成化鬥彩三秋杯

鬥彩三秋杯，高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm，

杯口大敞，口沿無內斂，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。

外口沿處釉下青花弦紋兩道，圈足外壁釉下青花弦紋兩道。

成化鬥彩杯口外和底足外壁釉下青花勾勒各兩道弦紋，惟見此杯與景德鎮珠山御窯出土一件鬥彩葵花紋小杯如此。

杯內素面無紋飾，杯外壁鬥彩裝飾，

釉下青花外壁勾勒蝴蝶六隻、蜜蜂兩隻、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、蘭草、花葉為襯。

三秋杯整個畫面構圖，以釉下青花勾勒平塗山石，野菊、百合花、花蕾、蘭草枝葉為主色調，呈色淺淡，幽蘭典雅。以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花葉為輔。

一隻蝴蝶纏綿於三朵百合花之上，釉下青花呈眼、長吻、身體，翅膀填蜜蠟黃稍微透亮;釉下青花單線勾勒兩隻蝴蝶徜徉於兩座山石間飛翔，長吻以釉下青花顯現，翅膀填蜜蠟黃彩，身體填色如赤鐵之詫紫;精絕者，圍繞牡丹和山石間流連忘返、翩翩飛舞之三蝶，釉下青花顯長吻、眼、頭、身體，其它盡填赤鐵般詫紫;視覺效果，三隻詫紫之蝶，盡奪眼球。

兩隻釉下青花勾勒淡描之蜜蜂，長吻、眼、頭、前半身皆以釉下青花顯現，後半身填詫紫，顯豐腴甜蜜之色。

更為感嘆者，設色之畫師，山石上伸展之百合葉片，盡填凝膩之紅彩，與色如赤鐵之詫紫色對應，奼紫嫣紅者是也。

詫紫一色，前無古人，後無來者，惟成化朝御窯所獨有。

此杯的捐獻者孫瀛洲先生對奼紫的描述是“燒造時差異的色疵”，"詫紫濃厚卻無光"。

過世的孫先生給後人留下了一個謎，好在孫瀛洲先生給故宮留下了鬥彩三秋杯，上面的詫紫一色就是最好的回答，因此，孫先生的弟子耿寶昌先生給詫紫一色做了非常好，亦非常到位的詮釋，即"色如赤鐵"。

所有到今天還在爭論什麼是詫紫一色的所謂收藏者們，去故宮見了三秋杯，就不會再爭論了，鬥彩三秋杯上的詫紫一色就是標本。

成化五彩上的"色如赤鐵"一色就是"詫紫"。

三秋杯的繪圖與色彩搭配，獨具匠心，百合花、野菊、蘭草、萱草和山石大面積用釉下青花顯現，成化青花為國產料"平等青"，呈色灰藍、而成化朝釉下青花所呈雲朦狀，與百合花葉用凝膩紅彩填裝，串串連連、點點碎碎，與淺淡雲朦狀的幽藍山石構成反差，顯得分外耀目，蹁躚蝴蝶、蜜蜂填詫紫、蜜蠟黃，尤其詫紫一色，與大面積淡雅之藍形成鮮明對比，更顯超凡脱俗，高貴典雅。

紋飾繪畫線條精準細膩，蝶兒、蜂兒，繪聲繪色，栩栩如生。

蜜蜂在飛，蝴蝶在舞，花兒在笑，蘭草在飄，動靜相連，鄉居野景，躍然杯上。

《詩經·王風·采葛》有“一日不見，如三秋兮”之説。三秋，原指秋季的三個月或農曆九月。後來，民間多作三年解，謂一日不見，猶如經歷了三個秋季。

其實，最能代表"三秋"的是，杯上所繪野菊和百合花都開在秋季，因此，此杯被稱作“三秋杯”。

此杯釉面泛青，肥厚滋潤，胎體細潤晶瑩，玲瓏剔透，質如美玉。

胎體在光線透視下，呈牙黃色。

碗底窄圈足露胎處，為淺淡"火石紅"。

杯底釉下青花雙方框線內書“大明成化年制”六字巧拙楷書款。呈朦朦狀，有釉泡如珠。

成化鬥彩三秋杯為成化鬥彩之佼佼者。

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