心香

第三代詩人是漢語寫作繞不過去的燈塔、高峯。依然堅持創作的第三代詩人，會將讀者和評論家的眼光不斷附着在他們身上，例如於堅、韓東、楊黎、翟永明、小安、劉濤等；剛進入詩壇的那些年輕詩人，他們堅守詩歌情懷，契入當下的生活場景，寫出了更為活潑豐厚的詩歌佳作，例如烏青、張羞、孫智正等人，他們的重要性將會日益突出。

2013年以來，劉濤採訪了活躍於詩壇的60 餘位詩人，進行了別開生面、饒有趣味的對談，拉近了詩人與詩人、詩歌與詩人、讀者與詩歌的距離，不僅是一次詩歌的祛魅，更是一次詩歌的昇華。 ^[1] 

劉濤濤露西訪談劉濤(代序)

輯　劉濤大家訪談

關心詩之大事，不關心詩之帝國(韓東)

後現代的初衷是回到開始，回到天真、誠實(于堅)

我的詩就是些簡單的詩(周亞平)

重要的是我必須有一顆洋氣的心(楊黎)

一‘先鋒”就是走在前面的人，走在前面的人總是要冒些風險(何小竹)

即使活到100歲，我也希望保持一個青年詩人的心態(吉木狼格)

看山還是山看水還是水(翟永明)

當代詩，又多又好，又熱鬧(小安)

我只寫天才寫不出來的東西(張羞)

多數情況下，我就是處於一種無話可説的狀態(烏青)

寫詩就是找到獨屬我的月亮(宇向)

生活是詩歌起飛的跑道(藍藍)

説到底，是跟水晶球的關係(巫昂)

愛詩愛得一根筋而已(豎)

我內心一直守護着青春的光彩和純粹(春樹)

我喜歡的人和詩，就是我的詩壇(呂德安)

我就想一個人安靜坐下來，好好喝一點笑酒(萬夏)

真正喜歡我的詩歌的人，大部分不喜歡《中文系》(李亞偉)

我要寫一首詩，對得起大涼山的一頭牛(尚仲敏)

詩歌應該是從我們內心深處湧出來(張執浩)

因為熱愛，所以無所畏懼(橫)

寫着寫着就忘了出名(文康)

世界是虛無的，語言把它變為一種新的現實(非亞)

喝多了就升上去，酒醒了就落下來(石光華)

不認真寫詩，哪裏有什麼天才(孫文波)

從“有意義的寫作”到“尋找語言秘密的寫作”(王敏)

詩歌中表現出來的才是真實的自我(彌賽亞)

詩是詩人的天賦(艾先)

女人天生就是藝術家、詩人(張義先)

詩可以是一切(張小靜)

不寫不舒服，寫了就舒服了(秦風)

抒情是可以原諒的(閒夢)

詩歌是對靈魂真相的呈現(瀟瀟)

從身份到靈魂，詩歌寫作與什麼有關?(周瓚)

詩歌是靈魂飛翔的窗口和天空(徐貞敏)

靜若處子，動若脱兔(伊沙)

愛情是生活裏的錦上添花(於小斜)

生活的改變總是太輕易了(袁瑋)

説普通話很難受，説方言很容易(趙凡)

在生活面前，詩歌有時不值一提(懶懶)

讓孤獨的寫作者以詩歌的名義抱團取暖(阿潘)

詩歌是表達內心的好方式(鉑斯)

在改變中慢慢抵達目標(六回)

找到一個人在生活中的存在感(李昕)

對於句羣這種新文體，我有這個自信(孫智正)

我不斷地走在路上(陳小蘩)

寫作同生活中的其他東西不一樣(龔靜染)

靜坐陽光下，偶聞肩胛長翅之音(廖慧)

詩人的創造狀態就是滅尺度的狀態(西娃)

一種是刺蝟，一種是狐狸(南方狐)

詩像山裏的草木，在土壤裏自然生長(子梵梅)

人逢喜事，以詩下酒；人遇悲事，用詩取暖(湯巧巧)

我覺得抒情是詩歌的本質(邵風華)

心是一種既清澈、又無比複雜的東西(啞石)

把話説成詩，這是寫作時我的追求(楊小濱)

烏托邦對於詩歌來説，是必須的(烏蒙)

30歲以後詩歌找到了我(董曉靜)

好詩是排斥個人英雄主義的(大頭鴨鴨)

我可不想在詩歌中安分守己(張鳳霞)

過簡單一些的日常生活(劉不偉)

新詩可貴的品質是自由(王學東)

唯有詩歌與音樂，可以留住時間(王音)

第二輯　劉濤詩性隨筆

韓東

于堅、楊黎和韓東

楊黎

藍馬

李曉彬

周亞平

小安

張羞

張執浩

小引

宇向

宇向和張維

尹麗川、巫昂

韓梅

鄧興

烏青、周亞平、面海

臧棣和餘笑忠

小平訪談劉濤(後記)

劉濤，第三代著名女詩人。畢業於某大學中文系，初中開始寫詩，80年代發起並參與了第三代詩歌運動，為非非主義詩派重要成員。詩歌多次入選國內外詩歌刊物，例如《今天》、《人民文學》、《詩刊》、《作家》、《芙蓉》等。

90年代曾一度隱居靈脩，出版個人詩集《玫瑰之門》。2000 年以後，出版詩集《幸福劇團—空中花園》（與人合著），活躍於“橡皮先鋒論壇”（楊黎、何小竹創辦）。2009—2012 年，作為發起人，與川中女詩人創辦同仁詩社、“女書詩社”、“桃詩社”，影響遍及海內外，並多次受邀參與“中法詩會”、“中英詩會”、“中美詩會”等詩歌交流活動。