張立奎

把行、草書用筆的激情和筆觸融入到現代人物畫的創作造型中，把現代學院派的理念和實踐融入到當代傳統的文人畫中，把現實人物傳遞的豐富情感，用一種激越的、灑脱的、無拘無束的筆觸書寫出來，把書法用筆，融入到畫中每一個局部不留做作修飾，使自己的藝術語言向泉水一樣清澈。

作者：劉進安

我認為張立奎的古典人物畫很有創意，他能夠巧妙地把西方繪畫優秀的造型技巧融入到傳統的以線造型的中國古典人物繪畫中，能把

當代的院體造型規律融入到當代的文人繪畫中，我認為是一個很大的突破，而且效果相當不錯。他的筆墨已達到隨心所欲的境界，氣韻

生動，神采飛揚，筆筆到位。作為一個軍旅畫家，不受現實題材的制約，用無拘無束的狂放之筆畫出的畫讓你驚心動魄，在創新領域為我

們提供了一個更廣闊的空間。他的畫路很寬，畫出了很多讓我們羨慕的畫。

作者：張江舟

張立奎的畫着實地動了很多腦筋，他注重感覺，我們看到了很多好的傾向。首先在他的畫中感覺他似乎和我們過去，尤其是文革期間

那種寫實水墨畫有一種明顯的區別。他注重筆墨語言本身的修煉，這種筆墨不是泛泛的那種如何痛快的東西，他在尋找自己的筆墨樣式怎

樣和他表達的內容、題材相吻合。我感覺這點在他的寫意畫中給了我們一種很好的啓迪，這是很好的建樹，在語言樣式的挖掘上，他動了

很多腦筋，着實地讓我們感動，我相信他今後定會成功。

作者：陳鈺銘

他很執著，他嚴謹的作畫態度非常感人，在完成中央美院的研究生課程後，開始明確了自己的一種語言方向，畫現實農民也好，古代人物也好，他都是堅信自己的目標，努力探索自己的藝術語言。我覺得有自己的語言很重要，甚至比完成了一幅創作還要重要，張立奎已深刻地認識了這一點。

作者：袁武

看張立奎的畫，第一感覺他是個怪才。而且他的怪是先天就有的，因為很早時，我就看過他畫的一些工筆小品畫，不論是構思、構圖和表現都覺得怪兮兮地靈透着才氣。一次看到這麼多大寫意的人物畫，怪氣依舊，同時夾帶着趣意和生動。從畫面安排到用筆用墨隨意大膽，從形象表現到情緒表達，率真稚樸，都使其作品耐看而動人。總之一句話，張立奎畫寫意人物，已經找到了自己的感覺。這是當今很多人物畫家夢寐以求的一個階段。

作者：唐勇力

他的畫路很寬，有較好的書法功底作鋪墊，所以他的畫是真正書寫出來的，每一筆不是畫出來的，寫意畫的“寫”字他已徹悟。當前中國畫就缺他的這種理解，他的畫很有激情，是用情作畫，極力強化自己的藝術語言，敢於製造矛盾並解決矛盾，對筆墨的張揚恰到好處，他的畫給我們提供了很大的啓迪。

作者：傅京生

張立奎的畫代表了當代美術家共同的學術價值取向，他是20世紀新傳統中三個繪畫脈絡的典型個案代表。從他的近期作品中透射出其作品的寫實因素、語言樣式和表現形式能自覺地迴歸到中國文化的學術前沿，這是難得的。20世紀的新傳統是美術界共同的課題，它也是美術界的學術焦點，有膽有識的人才能涉足於此。一個軍旅畫家遊弋於此中，不能不讓我們無比興奮，相信他會有輝煌的人生。

作者：李翔

我多年都在關注着他作品的進展，因為我和-立奎是同鄉，較早就認識，又加上同是軍藝畢業。沂蒙山人特有的耿直、樸實、倔強和執著都能在他身上找到，用一句話概括就是不達目的絕不罷休。看他的畫我由衷地高興，高興的是他的畫有了很強的個性和麪貌。他把創作和探索一起融入了寫生中，使S生的意義更加拓寬了，他的寫生作品每幅都有新意，每幅都是創作。再一方面，他把書法的用筆融入到寫意畫的每個局部，以書入畫、以書寫心，達到了不描摹、不刻畫、不修飾、不做作、無拘無束地放筆直取。他的書法寫得也十分有個性，功底紮實、底氣十足，有較好的藝術修養。這是個良好的過程和開始，相信他如能繼續堅持下去，定會有很大的成功。