廣靈秧歌

清末同治、光緒年間，隨着梆子劇種的蓬勃發展，廣靈秧歌也不斷成長壯大。大同、渾源、陽高以及河北省蔚縣、淶源縣、易縣等地區經常有廣靈秧歌班社的演出活動，因為它演出的“上墳”、“趕腳”、“過年”、“打雁”、“殺鞋”、“殺狗”等劇目，生活氣息十分濃厚，符合觀眾厭惡戰爭，渴望和平幸福生活的心理，因此很受廣大觀眾歡迎。據調查，20世紀30年代，廣靈縣大部分農村都建立了業餘班社，這種業餘秧歌班社後來逐漸發展到臨近的蔚縣、陽高、陽原、靈丘、渾源等縣，廣靈秧歌傳入這些縣以後，又和當地的民歌、小調、方言、土語相結合，於是產生了“蔚縣秧歌”、“陽高秧歌”、“陽原秧歌”、“靈丘秧歌”、“渾源秧歌”。僅“陽高秧歌”又分為兩大流派：一派是桑乾河以南的“堡村秧歌”，另一派是桑乾河以北的“八里台村秧歌”。“南派”行腔穩健，“北派’行腔華麗。解放以後，1983年7月廣靈縣正式建立廣靈秧歌劇團。

廣靈秧歌唱腔包括訓調十九個、小曲三個、各種板式八種。訓調、小曲屬絃索調，是秧歌的早期唱腔。一般為四句一段，反覆演唱，在傳統的“三小戲”中經常使用。秧歌的板腔體唱腔共有八種，即：“揚腔”、“頭性”、“二性”、“三性”、“介板”、“倒板”、“滾白”、“夢昏”。其中：“揚腔”是“頭性”的引子；“頭性”屬慢板；“二性”節奏平穩，可快可慢；“三性”與“介板”適宜表現激動情緒；“滾白”與“夢昏”適宜表現悲痛和昏死復甦的情緒。

傳統代表劇目有：“烈女傳”、“三賢”、“合鳳裙”、“花亭”、“送枕頭”、“打瓦罐”、“殺狗”、“潑水”、“趕腳”、“借冠子”、“張喜鵲打老婆”、“王三小求妻”等一百多個劇目。 ^[1] 

廣靈秧歌起源於明末清初，成熟於道光、咸豐年間，興盛於清朝末年。據廣靈縣誌記載，民國時期，廣靈秧歌已走出廣靈，赴各地演出，曾轟動一時。戰爭年代，廣靈秧歌日漸式微，直到1948年廣靈解放，才重獲新生。特殊時期，廣靈秧歌被禁演，戲箱被毀，老藝人相繼謝世，廣靈秧歌幾成絕響。1978年後，廣靈秧歌才再度迎來了春天。上世紀80年代初，廣靈縣內有13個村鎮都有自己的業餘秧歌劇團，每年演出200多場。

“一塌糊塗”，這是廣靈縣文化局局長劉如軍在回答記者“廣靈秧歌現狀如何”的提問時，用的一個詞兒。

上世紀80年代初，廣靈縣內有13個村鎮都有自己的業餘秧歌劇團，每年演出200多場。只可惜近幾年因經費不足、人員流失等諸多因素，這些劇團一個個癱瘓，就連“忙時種地，閒時唱戲”的鬆散狀態也難以為繼了。

為了拯救廣靈秧歌，廣靈縣文化館於1995年和2003年分別開辦了兩屆“秧歌班”，共培訓學員35人，最終有28人充實到了廣靈目前惟一的專業劇團——廣靈縣晉劇團。目前，為了讓廣靈秧歌這一地方劇種得到有效保護，廣靈縣委、縣政府計劃將晉劇團更名為秧歌劇團，一套人馬，兩個劇種都唱。但即便如此，在夾縫中求生存的劇團仍需解決多個難題：

