弗拉貢納爾

15歲進一位律師家當學徒，但他無意於當律師而入夏爾丹畫室學畫，而這位浮躁青年對夏爾丹的平靜與樸實繪畫題材不感興趣，夏爾丹也覺得這個學生整天在巴黎鬧市廝混，沒什麼出息，是不可救藥的浪子。既然這樣他就離開了夏爾丹畫室，這時只有16歲，他發現布歇那粉豔誘人的作品時就投到布歇門下，修業4年，20歲自立門户，所以弗拉貢納爾是布歇的學生和繼承人，他在24歲時獲得皇家獎學金赴羅馬法蘭西學院深造兩年，爾後遊歷考察意大利藝術史跡，仔細地研究過提埃波羅等大師的成就，29歲返回巴黎，不久即被選為皇家美術學院院士。在弗拉貢納爾的藝術中不僅受到布歇和意大利的藝術影響，還有來自北方的魯本斯的色彩和倫勃朗的明暗法，這使他能立足於廣博的藝術精華基礎之上，最後形成自己獨特的藝術風格 。

《讀書的少女》這幅肖像畫中自由發揮了大筆觸的速描法，大膽而具律動感，色彩鮮明亮麗，精確地描繪出服飾的質感，因而在油畫語言上構成了特有的情趣。《嬴得的吻》這是一幅用快速畫法完成的風俗畫，筆觸瀟灑奔放，類似一幅沒有完成的速寫草圖。畫家對人物和環境不着意細緻刻畫，用倫勃朗的聚光畫法，使親吻的主題突出，畫面富有激情和動態感，少女羞澀之態想躲避不及，被另一女子按在台上的小情節很有趣。

《科雷絲和卡利羅埃》弗拉貢納爾曾先後兩次赴意大利留學和考察，尤其在第二次他還特意地臨摹過巴洛克大師的傑作，仔細地研究過提埃波羅的作品。他在國外學習時，早對倫勃朗的用色用筆發生興趣，他與格朗科前往德國和奧地利旅行時，曾長時間深入研究和收藏倫勃朗的作品。所以在他的藝術創作和風格的形成裏博取了眾家之長。在這幅神話意味題材的作品中，運用巴洛克式的構圖，倫勃朗的聚光法和古典主義的造型手法，細膩地描繪了科雷絲和卡利羅埃的悲劇場面。

弗拉貢納爾的老師布歇是路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人的寵信畫家，而弗拉貢納爾想投靠路易十五最寵愛的巴莉夫人，據説巴結不上。巴莉夫人曾委託過這位被她稱着小弗拉貢的畫家畫一組組畫，題目大概叫《少女心中的愛情昇華》，因為在其中的畫題和形象創造上冒犯了這位比蓬帕杜爾夫人更美麗的巴莉夫人而失寵，這幅《鞦韆》是與此相關的一幅。畫中描繪在幽靜的林間，一位少女盪鞦韆時不慎飛落一隻高跟鞋，而躲着偷看的一浪蕩公子為獻殷勤而急着接落下的鞋子，據考證那個浪子就是銀行家喬里昂，這是一個低俗無聊的情節，承繼了他老師布歇“向貴婦人獻殷勤”的繪畫傳統，在這幅畫上優美的自然和格調低俗的人物並存，正反映了畫家本人的特點。在對男女愛情、偷情的描繪上弗拉貢納爾是一位生動而大膽、具有敏鋭觀察力的畫家。他在這幅《閂》的畫中描繪一對男女搶奪門閂的情節，畫家以強光聚集於這個情態，所示一切觀者自會明白，十分露骨地把男女間的偷情描繪得淋漓盡致，揭露了貴族男女的隱私。

在對男女愛情、偷情的描繪上弗拉貢納爾是一位生動而大膽、具有敏鋭觀察力的畫家，他在這幅《閂》的畫中描繪一對男女搶奪門閂的情節，畫家以強光聚集於這個情態，所示一切觀者自會明白，十分露骨地把男女間的偷情描繪得淋漓盡致，揭露了貴族男女的隱私。

畫面藝術處理透現出巴洛克式的人物動勢和古典主義的造型，畫家運用倫勃朗式的明暗對比關係表現了羅可可的時代精神。