愛在初心

逃逸和迴歸，浪漫與現實，精神對物質，善比惡這些主題，對一個母親來説，都重要但不要命，要命的是眼睜睜地看着兒女被惡裹挾。從這個刺破心脈的主控思想開始，涉入市井、江湖之間，微縮這個波瀾壯闊且諸惡盛行的自媒體時代。

故事從一盒“避孕藥”開始，強力地將兩個氣喘吁吁的家庭從人物內心中拉出來。通過兩個家庭對抗直至破裂，進入了殺機四伏的人世江湖。在挽救和墮落的這塊基石上，將視野從家庭移開，遞進到一個線狀的社會里。在這條公路上由簡入繁，連點成線，編線做網，直至善惡愛恨對決。

從家庭倫理昇華為家庭公路片的結構方式，讓我們的人物呈現出絲絲入扣的歷史之重和現實之痛。我們決定給國內影人樹立一個公路片標杆——從一點開始，放射狀鋪陳，線索清晰，交叉而行。按照故事發展，時而濃墨，時而留白，疏可跑馬，密不透風，從一個粗糲的面容進入了時代的肌理，從而讓追逃雙方面目清晰，形體婀娜，力爭實現一個人就是一條線，所有人的慾望，需求，情懷，悲喜都進入了行程。力爭實現一羣人就是一張網，所有羣體的掙扎，逃避，叛逆，捋取夠構成這個時代的一部分。

我們創作時對人性幽微的表達中，不由自主地傾注了悲憫，眾多的故事人物呈現出多元對立。如蘇陽明的極度重情對韓星彤的暫時薄情、如高金寶的貪婪多欲對張綵鳳的偏執寡慾、如王雅芝的永不言棄對蘇陽明的自暴自棄等等。

每個人物都在多元的社會環境中表現出立體的性格，每個人物都在千迴百折，忽明忽暗的時空中無助行走。如做為母親看似保守的王雅芝，她恰恰羨慕的是女兒韓星彤的身體和心靈的自由;如蘇陽明伴在韓星彤身邊，耳鬢廝磨，但是他卻無法保護自己的至愛，眼睜睜看着騙子將自己愛人帶走;如高金寶絕頂聰明，卻只能牆上畫餅，靠詐騙來鋪展自己的想像力和近乎完美的邏輯思維。如韓星彤的浪漫飛翔，卻要藉助一個騙子的風力，在幻想的暗黑中盛開。 ^[1] 

劇作追求細節鮮活，筆力探入家國天下的夢與醒、成功和失敗、深情和踐踏等個人體驗之中。多處運用了意向、隱喻等來表現劇中人的內心世界。我們希望藉此將平庸人生、現實世界的頹敗刺穿，讓人心、人性在無望中看到希望，在寒冷中傳過温暖，讓生活在劇中枷鎖裏的人物變得輕逸。也通過這些獨到的保證了敍事節奏快慢有致，收放得體。

我們創作中力求語言講究，準確、從容，節制;既有現代時空的厚重感，又不存在閲讀障礙。通篇不炫文字，所有文字均為敍事而來，從而成就了整體協調。如王雅芝説“親家，你是不是腦袋灌進霧霾了?醫生再馬虎，能把男女都搞錯嗎?”而張荷鳳回答“我腦袋灌進霧霾?我看你腦袋灌進地溝油了”。將當下的空氣、食品安全輕巧刺出。也如韓星彤回答媽媽説“是嗎?反正不論如何都要後悔，我還選什麼，誰對我好，我就跟誰走”。準確道出了人總是在患得患失中度過時光，這幾乎是人類的共性。限於篇幅，不再列舉，我們就是準備用這些穿越人性深處的語言將電影推到多種向度的哲學意味高度。（廣龍導演闡釋）