一是設備陳舊，人員老化，工資偏低，無法招聘好導演、好演員，也就無法推陳出新，推出好劇目。採訪中，劉如軍不止一次説了這樣一句話：“縣一級劇團太可憐了！”因劇團屬差補事業單位，一半的人員工資要靠一年150場左右的演出來掙，但演一場，演員的補助每人只有2元，新入團的那些學員每人只有1元，而整個團的人一年到頭風裏雨裏在鄉下演出，最後算總賬，剛夠大家開工資。

二是找台口越來越難，戲販子還要“扒一層皮”。隨着電視、影碟等進入人們的文化視野，即使在農村，人們的娛樂方式也更加豐富。這樣，演出市場萎縮，找台口變得越來越不易。戲販子就乘機鑽起空來，他們依靠自身的人情關係網，找到台口，但卻要從戲價中拿走甚至是劇團演出收入2倍的“介紹費”，明知不公平，卻又無可奈何，畢竟，縣一級劇團的市場生存能力太弱了！

三是老藝人年事已高，一些絕活兒亟待傳承。上個世紀四五十年代，在舞台上十分活躍的廣靈秧歌老藝人陳增，七十年代名噪一時的老藝人彭正福、劉富西等，都年事已高紛紛退出舞台。他們肚裏的絕活兒，是最為寶貴的財富，一旦他們不在，這些絕活兒也就隨之而去了。“傳承了400多年，可不能讓廣靈秧歌在咱們這一代人手上斷了啊！”劉如軍急切地説。 ^[2] 

一時的輝煌似乎已經擋不住它的消逝，經費不足、人員流失等諸多因素讓這些劇團一個個癱瘓，就連“忙時種地，閒時唱戲”的鬆散狀態也難以為繼了。最讓人痛心的是1985年至2006年的21年間，傳統廣靈秧歌乾脆不再登台了。當時活躍在舞台上的藝人們年事已高，有的已經去世，特別是能夠完整給傳統廣靈秧歌拉戲的藝人僅有時年64歲的郭世德一人。

郭世德所在的憨崖窪村是歷史上廣靈縣的一個秧歌大村，每年正、五、九三台戲就愛唱秧歌，因此廣靈秧歌與這個古村淵源很深。一度時期該村人人唱秧歌，家家設舞台。1952年該村就成立了秧歌劇團，上世紀50年代至80年代，憨崖窪村秧歌劇團除了在我省的鄰近縣區演出外，還在河北、內蒙古等地區演出，產生了一定的反響。

郭世德的從藝之路始於1962年，那一年他進入了憨崖窪村秧歌劇團，拜於老藝人劉章門下，主攻花臉，很快這個徒弟便開始嶄露頭角，並在多劇中挑梁。1979年到1984年這一階段，郭世德在該團還負責了人事工作並擔當了副導演。可以説，他見證了廣靈秧歌的幾次沉浮。

2006年10月，在郭世德、郭世銀等人經過一系列艱苦的努力，又將原劇團在世的人員組織起來，經過兩個月的精心排練，排成大本戲20個、小本戲3個，2007年正月廣靈秧歌終於被搬上了舞台，並在周圍的5個村進行了演出，隨後又在廣靈縣的朝陽寺廟會進行了演出、縣城物資交流大會公演6天，還曾應邀出席“中國大同雲岡恆山旅遊節消夏晚會”……所到之處受到好評。但即便如此，他們的日子還是過得非常艱苦，甚至每場戲他們都要租賃服裝、道具等。郭世德告訴記者説:“現在劇團已是岌岌可危，資金投入不足是一方面，最嚴重的是團裏的好幾位主演都已年逾花甲，若是再有幾位主要藝人去世，廣靈秧歌這一優秀的地方劇種將成為太行絕唱。”

現在郭世德和他的劇團正在積極為“廣靈秧歌”申請非物質文化遺產保護，這是他們最迫切的希望，也是許多像他們一樣在民間默默無聞工作的民間藝人的希望。 ^[3]