憑闌人·馬上牆頭瞥見他

馬上牆頭瞥見他^⑵，眼角眉尖拖逗咱^⑶。論文章他愛咱^⑷，睹妖嬈咱愛他^⑸。 ^[1] 

⑴憑闌人：越調中的曲調，宜於抒幽情。憑，依靠。闌，同“欄”，欄杆。

⑵馬上牆頭：白居易《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”指的是深閨少女與院牆外的男子偶然相見，情竇初開的浪漫情景。白樸曾據白詩作雜劇《牆頭馬上》。

⑶拖逗：撩撥，引逗。咱：我。

⑷文章：這裏指文學方面的才華。

⑸妖嬈：指女子美貌而温柔多情。 ^[1] 

深閨少女與院牆外的男子偶然相見，瞥了一眼，再眼角眉間引逗了我。論才華她喜歡我，論温柔多情我喜歡他。

古代文學作品中，描寫男女邂逅相戀的作品不在少數，歌頌男女愛情的篇什不勝枚舉。而姚燧本就是個恃才放曠、頗為自傲的才子。於是在當時民族大融合、草原文明衝擊中原文明、傳統思想相對鬆弛的社會文化背景下創作了這首小令。 ^[2] 

“馬上牆頭瞥見他”，古代少女養在深閨，自由戀愛不易，因此“牆頭馬上”的情形才讓人充滿遐想。這一情景讓人心領神會，而“瞥”在這裏用得恰到好處，“瞥見”不僅符合特定的情境，也符合才子佳人初遇時的心理。牆頭馬上，閨中少女讓才子見到，才子若冒冒失失盯着未出閣的少女，便顯得無禮。在這種情況下，只瞥一眼，雙方“眼角眉間”相交那一剎那，佳人丟掉羞怯“拖逗咱”，這更能讓人感覺到愛情的甜蜜。此時，愛情的火花迸發，情根便已深種。

“論文章他愛咱，睹妖嬈咱愛他。”自古以來，“才子佳人”總是在詩詞中出現，詞尚含蓄，使得故事總帶有一層朦朧和含蓄。而曲尚直率，因此採用了率直的白話，對愛情本身作出了大方的詮釋。愛情原本就不是必須遮掩的事，無須忸怩作態。既然上天安排二人相遇，那麼，“你愛我文章，我愛你妖嬈”便足夠了。

在元代，“萬般皆下品，唯有讀書高”，才子對自己的魅力自然毫不懷疑。才子的自信，對愛情的坦白，在曲中表現得很到位。才子的直白也毫無輕薄之意，反倒是落落大方。整首曲子，也因為才子形象的豐滿而更具感染力。

這首小令前兩句描繪了一幅才子佳人牆頭馬上戲劇性的驚鴻一瞥，後兩句心理描寫迅速將人帶入才子佳人的美妙愛情之中，曲中人物鮮活生動，打動人心。在浩如煙海的“才子佳人”詩詞中，這首小令別具一格。 ^[3] 

華東師範大學中文系教授譚帆、邵明珍《元散曲》：“此曲脱胎於白居易樂府詩《井底引銀瓶》。但小令寫得更為清新、活潑，將一對小兒女之間的愛戀描摹得純乎天籟，而無一絲塵埃。才子自信風流，佳人天真爛漫，雖短短四句，卻已沁人心脾，如飲清泉。” ^[4] 

姚燧（1238～1313年），元代文學家。字端甫，號牧庵，原籍營州柳城（今遼寧朝陽），遷居河南洛陽。姚燧3歲喪父，隨伯父姚樞居蘇門，後被薦為秦王府文學，官至翰林學士承旨。著有《牧庵文集》50卷，今存《牧庵集》36卷，內有詞曲2卷，門人劉時中為其作《年譜》。姚燧以散文見稱，與虞集並稱。宋濂撰《元史》説他的文辭，閎肆豪剛，“有西漢風”。其散曲與盧摯齊名，抒個人情懷之作較多，曲詞清新、開闊；摹寫愛情之曲作，文辭流暢淺顯，風格雅緻纏綿，對散曲發展有一定的影響。 ^[5]