《中原音韻》魚模部）的字構成，是名副其實的“一韻到底”。元散曲中與之相近的例子，有署名“黑老五”（劉庭信，諢號“黑劉五”，所以很可能就是他本人）的《粉蝶兒·集中州韻》套數，茲錄其首曲：“從東隴風動松呼，聽叮嚀定睛睜覷，望蒼茫壙廣黃蘆。卻樵夫，遇漁父，遞知機攜物。便盤旋千轉前湖，看寒山晚關灘渡。”僅只是一句中同韻。詩體中蘇東坡曾創“一字詩”，在他的《西山戲題武昌王居士》、《戲和正輔一字韻》中，通篇的用字都屬五十聲圖的“知母”、“見母”，例如“解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥”之類，只是聲母相同。元散曲以北曲為主，與詩詞不同處在於四聲通押，入聲字派入平、上、去三聲，這就使通首同一韻母得以實現。散曲的種種巧體從某個側面反映了曲體由正求變、由質樸向藻飾、踵事增華的訊息，而本曲在內容、對仗等方面也有鑑賞的價值，故選入以備一格。