影片分析

前言 武俠電影：動作之藝術與精神之力度

一、歷史：華語電影進軍國際市場的敲門磚

二、機遇：華流與武俠熱

三、關隘：文化傳統與類型慣例的現代化轉化與創新

《卧虎藏龍》：東方詩意的現代性危機

一、華語電影開創性的里程碑式作品

二、繼承與創新：對傳統的高度自覺與深刻反省

三、開放融合的文化詮釋視角

四、竹林景觀與道法自然

五、學貫中西：隱喻藝術與變形神話

六、富有詩意和精神內涵的動作設計

《英雄》：風格飽和與意義超載

一、高度風格化的類型策略

二、類型混合：宏大史詩與武俠動作

三、歷史作為現代事實的註腳：一份國家主義的聲明

四、猜謎式情節遊戲和反覆自我解構的怪圈

五、《英雄》VS．《卧虎藏龍》：爭雄抑或守雌

六、經濟學角度：本土市場的首次票房奇蹟

七、跨國界的“民族商品”

《十面埋伏》：一場註定失敗的突圍

一、張藝謀和張偉平的商業策略：縮減籌碼

二、國內外市場：票房縮水

三、發行策略比較：國內VS．海外市場

四、啓示：加強風險預見與控制能力

五、對《英雄》的顛覆與張藝謀的自我重構

六、文化雜糅的夾生感與不適應症

七、竹林大戰：《十面埋伏》VS．《俠女》

八、張藝謀的“商業作者屬性”

《功夫》：禪宗與後現代風格的完美融合

一、類型雜糅與後現代風格

二、流行文化記憶的再現

三、“豬籠城寨”——東方人文視覺奇觀

四、對武俠傳統的自我影射、自我參考

五、動作：喜劇、CGI特效、戲仿

六、中國傳統禪宗人文思想的詮釋

七、跨文化輸出與先天文化基因障礙

跨國界與多元文化視野中的成龍華語電影(1995-2005)

一、20世紀80年代首次進軍國際市場

二、暌違十載：二度出征世界

三、《紅番區》：多元文化理念的碰撞

四、李小龍VS成龍：華人形象與陽剛之氣

五、成龍與好萊塢的雙贏合作

六、英語片與動作搭檔喜劇：《尖峯時刻》系列

《影片分析(華語武俠電影文本細讀)》(作者吳瓊)選取了21世紀第一個十年中，在全球商業市場與國際電影評獎體系兩個方面取得輝煌成就的四部華語武俠影片《卧虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》，通過文本細讀，針對上述座屏的美學風格、敍事結構、視聽語言、作品類型等方面進行了深入的分析。

吳瓊，1970年生於吉林省長春市。1993年畢業於北京電影學院文學系(電影劇作專業)，獲學士學位。1996年畢業於北京電影學院電影理論研究室(電影敍事學研究方向)，獲碩士學位並留校任教。現任北京電影學院電影學系副教授，擔任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《大師研究》等課程的教學工作。近年在各類影視學術刊物上已發表論文近20萬字，並在電影《警官崔大慶》、電視連續劇《可憐天下男人心》、《風雲世家》、《奇緣背後》、《誠信無價》等多部影視劇作品中參與編劇刨作工作。