抒情文

如果是抒情為主的文章，因所表達的感情充分、鮮明、強烈，抒情的比重就大，甚至通篇充滿抒情；如果文章以其它方式表達為主，雖然也有抒情的手法，文字所佔比重就要相對少一些。究竟是否以抒情為主，以及抒情佔多大比重，都要根據主題需要和視乎作者的感情傾向而定。

1. 直接抒情文

將心中情感實實在在寫下來的，就稱為「直接抒情文」。

人們對於外來的刺激，必然會產生本能反應，見了壞人就會厭惡憎恨，見了好人就會喜愛愉悦，見別人哭泣會產生同情，與親人朋友離別會傷感等。將心中的主觀感受和思想感情，無論是快樂、輕鬆、悲哀、憂愁，在文章中直接抒發表達出來，就是「直接抒情」。如朱自清《背影》中，作者每當看見或想起父親的背影時都會流淚，文章又以「唉，我不知何時再能與他相見！」結束，直接表露了思念父親的感情。

2. 間接抒情文

間接抒情是與直接抒情相反的一種方法，它不把作者的主觀感受和思想感情在文章中直接抒發和表達出來，也不像記敍文那樣需要一個有頭有尾的完整事件來貫穿全篇，但是必須藉助對各種具體事物的描寫，來間接抒發感情、展開想象、表達主題。如要寫快樂的心情，就列舉快樂的事情；要寫哀傷的心情，就列舉哀傷的事情。如魯彥《父親的玳瑁》中，作者先描寫貓兒玳瑁與父親的日常生活及感情，再透過玳瑁於父親逝世後的舉動，間接抒發喪父的悲痛之情。

抒情文常常是借事物、風景、人物的描寫，來抒發自己感情的文章。

寫抒情文，必須記述內心真實的感受。若只是追求文句的雕琢，無的放矢的感慨，這篇文章就會流於空洞無物，令人討厭。

抒情文着重描寫事情、人物、風景，然後借事物情景抒發自己的感情。所以，作文時必須找緊描寫的對象。如果沒有描寫的中心，不能表達作者的寄託，就失去抒情文的價值；

注重事實，不可矯揉造作或無病呻吟；

要有生活體驗。細膩的觀察是寫作抒情文的要訣；

不要只着重文句的雕琢，還要注意內心感情的流露；

要能表達作者的個性。

抒情，是作者把自己對客觀事物的喜、怒、哀、樂等主觀感受通過直接或間接的方式加以表現和抒發。那麼，怎樣在作文中抒好情呢？

一、抒情要自然、真切

抒發自己的感情，就要説自己心裏想説的話，即心中怎樣想就怎樣寫，有什麼感受就寫什麼感受，讓感情在文中自然地流露出來。這樣，文章才能避免矯揉造作，讀後使人感到清新、自然。

二、感情要健康、真摯

古人云：“情貴乎真。”只有表達健康、真摯的感情，文章才能感動人。如果感情虛假、無病呻吟，甚至有低級趣味，那麼即使文章運用再多的優美詞語，也只是表面華麗，實則沒有感人的力量。至於矯揉造作地堆砌一些所謂抒情性的語句，或有不健康的情調，不但不能引起讀者共鳴，反而會使人感到厭煩、噁心。

三、會運用直接抒情和間接抒情。

直接抒情就是在作者情之所至之時直抒胸臆。它以敍事、記人、寫景、狀物為基礎，根據文章內容的需要靈活使用，往往用在作者感受最深、感情最強烈的地方，語言要精練，並往往藴含着生活哲理，旨在深化中心，增強文章的感染力。

間接抒情是藉助文中的敍述、描寫和議論做媒介來抒發感情。因依附的事物不同，具體表現形式也有差異。或依附於人，寫人為抒情服務，人物形象不求完整，有時只寫幾個片段，藉以抒發作者的感情，如朱自清的《背影》；或依附於事，把濃郁的情感熔鑄在事件的記敍中，如劉紹棠的《暮春》；或依附於景，通過景物的描寫來抒情，情景交融，如宗璞的《西湖的綠》、朱自清的《春》；或依附於物，通過對某種物體的敍寫來抒情，即託物抒情，如茅盾的《白楊禮讚》、鄭振鐸的《海燕》，等等。 間接抒情比直接抒情運用得普遍、廣泛，效果也比直接抒情好。但是，為了更好地表情達意，最好在文中把這兩種方式有機地結合起來使用。引

不借任何事物或手段，直接表逹出內心感情。

藉敍述事情的經過和細節，間接地抒發內心感情。

藉描寫物件的特點，聯繫個人感受，間接地抒發內心感情。

帶着主觀感情去描寫景物，間接地抒發內心感情。